未来型サバイバル音楽論―USTREAM、twitterは何を変えたのか(中公新書ラクレ) [新書]

未来型サバイバル音楽論―USTREAM、twitterは何を変えたのか(中公新書ラクレ) の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  ＣＤが売れない音楽業界、ライブ・フェスの盛況、双方向のコミュニケーションで生まれる音楽など、多岐にわたり徹底討論。アーティストが自由に発信できる時代の、音楽のあり方とは？全てのジャンルが溶解しつつある今だからこそ問われるべき「未来型レーベル」の構想。

• 目次（「BOOK」データベースより）

  第１章　いま、音楽業界に何が起こっているのか（音楽はゼロ年代からテン年代へ
  普遍的なもの、そして未来型レーベル）
  第２章　過去のレーベル、未来のレーベル（レーベルとは何か
  最初のレーベル・ブーム
  「渋谷系」というムーヴメント
  散開、そして再生
  もう一度レーベル作りから）
  第３章　コミュニケーション・マネタイズ（大量複製時代のビジネスの崩壊
  “音楽ビジネス”、その周りにあるもの
  ライブハウス・フェスの盛況
  テン年代アーティストの生き方）
  第４章　未来型音楽のバックグラウンド（音楽の楽しみ方の変遷
  ネット時代の音楽著作権
  音楽新時代の寵児たち）
  第５章　それでも人は音を楽しむ（どうしてＣＤが売れなくなったのか？
  「形のある」音楽に生き残る道はあるのか
  これからフェスは増える一方なのか？
  新しい「文化」の生まれる兆しはあるか）

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  津田 大介(ツダ ダイスケ)
  メディアジャーナリスト。早稲田大学大学院政治学研究科非常勤講師。１９７３年東京都生まれ。早稲田大学社会科学部卒業。コンテンツビジネス周辺や著作権、ＩＴ・ネットサービスをフィールドに執筆。２００６年から０８年まで文化審議会著作権分科会において専門委員を務める。０７年、「ＭＩＡＵ（インターネットユーザー協会）」を設立。音楽ニュースメディア「ナタリー」を手がける（株）ナターシャ取締役
  
  牧村 憲一(マキムラ ケンイチ)
  音楽プロデューサー。昭和音楽大学講師。プロジェクト東京２４区に在籍。１９４６年東京都渋谷区生まれ。早稲田大学在学中から音楽業界に身を投じ、ユイ音楽工房の設立に参加。独立後は、シュガー・ベイブらの宣伝制作会社を経て、竹内まりや、大貫妙子、加藤和彦の制作に関わる。８０年代は細野晴臣主宰のノン・スタンダード・レーベル、９０年代にはフリッパーズ・ギターの制作、渋谷系の総本山と称されたＴＲＡＴＴＯＲＩＡや、Ｌ←→ＲがデビューしたＷＩＴＳなどの数々のレーベルを興す

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