ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー DVD-BOX 3 [DVD]

ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー DVD-BOX 3 の 商品概要

• ニュージャーマンシネマの天才と称されたライナー・ヴェルナー・ファスビンダー監督

  ニュージャーマンシネマの天才と称されたライナー・ヴェルナー・ファスビンダー監督の作品集第3弾。若者の抱く不安と暴力を緊張感たっぷりに描いた『出稼ぎ野郎』、男の友情と女の裏切りを描いた『悪の神々』『聖なるパン助に注意』の全3作品を収録。

• 特典

  封入特典：解説ブックレット／映像特典：オリジナル予告篇

• ■出稼ぎ野郎

  解説＆ストーリー

  映画監督ファスビンダーの才能を世に知らしめた出世作。ギリシャから来た出稼ぎ労働者をファスビンダー自身が演じる。都会に生きる若者たちの倦怠、焦燥を浮き彫りにしたアンチ６８年映画。ミュンヘンで小劇団「アンチテアター」を率いていたファスビンダーは、劇団のために始めて戯曲『出稼ぎ野郎』を執筆し上映した。やがて長編映画第一作『愛は死より残酷』がベルリン映画祭で破滅的な批評を被った後、彼は監督第二作としてこの自作戯曲の映画化を世に送り出した。結果『出稼ぎ野郎』はたちまち熱い反響を呼び、映画監督ファスビンダーの名を一躍世間に知らしめることになった。本作は文字通りファスビンダーの出世作と言うことができる。都市ミュンヘンに生きる無気力な若者たち。彼らはその退屈を埋めるように路上にたむろし、酒を飲み、相手を変えてベッドを共にし、他人の噂話に興じていた。そんな彼らが住む界隈に一人のよそ者が入り込む。ギリシャから来た出稼ぎ労働者ヨルゴスである。ドイツ語の出来ない彼は地元人の間に様々な波風を引き起こす。女たちはエキゾチックなよそ者に好奇心を感じ、男たちは彼の「精力」を根拠もなく嫉妬するのだった。だかこのよそ者を追い出すのは利口ではなかった。なぜならドイツ事情を知らない外国人は様々な意味で利用価値が高いからだ。映画では、裏庭を歩く二人連れの移動撮影以外はすべて固定カメラで撮影され、息詰まるような刺々しい緊張感が持続する。政治に無関心な若者たちの抑圧されたエネルギーは、彼らを閉じ込める社会の壁に向うのではなく、その壁の中に放たれた生贄の弱者に向かって爆発する。その意味でこの映画はアンチ６８年代世代のポートレートと形容することもできるだろう。

• ■悪の神々

  解説＆ストーリー

  『愛は死より残酷』の続編、愛と裏切りに彩られた極めて個人的なファスビンダー流フィルム・ノワール。前科者フランツのあてなき彷徨と破滅の道程を描く。映画はフランツが刑務所を出所する場面から始まる。彼の元恋人ヨアンナはクラブ「ローラ・モンテス」の歌姫として働いていた。再会した二人の間にかつての愛はもはや失われていた。ある日フランツの兄が殺される。彼は組織を裏切った報復で殺害されたのだった。だがその実行犯ゴリラとフランツは誰よりも深い絆で結ばれていた。やがてフランツの新しい恋人マルガリーテと３人で暮らし始めた彼らは、知人の店の強盗計画を実行に移す。だが愛を裏切られたヨアンナはそれを黙って見てはいなかった…。この映画は、主役をハリー・ベアが演じる以外は『愛は死より残酷』のフランツとヨアンナの後日譚ともいえる内容である。しかも本作のフランツはファスビンダーの愛読書である小説『ベルリン・アレクサンダー広場』の主人公フランツ・ビーバーコップが重ね合わされ、映画中のフランツの母親役にファスビンダーの実母リロ・ペンパイトが起用されるなど監督の個人的な要素が数多く盛り込まれている。また実験的手法の前２作とは異なりこの長編第３作では劇映画的なストーリーテリングが試みられ、かくしてファスビンダー映画は技術的な洗練を見せ始めるようになる。本作は、フォルカー・シュレンドルフ監督の『バール』にファスビンダーが主演していた合間に撮影が行われたため、出演者にシュレンドルフ映画の関係者が多く起用されている。とりわけ「バイエルン出身の黒人」ギュンター・カウフマンはそれ以降のファスビンダー映画におけるアイドル的存在となった。また７０年代に映画監督デビューするマルガリーテ・フォン・トロッタがここでは女優としての魅力を十分に発揮している。

• ■聖なるパン助に注意

  解説

  キーワードは「欲望」、撮影の崩壊と共にコミューンの夢も終焉する。「聖なるパン助＝映画」に魅入られた人々が織りなす迷宮の群像劇。ファスビンダーの演出とバルハウスの撮影が見事に冴えわたる。映画制作の現場を描く『聖なるパン助に注意』は撮影チームの特殊な人間関係を描き出した映画である。映画作りの喜びを謳うのでもなく監督の内面世界に迫るのでもなく、そこにはファスビンダーの繰り返し描いた支配・暴力・依存の関係が露骨に展開される。もしこの泥沼から美しい作品が結晶したならば、人々の努力も報われるのかもしれない。しかしこの映画はそんな救済を欺瞞だと言わんばかりに打ち砕き、混沌の中に飲み込まれて終焉する。そこにファスビンダー自身の持つ映画愛と映画批判の相克が浮かび上がる。映画の前半はスペインの海岸沿いのホテルが舞台だ。ロビーには映画『祖国あるいは死』の撮影チームが陣取っている。だが監督はまだ現場入りしておらず、撮影フィルムも調達できていない。俳優やスタッフはただジリジリと撮影開始を待っている。やがてヘリで監督ジェフが到着する。彼は傲慢なエゴイストで、スタッフや俳優の緊張をさらに高める。夜も更けてロビーは静まる。明日はいよいよ撮影開始だ。後半は混乱を増してゆく撮影現場の模様が描かれる。現場は次第に統制を失い、最後は監督一人を残してチームは解体され消え去ってゆく。メタ構造を持ったこの映画まさに２重に崩壊するのだ。だが映画は本当に失敗に終わったのだろうか。『出稼ぎ野郎』がアンチテアターの出発点だとすれば、『聖なるパン助に注意』はその終末を描き出した作品である。しかし共同体の崩壊を題材にしたとはいえ、本作はけっして荒涼たる廃墟を晒した作品ではなく、むしろファスビンダー映画の新たなる飛躍へ向けての可能性を予感させる。前作『ホワイティ』で初めて組んだミヒャエル・バルハウスの撮影と相まって飛びきり技巧的なファスビンダー演出が堪能できるからだ。ファスビンダーにとっては「絶望」こそ限りなき活力の源であるに違いない。

ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー DVD-BOX 3 の商品スペック