オッフェンバックと大衆芸術―パリジャンが愛した夢幻オペレッタ(早稲田大学学術叢書) [全集叢書]

オッフェンバックと大衆芸術―パリジャンが愛した夢幻オペレッタ(早稲田大学学術叢書) の 商品概要

• 目次

  第I部　19世紀パリの大衆的な劇場文化
  
  第1章　パリの劇場政策19世紀前半～中期
  1 オペラ劇場の伝統と革新
  　「大劇場」の栄華と翳り
  　新興オペラ劇場の活動
  2 「二流劇場」の活性化
  　劇場の誕生，苦難そして繁栄
  　オペレッタ誕生の舞台
  　メロドラムや夢幻劇の劇場
  　カフェ・コンセール
  
  第2章　オペレッタの栄枯盛衰19世紀後半
  1 第二帝政期の「華」？
  　オペレッタとは何か
  　フランス・オペレッタの発祥
  　繁栄から衰退へ？
  2 オッフェンバックの新しい挑戦
  　1870年以後のオペレッタへの評価
  　「夢幻オペレッタ」創作の時代へ
  3 ライヴァルの台頭
  　オッフェンバックの後輩たち
  　「教義的」オペラ・コミックへの回帰《アンゴー夫人の娘》を例に
  
  第II部　オペレッタの本質－－｢滑稽｣と｢繰返し｣の美学
  
  第3章　オペラ・コミックの遺産
  1 オペレッタの祖先としてのオペラ・コミック
  　「喜劇的オペラ」の変遷
  　「真実の描写」への志向
  　「滑稽」の否定
  　黄昏の時代からオペレッタへ
  2 ２つのジャンルの類似点
  　ジャンルの分類方法
  　独特の歌唱形式
  　アリエットからロンドへ
  　ヴォードヴィルとの関係
  3 歌唱形式の美学的特徴
  　音楽的な時間とは
  　各歌唱形式とドラマ的効果
  　循環する時間《美しきエレーヌ》と《ジェロルステイン大公妃殿下》を例に
  　「夢幻オペレッタ」作品の有節歌曲
  
  第4章　音楽の「滑稽」その美学的価値の発見
  1 音楽模倣論と喜劇的描
  　18世紀末の音楽模倣論とオペラ・コミック
  　19世紀以後の「音楽と対象」
  　オペレッタの笑いへ
  2 ユーモアと音楽
  　ユーモアの美学とオペレッタ
  　音楽的ユーモアの理論
  3 音楽的ユーモアの例
  　アプローチの方法
  　相対的音楽ユーモア
  　絶対的音楽ユーモア
  　身体的な音楽の喜劇性
  
  第III部　オッフェンバックの「夢幻オペレッタ」－－その芸術性と社会的意義
  
  第5章　イメージの源流としてのファンタジー
  1 オペラの超現実をめぐって
  　ファンタジーの起源
  　メルヴェイユーへの批判
  2 超現実への支持
  　真実の描写とメルヴェイユー
  　「寓話的なもの」への価値観
  　コント，メルヴェイユー，バレエ
  
  第6章　夢幻劇（フェリー）とは何か
  1 夢幻劇の原点としてのメロドラム
  　メロドラムの起源とその特徴
  　想像され得る音楽
  2 夢幻劇の特徴
  　メロドラムと夢幻劇
  　夢幻劇の印刷台本
  　歌唱部分について
  　　(1)『青ひげ』と『500人の悪魔』
  　　(2)歌唱部分に見られる他ジャンルの要素
  　　(3)替え歌（パロディ）について
  　オーケストラについて
  　「夢幻オペレッタ」へ
  
  第7章　「夢幻オペレッタ」の上演史－－第二帝政から第三共和政の狭間で
  1 「夢幻オペレッタ」創作の背景
  　夢幻劇の舞台，ゲテ座
  　夢幻劇の復活
  2 《にんじん王》－－「夢幻オペレッタ」第１作
  　創作の経緯
  　初演時の豪華な舞台演出
  　観客の反響と批評家による評価
  　出演した歌手と俳優
  3 《地獄のオルフェウス》過去のヒット作の改作版
  　改作の経緯
  　オペレッタから「オペラ」へ
  4 《月旅行》常識を覆す「未来派オペラ」
  　斬新な舞台演出
  　音楽的な特殊性
  5 オペラの潮流と「夢幻オペレッタ」への評価
  　自然主義の台頭
  　「超現実」への批判
  　ゾラの影響
  　遺作《ホフマン物語》
  
  第8章《にんじん王》の世界－－台本と音楽に見られる多様性
  1 台本の特徴
  　夢幻劇らしい「幻想性」
  　　(1)登場人物とあらすじ
  　　(2)舞台設定と演出
  　　(3)ホフマン文学との関わり
  　19世紀後半特有の「現在性」
  　　(1)社会構造と登場人物
  　　(2)科学技術と自然科学
  　「ボナパルティスト的」な風刺
  2 初演版の「謎」
  　出版台本とヴォーカルスコア
  　２つの出版台本に隠された意味
  3 音楽の夢幻劇らしさ
  　未知のオーケストラ部分
  　「キリビビ」の場面を例に
  4 音楽が織りなすドラマトゥルギー
  　オペレッタの分析方法
  　　(1)「音楽モティーフ」とは何か
  　　(2)２つの「時間」の質
  　《にんじん王》の音楽とドラマ
  　　(1)ドラマティックな時間
  　　(2)音楽的な時間
  　　(3)折衷主義的な手法
  5 音楽の「グロテスク」
  　相対的な視点から
  　絶対的な視点から
  　音楽的ユーモアの芸術
  
  結　　論
  　「風刺的」作品としての《にんじん王》
  　「ミドルカルチャー」の誕生
  　おわりに
  　　「気晴らし」の芸術
  　　後のオペラ史における意味
  
  付　　録
  　　第Ⅱ部参考資料
  　　第Ⅲ部参考資料
  　　譜例集_
  　　譜例集
  
  参考文献
  　　主要参考文献
  　　使用した台本，楽譜，19世紀の雑誌，図版など
  
  あとがき
  索　　引
  英文要旨

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  森 佳子(モリ ヨシコ)
  新潟県生まれ。国立音楽大学楽理学科卒。パリ第四大学にて修士（音楽学）、早稲田大学大学院文学研究科にて博士（文学）を取得。現在、日本大学非常勤講師、早稲田大学オペラ／音楽劇研究所招聘研究員。専門は主に１７世紀から１９世紀までのフランスの音楽劇

• 出版社からのコメント

  オッフェンバック芸術の魅力とは何か。モダニズム以後ミドルカルチャーの時代に至るまで，大衆を魅了し続けた彼の作品を再評価する。

• 内容紹介

  オペレッタの創始者としても知られるオッフェンバックの音楽は，時代やジャンルの境界を越え，あらゆる国の大衆に求められ，ミュージック・ホールやバレエ，映画などで形を変えて使われ続けた。変幻自在なオッフェンバック芸術の魅力とは何なのだろうか。モダニズム以後ミドルカルチャーの時代に至るまで，常に大衆を魅了し続けた彼の作品を再評価する。

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