「戦後」日本映画論―一九五〇年代を読む [単行本]

「戦後」日本映画論―一九五〇年代を読む [単行本] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  社会状況が激変した敗戦・占領期から高度成長期に至る直前の１９５０年代―当時の日本映画に潜在する政治性とダイナミズムを、映画作品、それを支えた技術、産業、観客を細やかに読み解くことで明らかにする。絶え間なく創造され続けた「戦後」イメージを多角的に問い直す論考集。

• 目次

  序　論　多様な日本の「戦後」、そしてその歪み　ミツヨ・ワダ・マルシアーノ
  　１　歴史の断絶と連続
  　２　“大きな物語”に取って代わるもの
  
  第１部　資本主義と会社主義――サラリーマンの時代
  
  第１章　（再）定義される労働力――貫戦史でのサラリーマン映画ミツヨ・ワダ・マルシアーノ
  　１　映画史における力学
  　２　「恐妻家」、その戦後的アトラクション
  　３　温情主義、十九世紀末から継続する日本企業イデオロギー
  　４　結論
  
  第２章　社長シリーズから「戦後」をみる――資本・人脈・身のならい　西村大志
  　１　資本
  　２　人脈
  　３　身のならい
  
  第２部　社会問題と不安――社会的なるもの、個人的なるもの
  
  第３章　同伴者のポチョムキン――山村聰『蟹工船』が描いたもの　鳥羽耕史
  　１　『蟹工船』と『戦艦ポチョムキン』
  　２　消去されるロシアと「赤化宣伝」
  　３　プロレタリア文学と反戦映画の円環
  
  第４章　原水爆、家長、嫁――『生きものの記録』（一九五五年）における「私」の自壊　中村秀之
  　１　「原水爆」のコミュニケーション――意図とその成否に対する評価
  　２　問題としての家長――〈ポスト占領期三部作〉の変容
  　３　「おかあさんの民主主義」――コンテクストとしての女性の公共圏
  　４　物言う家族の物言わぬ嫁――自壊と共犯の政治的無意識
  
  第５章　「大衆」としての映画観客　藤木秀朗
  　１　モダニズム、階級、消費を超えて――戦前・戦中の「大衆」
  　２　「新しい群集」と「民主」――戦後の「大衆」
  　３　矛盾の噴出――松下圭一と南博
  
  第６章　妻の選択――戦後民主主義的中絶映画の系譜　木下千花
  　１　戦後とは何か
  　２　妊娠映画の戦後民主主義時代
  　３　戦後民主主義とプロレタリア妊娠映画――『女の一生』（一九四九年）
  　４　映画倫理規程管理委員会と夫婦の寝室
  　５　妊娠をめぐる公共圏としての映画
  
  第３部　「時代」劇と時代精神
  
  第７章　『忠臣蔵』映画はなぜ昭和三十年代に黄金期を迎えたのか　谷川建司
  　１　様々なメディアの融合としての『忠臣蔵』
  　２　占領政策としての“『忠臣蔵』もの”の禁止とその反動
  　３　映画というメディアそのものの変容と『忠臣蔵』のコンテンツの関係
  　４　戦後日本社会の鏡としての質的変化
  
  第８章　『明治天皇と日露大戦争』（一九五七年）の「戦後」観客　ハン・ナミ
  　１　明治天皇と新東宝スコープ
  　２　『明治天皇と日露大戦争』の観客たち（audiences）
  　３　『明治天皇と日露大戦争』の観客（spectator）
  
  第４部　アニメーション――その日本的なるものと世界的なるもの
  
  第９章　戦前から戦後におけるアニメーションのスタイルの変遷――東映動画を中心に　桑原圭裕
  　１　前期の日本アニメーション
  　２　戦後日本アニメーションの象徴としての東映動画
  　３　日本アニメーションにおける戦前と戦後の非連続性
  
  第10章　「アニメーション」の誕生――一九五〇年代日本における海外アニメーションの受容とその影響　土居伸彰
  　１　一九五〇年代の海外アニメーションの状況と日本での受容
  　２　「アニメーション」の誕生
  
  第５部　技法をめぐって――音楽・演出・テクノロジー
  
  第11章　『赤線地帯』の十二音技法――溝口健二と戦後日本の現代音楽　長門洋平
  　１　赤線地帯論争――黛敏郎vs.津村秀夫
  　２　サウンドトラックとしての現代音楽――『エデンの東』（一九五四年）、『必死の逃亡者』（一九五五年）、『赤線地帯』（一九五六年）
  　３　「客観主義的映画音楽」の実践
  　４　『赤線地帯』の二人の主人公
  
  第12章　総天然色映画の超克――イーストマン・カラーから「大映カラー」への力学　冨田美香
  　１　「戦後復興」の目標値
  　２　技術立国と文化日本のシンボル
  　３　大映カラー誕生のプロセス
  　４　戦後復興と「大映カラー」
  
  あとがき　ミツヨ・ワダ・マルシアーノ

• 内容紹介

  社会状況が激変した敗戦・占領期から高度成長期に至る直前の1950年代――当時の日本映画に潜在する政治性とダイナミズムを、映画作品、それを支えた技術、産業、観客を読み解くことで明らかにする。絶え間なく生産される「戦後」イメージを問い直す論考集。
  

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  ワダ・マルシアーノ,ミツヨ(ワダマルシアーノ,ミツヨ)
  カールトン大学（カナダ）芸術文化学部准教授、国際日本文化研究センター客員研究員（２０１０‐１１年）、京都大学大学院研究科招聘外国人研究員（２０１２‐１３年）。専攻は日本映画、映像文化史

• 著者について

  ミツヨ・ワダ・マルシアーノ (マルシアーノ,ミツヨ・ワダ)
  カールトン大学（カナダ）芸術文化学部准教授、国際日本文化研究センター客員研究員（2010－11年）、京都大学大学院研究科招聘外国人研究員（2012－13年）。専攻は日本映画、映像文化史。著書に『デジタル時代の日本映画』『ニッポン・モダン』（ともに名古屋大学出版会）など。

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