江戸絵画の非常識―近世絵画の定説をくつがえす(日本文化 私の最新講義〈01〉) [全集叢書]

江戸絵画の非常識―近世絵画の定説をくつがえす(日本文化 私の最新講義〈01〉) の 商品概要

• 要旨(「BOOK」データベースより）

  江戸絵画の「常識」となっている１３の事柄を、「本当か？」と疑い、綿密な考証をほどこして検討、定説をくつがえしていく。また、１９世紀の京・大坂で活躍した画家７０人の事績を、年表とともに紹介する。

• 目次(「BOOK」データベースより）

  俵屋宗達の『風神雷神図屏風』は、晩年に描かれた傑作である。
  光琳は宗達を乗り越えようとして、琳派を大成した。
  江戸狩野派は粉本主義によって疲弊し、探幽・常信以降は見るべきものがない。
  応挙が出て京都画壇は一変した。
  長崎に渡来した沈南蘋は、三都に強い影響を与えた。
  秋田蘭画は秋田で描かれた。
  封建社会の江戸では、閨秀画家の活躍の場は少なかった。
  上方で大成した南画は、谷文晁によって江戸に広められた。
  浮世絵は江戸庶民の芸術であり、浮世絵師になったのも庶民である。
  浮世絵はのちに錦絵といわれるように、版画が主流である。
  奇想派があった。
  東京芝・増上寺の『五百羅漢図』一〇〇幅は、狩野一信によって描かれた。
  油画は明治になってから描かれた
  将来の美術史へ向けての基礎的事実

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  安村 敏信(ヤスムラ トシノブ)
  １９５３年、富山県生まれ。東北大学大学院修士課程（日本美術史）修了。１９７９年より板橋区立美術館に勤務。同館館長。江戸狩野派の研究と作品の発掘に携わり、「江戸狩野派の変貌」「宋紫石とその時代」「我ら明清親衛隊」など、江戸絵画の魅力を伝えるユニークな展覧会を数多く企画している

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