現場で役立つ PAが基礎からわかる本―ライブやイベントでの音響の仕組みからマイク、スピーカー等の接続方法までPAの基本のすべて(Stylenote Nowbooks〈5〉) [単行本]

現場で役立つ PAが基礎からわかる本―ライブやイベントでの音響の仕組みからマイク、スピーカー等の接続方法までPAの基本のすべて(Stylenote Nowbooks〈5〉) の 商品概要

• 目次

  　序章　
  なんでPA って必要なの？　～ PA 機器とエンジニアの役割～
  　音を大きくするということ
  　PA という言葉
  　ただ増幅するだけではない　「ボリューム」
  　拡声器はPA になり得るのか
  　解決策としてのPA
  　身近なPA セット「カラオケ」
  　カラオケとPA の大きな違い
  　カラオケとPA の小さな違い
  　総　論
  ■ 　第１章　
  機器の解説と接続・その１
  マイクなどステージ上の音を拾うもの
  　ケーブルや端子の原則
  マイクについて
  　ダイナミックマイクとコンデンサーマイク
  　ダイナミックとコンデンサーの使い分け
  　ダイナミックマイクの主なモデル
  　コンデンサーマイクを使う楽器
  　コンデンサーマイクの主なモデル
  　マイクの端子
  　マイクフォルダ
  　マイクフォルダとマイクスタンド
  　マイクスタンド
  　マイクスタンドの組み立て
  　マイクフォルダとマイクスタンドの装着
  　ケーブルについて
  マイク以外の入力
  　DI（ディーアイ）
  　DI とキャノンの関係１　～バランス接続～
  　DI とキャノンの関係２　～インピーダンスを下げる～
  　DI の定番機器
  　DI の接続方法
  　DI の接続方法の例外
  ミキサーへ接続する方法
  　マルチケーブルとコネクターボックス
  　マルチケーブル－コネクターボックスの信号の流れ
  　マルチケーブルとコネクターボックスの設置
  　マルチケーブルとコネクターボックスの接続
  ■ 　第２章　
  機器の解説と接続・その２　ミキサー
  　ミキサーとは
  　ステレオとモノラル、そしてサラウンド
  　ミキサーの設置場所
  　ミキサーの役割
  　PA ミキサーの定番
  　ミキサーのモジュール別役割を覚える
  　インプットモジュール
  　入力端子
  　チャンネルの割り振り
  　ファンタム電源を使用するチャンネルに注意
  　アウトプットモジュール
  　アウトプットモジュールの端子
  　AUX（センド－リターン）モジュール
  　AUX はもう１つのミキサー
  　リターンしないじゃないかよ！　その１
  　リターンしないじゃないかよ！　その２
  　PRE（プリ）、POST（ポスト）について
  　AUX モジュールの端子と接続
  　その他のインプット、アウトプットについて
  　まとめられた信号たちはどこへ行くのか
  　プロセッサーとは
  　リバーブ
  　グラフィックイコライザー
  　コンプレッサー／リミッター
  　プロセッサー以降の信号の流れ
  　コネクターボックスのパラの意味
  　小屋送り
  ■ 　第３章　
  機器の解説と接続・その３　アンプとスピーカー
  　アンプの役割
  　アンプ
  　パワーアンプの電源
  　出た！　オームの法則！
  　スピーカーが抵抗？
  　ここでオームの法則登場
  　パワーアンプの出力とスピーカーの許容入力
  　抵抗が少なくなるとどうなるか
  　ミキサー側からの信号をアンプへ接続する
  　コネクターボックスとメイン用アンプの接続
  　スピーカーケーブル
  　電源スイッチを入れる
  　パワーアンプとモニターの接続
  　ボーカルのフットモニターをパラる
  ■ 　第４章　
  現場での操作と流れ
  サウンドチェック
  　ミキサーのフェーダーやツマミの位置
  　声でチェック
  　リファレンスCD でのチェック
  　モニター用サウンドチェック　その１
  　スピーカーの位置を調整する
  回線チェック
  　チャンネルの操作
  　リバーブのチェック
  マイクアレンジ（マイキング）
  　マイクアレンジの基本
  　マイクアレンジ＝マイクスタンドの操作
  　楽器別のマイクアレンジの手順
  　ケーブル整理
  　モニター用のサウンドチェック　その２
  音作り～リハーサル
  　ドラムの音作り
  　ベース
  　エレキギター
  　キーボード
  　バックだけで演奏
  　モニターへの注文を聞く
  　全体で演奏
  　最終チェック～リハーサル～　アンプとコンプの設定 3
  　本番前
  本　番
  撤　収
  　撤収の手順1　観客が帰るまで
  　撤収の手順2　観客が帰ったら
  　撤収の手順3　ステージ上の撤収
  　撤収の手順4 スタンド類の撤去
  　撤収の手順5　ケーブルを巻く
  　積み込み
  ■ 　第５章　
  各章の補足
  　テープについて
  　インピーダンスについて
  　デシベル（dB）について
  　ミキサーのEQ について
  　コンプについて
  　PA とレコーディングの違いについて　その１
  　PA とレコーディングの違いについて　その２
  　スピーカーのマルチチャンネル化について
  　モニターミキサーを別途用意する場合について
  おわりに

• 内容紹介

  　イベントや催事、コンサートでマイクとスピーカーを使って大きな音を出したことはありますか？　そうした仕組みをＰＡといいます。ＰＡはマイクとアンプとスピーカーにつなぐだけで終わりではありません。思ったように大きな音が出なかったり、大きな音は出ていても遠くでは聞こえなかったり……。ライブの会場を借りて、機材を借りたはいいけれど、何をどこへどうつなげていいか分からない。一応音は出たけど、ほんとにこれで問題はないの？本番で何かがあったらどうしよう！　そんな悩みに答えてくれるのがこの本です。この本さえあれば、現場で大あわてしたり、思わぬ失敗をすることが激減しそう。現場で手元において参考にしてください。

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  目黒 真二(メグロ シンジ)
  東京写真専門学校（現・東京ビジュアルアーツ）音響芸術科卒。某楽器店でＬＭ商品担当として勤務。１９９４年渡米し、ＭＩ（ミュージシャンズインスティテュート）ベース科に入学。帰国後、ベーシスト／ギタリストとして数々のツアーに参加。またフリーのＰＡ／レコーディングエンジニア／シンセサイザー・マニピュレーターとして活動する傍ら、２０００年よりＤＴＭ関連／楽器／機器のテクニカルライターとしても活動を始め、現在までに２０冊を超える著書を発行、そして２０本を超える教則ＤＶＤに出演、また雑誌「サウンド＆レコーディングマガジン」、「サウンドデザイナー」などに寄稿している。また「平池尚」としてアレンジャー活動もしており、レーベル「ゴールデンカップ／セントラルレコード」のディレクターも兼任している

• 著者について

  目黒　真二 (メグロ シンジ)
  東京写真専門学校（現・東京ビジュアルアーツ）音響芸術科卒。某楽器店でLM 商品担当として勤務。1994 年渡米し、MI（ミュージシャンズインスティテュート）ベース科に入学。帰国後、ベーシスト／ギタリストとして数々のツアーに参加。またフリーのPA／レコーディングエンジニア／シンセサイザー・マニピュレーターとして活動する傍ら、2000年よりDTM関連／楽器／機器のテクニカルライターとしても活動を始め、現在までに20冊を超える著書を執筆、そして20本を超える教則DVDに出演、また雑誌「サウンド＆レコーディングマガジン」、「サウンドデザイナー」などに寄稿している。また「平池　尚」として作編曲活動もしており、これまでに「メダカのお願い／福島郁枝（セントラルレコード）」、「愛／マサキ（クラウンレコード）」などの作品がある。

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