わたしの家―痕跡としての住まい [単行本]

わたしの家―痕跡としての住まい [単行本] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  ル・コルビュジエの南仏のカバノン。浪放作家、林芙美子の終の棲家、生活の手ざわりがある柳宗悦邸…。どんなに乱雑な部屋でも、あるいはある一つの趣味に統一された室内でも、最小限のスペースしかない家であろうとも、家からはそこに住まう人が見えてくる。家や部屋は、自己と非自己をへだてる免疫システムであり、持ち主らしさの立体コラージュでもある。そして私たちはもう一つの室内ともいえるパソコンを手にした。技術の変化とともに、変わっていく「私」の領域。人にとって居場所、家、部屋、私物、痕跡について考える。

• 目次

  ●作家たちの家
  偏奇館の『断腸亭日乗』――荷風の室内
  童謡作家の室内――「木兎の家」
  放浪ではなく終の棲家――林芙美子邸
  宮沢賢治のコスモス（楽園）＝花壇
  痕跡としての室内・澁澤龍彦の部屋
  柳宗悦邸見学紀
  室内をめぐる物語――ポール・オースター『ブルックリン・フォリーズ』
  女中タキの「部屋」――終の棲家
  ●室内と痕跡
  室内の観相――住まいと痕跡
  三三六×三三六×二二六センチの家具――コルビュジエの最小限住宅
  身体を補足する装置（家具）
  箱・キャビネット・室内という書物
  コラージュとしての室内
  いつも明かりを求め楽しんできた
  ●室内と安全
  わたしのもの（私物）――わたしの場所（室内＝内面）
  鍵＝内と外を認識させる装置
  防御・防護・遮断することをめぐって
  個人の居場所――室内・パソコンへの侵害
  街路の傍観者・監視者

• 内容紹介

  ヴァルター・ベンヤミンは、近代化以降、「家」もしくは「室内」は、その人らしさ
  を映し出す「痕跡」であると言っている。どんなに乱雑な部屋でも、あるいはあ
  る一つの趣味に統一された室内でも、最小限のスペースしかない家であろうと
  も、家からはそこに住まう人が見えてくる。最小限の家コルビュジエの南仏の小
  屋。書物を読み書くことを優先させた荷風の偏奇館。放浪作家、林芙美子の終
  の棲家……。デザイナーや作家の家などの家を例にとりながら、人と家との関
  係について探っていく。
  また２１世紀となり、私たちはもう一つの室内ともいえるコンピュータを手にし
  た。そのバーチャルな私的空間も、あらたな私の痕跡である。私だけの守られ
  た場所にいながら、私たちは世界中ともアクセスすることができる、技術の変
  化とともに、変わっていく「私」の領域。その痕跡についても考える。人にとって
  居場所、家、部屋とはなんなのだろうか。人は家に何を求めるのだろうか。その
  ことを歴史的に捉えなおしたのが本書である。

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  柏木 博(カシワギ ヒロシ)
  １９４６年生まれ。武蔵野美術大学卒業。デザイン評論家。武蔵野美術大学教授。近代デザイン専攻

• 著者について

  柏木　博 (カシワギ ヒロシ)
  1946年生まれ。武蔵野美術大学卒業。デザイン評論家。武蔵野美術大学教授。近代デザイン専攻。著書には『20世紀を作った日用品』（晶文社）、『モダンデザイン批評』（岩波書店）、『探偵小説の室内』（白水社）、『「しきり」の文化論』（講談社）など多数がある。

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