オペラの18世紀―バロックからモーツァルトへ [単行本]

オペラの18世紀―バロックからモーツァルトへ [単行本] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  １８世紀、オペラ文化が華々しく開花した時代。モーツァルト以前、そして同時代のドイツ系作曲家１５人に光を当て、“１８世紀のオペラ”の魅力を発掘！作曲家の生涯、時代背景や都市との関連、代表的なオペラ作品を「人物相関図」とともに紹介。

• 目次

  ■序章　バロックからモーツァルトへ
  １　空白の時代？
  〔揺籃期オペラから宮廷のパフォーマンスへ／イタリア・オペラのヨーロッパ制覇／ジャンルの多様化と国民オペラの萌芽〕
  ２ 「発掘作業」の意味
  〔リブレットの「リサイクル」と音楽の「使い捨て」／時代の隔絶による違和感？／こびりついた否定的イメージ／隠された魅力の「発掘」〕
  ３ 「ドイツ」というキーワード
  〔ドイツ系作曲家の台頭／イタリア・オペラの担い手＝ドイツ系作曲家たち／ドイツ・オペラの成長とモーツァルト〕
  
  ■《節操と剛毅》を守り通した宮廷音楽家……ヨハン・ヨーゼフ・フックス
  ヴィーンで開花した農家の息子／宮廷バロックのただなかで／《月桂樹に変身したダフネ》／「教会向きの」祝祭オペラ／良き家庭人、良き宮廷人として生きる
  
  ■《乞食オペラ》と三人目のジョン……ヨハン・クリストフ・ペープシュ
  ペープシュの（？）《乞食オペラ》／ヨハンからジョンへ／ジョン・ゲイの戯曲あるいはリブレット／《乞食オペラ》の衝撃と波紋／そして最後に笑ったのは
  
  ■ハンブルク・オペラ「黄金時代」の立役者……ラインハルト・カイザー
  ハンブルク・デビューへ／鵞鳥市場の歌劇場／ハンブルクでの栄光と挫折／ドイツ語オペラと台本作家たち／《クロイソス》／肖像画よりもアリアを
  
  ■音のマルチ・クリエーター……ゲオルク・フィーリプ・テーレマン
  テーレマン流音楽武者修行／ドイツ諸都市を駆けめぐる／ハンブルク・オペラを立て直す／《ピンピノーネ》／ハンブルク・オペラの最後とテーレマンの晩年
  
  ■ロンドンで花開いた「ドイツ系」イタリア・オペラ……ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル
  宮廷からの「逃走」／王立音楽アカデミーとわがままな歌手たち／《ジュリアス・シーザー》／永遠のオペラ・セーリア
  
  ■モーツァルトに道を譲った「時代の寵児」……ヨハン・アードルフ・ハッセ
  プロイセンかザクセンか／イタリア・オペラの寵児とイタリアの歌姫／「モーツァルトが我々を忘れられた存在にしてしまうだろう……」／《抜け目のない女中》
  
  ■大王とともに歩んだオペラ人生……カール・ハインリヒ・グラウン
  リンデン・オペラの幕開き／フリードリヒ大王の夢／大王の「オペラ友達」／《クレオパトラとシーザー》／「ここでは私が王なのです！」
  
  ■マンハイムの星はきらめく……イグナーツ・ヤーコプ・ホルツバウアー
  ヴィーン独学からイタリア武者修行へ／飛躍への足がかり／輝けるマンハイム／イタリア風ドイツ語音楽劇《ギュンター》／輝きを失ったマンハイム
  
  ■オルフェウスの旅人……クリストフ・ヴィリバルト・グルック
  ビアボンを抱えたボヘミアン／マリーア・テレージア治下のヴィーン宮廷で
  「フランス支配」から改革オペラへ／パリに乗り込む／ヴィーンでの最期／「騎士グルック」の虚像と実像
  
  ■そして誰も死ななかった『ロミオとジュリエット』……ゲオルク・アントーン・ベンダ
  現代まで続く音楽家の家系／フランツとゲオルク／ゴータ宮廷に舞い降りたエクホーフ／メロドラムとジングシュピール／《ローメオとユーリエ》あるいはハッピーエンドの理由
  
  ■歌に生き、啓蒙に生き……ヨハン・アーダム・ヒラー
  生粋のザクセン人／「ザクセンの小パリ」／ジングシュピール《姿を変えられた女房たち》／啓蒙の申し子
  
  ■音楽家を演じた祝祭の旅路の果て……フローリアーン・レーオポルト・ガスマン
  旅する音楽家／グルックの衣鉢とゴルドーニの洗礼／故国の都ヴィーンへ／オペラ・ブッファ《伯爵令嬢》／ガスマンの遺産
  
  ■時代の狭間で書かれたもうひとつの《オルフェーオ》……フランツ・ヨーゼフ・ハイドン
  「復活」するハイドン／評価されなかったハイドン／《哲学者の魂》の場合／二つの時代を生きたハイドン
  
  ■大バッハの18番目の子供……ヨハン・クリスティアン・バッハ
  偉大な父ゼバスティアンと子供たち／「ミラーノのバッハ」の誕生／王妃の音楽指南役「ロンドンのバッハ」／コンサートの協力者アーベルとグラッシ／最後のオペラ《ゴールのアマディ》
  
  ■フィガロをおしのけた《医者と薬剤師》……カール・ディッタース・フォン・ディッタースドルフ
  ハイドンの後輩として／モーツァルトのライバル／《医者と薬剤師》／誰のために書くか／死後の名声を信じて

• 内容紹介

  「モーツァルトが我々を忘れられた存在にしてしまうだろう……」
  
  18世紀、オペラ文化が華々しく開花した時代。
  モーツァルト以前、そして同時代のドイツ系作曲家15人に光を当て、〈18世紀のオペラ〉の魅力を発掘！
  作曲家の生涯、時代背景や都市との関連、代表的なオペラ作品を「人物相関図」とともに紹介する。
  
  ▼本書に主役として登場する15人の作曲家と作品▼
  フックス《月桂樹に変身したダフネ》
  ペープシュ《乞食オペラ》
  カイザー《クロイソス》
  テーレマン《ピンピノーネ》
  ヘンデル《ジュリアス・シーザー》
  ハッセ《抜け目のない女中》
  グラウン《クレオパトラとシーザー》
  ホルツバウアー《シュヴァルツブルクのギュンター》
  グルック《中国の皇女たち》
  Ｇ. Ａ. ベンダ《ローメオとユーリエ》
  ヒラー《姿を変えられた女房たち》
  ガスマン《伯爵令嬢》
  ハイドン《哲学者の魂》
  Ｊ. Ｃ. バッハ《ゴールのアマディ》
  ディッタースドルフ《医者と薬剤師》
  
  ▼作曲家別主要オペラ作品一覧／関連年表／地図（17世紀中頃のヨーロッパ）／オペラ人物相関図付
  
  図書館選書
  18世紀、オペラ文化が華々しく開花した時代。モーツァルト以前、そして同時代の作曲家15人に光を当て、忘れられがちな〈18世紀のオペラ〉の魅力を発掘する入門書！

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  丸本 隆(マルモト タカシ)
  １９４４年、京都生まれ。京都大学文学部卒業、早稲田大学大学院文学研究科修士課程修了。現在、早稲田大学法学部教授、東京音楽大学非常勤講師。専攻は演劇学（とくにドイツを中心とする西洋の演劇・オペラ文化）
  
  伊藤 直子(イトウ ナオコ)
  東京生まれ。上智大学文学部卒業。東京都立大学大学院人文科学研究科博士課程単位取得満期退学。現在、国立音楽大学、中央大学などで非常勤講師。専攻は近代ドイツ文学（おもに世紀転換期）
  
  倉敷 武(クラシキ タケシ)
  東京生まれ。早稲田大学大学院文学研究科博士前期課程修了。同大学大学院文学研究科博士後期課程在学中、死去。専攻はモーツァルトを始めとするドイツ語圏音楽劇
  
  中野 京子(ナカノ キョウコ)
  北海道生まれ。早稲田大学大学院文学研究科博士前期課程修了。現在、早稲田大学、明治大学、洗足学園大学で非常勤講師。専攻は１９世紀ドイツ文学、オペラ、バロック美術。日本ペンクラブ会員
  
  長谷川 悦朗(ハセガワ エツロウ)
  埼玉生まれ。早稲田大学大学院文学研究科博士後期課程単位取得満期退学。１９９７～２０００年ＤＡＡＤ（ドイツ学術交流会）奨学生としてハイデルベルク大学留学。現在、早稲田大学、東京電機大学、跡見学園女子大学で非常勤講師。専攻は１８世紀ドイツ語圏演劇・音楽劇

• 著者について

  丸本　隆 (マルモト タカシ)
  早稲田大学法学部教授、東京音楽大学非常勤講師。専攻は演劇学（とくにドイツを中心とする西洋の演劇・オペラ文化）。
  著書に『ドイツの笑い・日本の笑い－－東西の舞台を比較する』（共著、松本工房）、『ブレヒト－－叙事的演劇の発展』（「ドイツ文学研究叢書5」共著、クヴェレ会）など。
  論文に「全能の総監督と民主的コントロール？－－制度的側面からみたドイツ演劇」（日本独文学会『ドイツ文学』）、「ドイツ演劇制度の研究」1-5（早大法学部『人文論集』）など。
  翻訳に『ブレヒト作業日誌』（全四巻、共訳、河出書房新社）、ブレヒト『肝っ玉おっ母と子供たち』（劇団「無名塾」上演台本）など。
  
  伊藤　直子 (イトウ ナオコ)
  国立音楽大学、中央大学などで非常勤講師。専攻は近代ドイツ文学（おもに世紀転換期）。論文に「R.ヴァルザーのビール時代の詩について」「北のバロック－－ハンブルク・オペラの60年」（『国立音楽大学研究紀要』）など。訳書に『図説　世界シンボル事典』（共訳、八坂書房）、『血のバセーナ』（「現代ウィーン・ミステリー・シリーズ9」、共訳、水声社）。
  
  倉敷　武 (クラシキ タケシ)
  早稲田大学大学院文学研究科博士前期課程修了。同大学大学院文学研究科博士後期課程在学中、死去。専攻はモーツァルトを始めとするドイツ語圏音楽劇。論文に「『魔笛』解釈について」「音楽劇を〈捉える〉ということについて－－『魔笛』の受容を例として」（早稲田大学ドイツ文学専攻『ANGELUS　NOVUS』）など。
  
  中野　京子 (ナカノ キョウコ)
  早稲田大学、明治大学、洗足学園大学で非常勤講師。専攻は19世紀ドイツ文学、オペラ、バロック美術。日本ペンクラブ会員。著書に『情熱の女流「昆虫画家」－－メーリアン』（講談社）、『恋に死す』（清流出版社）、『かくも罪深きオペラ』『紙幣は語る』（洋泉社）、『オペラで楽しむ名作文学』（さえら書房）など。訳書に『巨匠のデッサンシリーズ－－ゴヤ』（岩崎美術社）、『訴えてやる！－－ドイツ隣人間訴訟戦争』（未来社）など。
  
  長谷川　悦朗 (ハセガワ エツロウ)
  早稲田大学、東京電機大学、跡見学園女子大学で非常勤講師。専攻は18世紀ドイツ語圏演劇・音楽劇。論文に「ヴァーグナーのドラマ理論において音楽が担う語り手としての役割－－ゲーテとシラーのジャンル詩学を超えて」（『日本演劇学会紀要』）、「Schrift, Spiel und Schauspielkunst. －Zu Lessings Lustspiel Minna von Barnhelm"（ドイツ語、『ワセダ・ブレッター』）など。"
  
  濱野　智子 (ハマノ トモコ)
  上野学園大学音楽学部、早稲田大学などで非常勤講師。専門は演劇学（とくにドイツ語圏を中心とする西洋の演劇）。翻訳家。（東京都）北区民混声合唱団所属。訳書にJ. ゼールケ『女たちは書く－－ドイツ・オーストリア・スイス現代女性作家の素顔』（共訳、三修社）、Ｈ. ヤンゼン編『七十年の友情』（共訳、スリー・エー・ネットワーク）など。
  
  松尾　直美 (マツオ ナオミ)
  武蔵野音楽大学助教授。専攻はドイツ文学。日本翻訳家協会理事。日本ペンクラブ会員。論文に「ドイツ詩にみる旅の軌跡、ヴィルヘルム・ミュラーの冬の旅」、「メンデルスゾーン家の人々と19世紀ドイツ文学、ファニー・ヘンゼルの歌曲作品と詩人たち」（『武蔵野音楽大学研究紀要』）など。訳書に『華麗な生涯、アルマ・マーラー』（共訳、音楽の友社）、夢人館シリーズ『旅のスケッチ画家、メンデルスゾーン』（岩崎美術社）など。同人詩誌にドイツ、オーストリア現代詩訳掲載。ドイツ、オーストリアおよび中国など、諸外国の子供たちの詩を掲載している、子供たちのための詩誌『こだま』共同出版（年2回）、詩誌『メシエ』同人。

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