日本絵画の見方(角川選書) [全集叢書]

日本絵画の見方(角川選書) [全集叢書] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  江戸時代の絵画では、代筆や共同制作は当たりまえのことで、「似せ物」は「ニセモノ」ではなかった…。こうした制作事情をはじめ、画材、表装、落款、画賛など「もの」としての絵の要素と、掛幅・絵巻・屏風・襖絵などの画面の「かたち」の情報とから、作品の真贋、来歴、制作意図などを、謎解きさながらに解明。日本絵画の面白さを語って定評ある著者による、絵を愉しむための初めての手引き書。

• 目次（「BOOK」データベースより）

  作品を「見る」
  作品とは？
  模倣と似せ物
  贋作をめぐって
  作品という「もの」
  「もの」は嘘をつかない
  画面をつくる
  断簡と復原
  落款印章あれこれ
  画賛・識語・奥書
  付属品も見てみよう
  粉本のこと

• 出版社からのコメント

  絵にはこんな秘密があったのか！　鑑賞のための手掛かりを一挙公開

• 内容紹介

  「もの」としての日本絵画はさまざまな情報を含んでいる。材質・形状・画面の形、落款・表装・画賛など、目に見える構成要素から作品の真贋や来歴、制作年代などを知る、鑑賞と理解のための基礎知識。
  
  〈目次〉
  第一章　作品を「見る」
  　　　一　鑑賞のために
  　　　二　糞をしたら
  　　　三　排便の作法
  　　　四　「もの」史料と画証史料
  　　　五　『餓鬼草紙を見る
  
  第二章　作品とは？
  　　　一　ホンモノであること──真贋問題
  　　　二　代筆の含む問題──酒井抱一の場合
  　　　三　『宴遊日記』から
  　　　四　将軍画像の制作──御用絵師の仕事
  　　　五　共同制作の含む問題
  
  第三章　模倣と似せ物
  　　　一　筆様を倣う
  　　　二　鑑賞の場から──探幽評価
  　　　三　古法眼・定家を蒐める
  　　　四　雪舟を買う
  　　　五　振舞の席で──雪舟を掛ける
  
  第四章　贋作をめぐって
  　　　一　贋作者たち
  　　　二　贋作を裸にする──
  　　　三　贋作・模作・盗作
  　　　四　狩野亨吉の提言
  　　　五　調査ノートを見せよう
  
  第五章　作品という「もの」
  　　　一　材質と形状
  　　　二　さまざまの画面形式
  　　　三　画面の「かたち」
  　　　四　折れ曲がる画面
  　　　五　「山水画」の「かたち」
  　　　六　秋田蘭画と広重の風景画
  
  第六章　「もの」は嘘をつかない
  　　　一　両面金屏風
  　　　二　金箔の仕様・方式
  　　　三　旅先と流謫の島で
  
  第七章　画面をつくる
  　　　一　絵巻の料紙
  　　　二　料紙から分かること
  　　　三　『玄奘三蔵絵巻』を見る
  　　　四　屏風絵の画面
  　　　五　襖絵の画面
  
  第八章　断簡と復原
  　　　一　物言わぬ「もの」
  　　　二　意味の喪失
  　　　三　引き裂かれた麝香猫夫婦
  　　　四　襖絵から屏風絵へ
  　　　五　広がる波紋
  
  第九章　落款印章あれこれ
  　　　一　落款印章とは
  　　　二　款印章とは
  　　　二　款印の分析
  　　　三　款印を入れること
  　　　四　款印に遊ぶ
  
  第十章　画賛・識語・奥書
  　　　一　画賛を読む
  　　　二　識語の語ること
  　　　三　奥書の検討
  
  第十一章　付属品も見てみよう
  　　　一　表装──絵を装う
  　　　二　箱──絵を収める
  　　　三　添状──絵を語る
  
  第十二章　粉本のこと
  　　　一　粉本とは
  　　　二　粉本主義の病弊
  　　　三　粉本の効用──典拠主義
  
  あとがき

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  榊原 悟(サカキバラ サトル)
  １９４８年、愛知県西尾市生まれ。早稲田大学大学院文学研究科修了。専門は日本美術史。サントリー美術館主席学芸員を経て、現在は群馬県立女子大学教授。文学博士。著書に『美の架け橋―異国に遣わされた屏風たち』（ぺりかん社　芸術選奨文部科学大臣賞）などがある

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