ヴァーグナーの「ドイツ」―超政治とナショナル・アイデンティティのゆくえ [単行本]

ヴァーグナーの「ドイツ」―超政治とナショナル・アイデンティティのゆくえ の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  音楽によって「真のドイツ」を打ち立てようとした作曲家リヒャルト・ヴァーグナー。三月革命や統一戦争で国家の輪郭が激しく揺れ動いた時代、複数の「ドイツ」がせめぎあうなか、超政治としての芸術を実践した彼の「ドイツ」はいったいどこに向かったのか。１９世紀ドイツのナショナリズムを新たに問い直す音楽史。

• 目次

  凡例
  
  序章
  
  第１章　出発点としてのコスモポリタニズム──最初期のオペラと著作にみる「ドイツ的なもの」（一八三四―三九年）
  　１　『妖精』と「ドイツのオペラ」
  　２　「パスティッチョ」と『恋はご法度』
  
  第２章　パリでの挫折を経て──「フランス的なもの」に対する批判意識の芽生え（一八三九―四二年）
  　１　「ドイツの音楽について」
  　２　パリでの挫折とフランスの音楽文化に対する批判意識の芽生え
  
  第３章　ドレスデン時代──革命期の思想にみる「ドイツ的なもの」の理念（一八四二―四九年）
  　１　「三月前期」のヴァーグナーの活動──宮廷楽長として
  　２　三月革命の勃発と「ドイツ国民劇場」の構想
  　３　共和主義運動への加担──ユートピアとしての「新しいドイツ国」
  　４　ドレスデン蜂起から亡命生活へ
  
  第４章　『未来の芸術作品』と民衆（ルビ：フォルク）の理念──チューリヒ亡命時代・１（一八四九年）
  　１　『芸術と革命』
  　２　音楽の歴史哲学とそこでのベートーヴェン『第九交響曲』の位置付け
  　３　『未来の芸術作品』
  
  第５章　『オペラとドラマ』にみる「ドイツ的なもの」──チューリヒ亡命時代・２（一八五〇―五一年）
  　１　生殖行為としての劇（ルビ：ドラマ）
  　２　ヴェーバーと「民謡」の復興
  　３　レッシングの芸術境界論に対する批判
  　４　「ゲルマン的」対「ローマン的」──「ゲルマン的」詩人としてのシェイクスピア
  　５　ドイツ人とギリシャ人の類似性
  　６　最も根源的な言語としてのドイツ語
  　７　革命思想の変質と「ドイツ的なもの」の再浮上──方向転換のいくつかの背景
  
  第６章　祝祭劇場の構想とドイツへの帰国の途（一八五二―六四年）
  　１　祝祭劇場の構想と亡命生活の終わり
  　２　『未来音楽』──ローマン系諸国民に対するドイツ人の芸術形式の優位
  　３　ルートヴィヒ二世との出会い──転換点としての一八六四年
  
  第７章　「最もドイツ的な国家」としてのバイエルン──ミュンヘン時代（一八六四―六五年）
  　１　「国家と宗教について」──革命家から国家主義者への転向
  　２　「私はドイツ精神である」
  　３　「ドイツ的とは何か？」
  　４　ヴァーグナーのプロイセン批判──「ドイツ的とは何か？」の改訂の問題
  　５　ドイツ統一をめぐる一八六〇年代の情勢とバイエルンの位置
  　６　宮廷での権力闘争とミュンヘンからの追放
  
  第８章　ドイツ統一戦争とヴァーグナー──トリープシェン時代（一八六六―七〇年）
  　１　「ドイツの守護神」としてのバイエルン── 普墺戦争前夜のヴァーグナー
  　２　普墺戦争とヴァーグナー──バイエルンとプロイセンのあいだで
  　３　ミュンヘンからニュルンベルクへ──「ドイツ的なもの」の変貌
  　４　普墺戦争後のヴァーグナー──フランスに対する警戒とプロイセンへの接近
  　５　『ドイツ芸術とドイツ政治』
  　６　「ドイツ精神」の真の理解者としての自覚
  　７　『ニュルンベルクのマイスタージンガー』
  　８　ルートヴィヒとの確執とビスマルクへの接近
  　９　普仏戦争（一八七〇―七一年）とヴァーグナー
  　10　『ベートーヴェン』
  
  第９章　新生ドイツ帝国の誕生と「ドイツ的なもの」のゆくえ──ヴァーグナーの一八七一年
  　１　新生ドイツ帝国とヴァーグナー──ビスマルクへの接近と『皇帝行進曲』
  　２　バイロイトとの出会い
  　３　ビスマルクへの失望
  　４　「ヴァーグナー協会」の設立──「下から」の財政援助への方向転換
  　５　ドイツの「国民的」芸術家としてのヴァーグナー像の確立
  
  第10章　「ドイツ」はいずこに？──バイロイト時代（一八七二―八三年）
  　１　バイロイト時代の幕開け──財政危機とルートヴィヒからの援助
  　２　ビスマルクとドイツ帝国に対する幻滅
  　３　「ドイツ精神」への失望──「アメリカとロシアこそが未来である」
  　４　「バイロイト通信」の創刊──「政治的首都」ベルリン対「文化的首都」バイロイト
  　５　真の「聴衆」とはいかにあるべきか？──バイロイト音楽祭の理念＝理想（ルビ：イデー）と現実
  　６　社会主義への再接近？
  　７　『パルジファル』の構想──「ドイツ以上にドイツ的」な国としてのアメリカ
  　８　「キリスト教の起源」としての仏教への接近──『パルジファル』読解
  　９　ヨーロッパ世界への失望と海外植民地の夢
  　10　「汝自身を知れ」──自己批判能力としての「ドイツ」
  　11　われわれの「内」なるユダヤ人
  　12　『パルジファル』の初演とユダヤ人問題
  
  おわりに──ドイツのヴァーグナー／ヴァーグナーのドイツ
  
  参考文献一覧
  
  あとがき
  
  索引［ヴァーグナーの音楽作品／ヴァーグナーの著作／人名］

• 内容紹介

  音楽によって「真のドイツ」を打ち立てようとしたヴァーグナー。三月革命や統一戦争で国家の輪郭が揺らぎ複数の「ドイツ」が拮抗するなか、超政治としての芸術を実践した彼の「ドイツ」はどこに向かったのか。19世紀ドイツのナショナリズムを問い直す音楽史。

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  吉田 寛(ヨシダ ヒロシ)
  １９７３年生まれ。東京大学大学院人文社会系研究科（美学芸術学）博士課程修了。博士（文学）。同研究科助手、助教を経て、現在、立命館大学大学院先端総合学術研究科准教授（表象領域）。専攻は美学、感性学、表象文化論

• 著者について

  吉田　寛 (ヨシダ ヒロシ)
  1973年生まれ。東京大学大学院人文社会系研究科（美学芸術学）博士課程修了。博士（文学）。同研究科助手、助教を経て、現在、立命館大学大学院先端総合学術研究科准教授（表象領域）。専攻は美学、感性学、表象文化論。共著に『ワーグナー事典』（東京書籍）、『オペラ学の地平』（彩流社）、共訳にテオドール・Ｗ・アドルノ『アドルノ 音楽・メディア論集』（平凡社）など。

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