ポーランドの前衛美術―生き延びるための「応用ファンタジー」 [単行本]

ポーランドの前衛美術―生き延びるための「応用ファンタジー」 の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  第二次世界大戦後から今日までのポーランド美術を紹介。現代社会、現代美術にとっての意義を論じる。

• 目次

  はじめに
  
  第一章　戦後～60年代を中心に
  　　　　　戦前から戦後、ポーランド美術の果たした役割――全体主義と民主主義の狭間で
  　1　冷戦下でのポーランドの文化的アイデンティティの構築――ヴルブレフスキ、ヤレマ、カントル
  　2　戦前と戦後をつなぐモダニズムと前衛――スツシェミンスキとその後継者たち
  　3　国家の文化政策がもたらしたもの――「雪解け」以後
  　4　カトヴィツェの前衛
  
  コラム１　ポーランドの至宝：レンブラントと珠玉の王室コレクション
  
  第二章　1970～80年代を中心に
  　　　　　ポーランドのネオ前衛
  　1　冷戦期におけるポーランドのネオ前衛――ロバコフスキ、クフィエクリク、コズウォフスキ、鴨治、ベレシ、カントル、リベラ
  　2　ヴォディチコの初期の活動とその意義
  
  コラム2　イェジ・リシャルト「ユリィ」ジェリンスキ〔一九四三～一九八〇年〕「ユリィの帰還」
  
  第三章　1990年代
  　　　　　転換期の作法――中東欧の現代美術
  　1　展覧会成立の背景
  　2　出品作品
  　3　中東欧圏の戦後現代美術再検討の機運
  
  コラム3　存在へのアプローチ　戦後ポーランド美術への誘い
  
  第四章　1980年代後半～現代
  　　　　　21世紀における芸術の役割について――象徴と記憶：バウカ
  　1　戦後のポーランド情勢、東欧革命以後
  　2　映像作品を中心に
  　3　闇に触れる――バウカ「事の次第」
  
  コラム4　美術の中の歴史 Historia w sztuce
  
  第五章　2000年代～現代
  　　　　　現代美術におけるポーランド、応用ファンタジーとしてのポーランド美術
  　1　映像と時間――レイマン
  　2　日常からの「覆し」――アルトハメル、サスナル
  　3　社会応用芸術
  　　　3・11以後の芸術と批評の可能性――ジミェフスキ以後
  
  おわりに
  
  初出一覧
  図版出典
  口絵出典
  参考文献
  地図
  年表
  事項索引
  人名索引

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  加須屋 明子(カスヤ アキコ)
  京都市立芸術大学美術学部准教授。１９６３年兵庫県生まれ。京都大学大学院哲学研究科博士後期課程美学美術史学専攻修了。ヤギェウォ大学哲学研究所美学研究室留学（クラクフ、ポーランド）。１９９１年から２００８年まで国立国際美術館学芸課勤務。専門は近・現代美術、美学

• 出版社からのコメント

  第二次世界大戦前後から今日までのポーランド美術の特質「応用ファンタジー」を通して、欧米中心の美術に再考を促す。

• 内容紹介

  日本では紹介される機会の少ない、第二次世界大戦前後から今日までのポーランドの美術を取り上げる。厳しい状況下の1950年代のポーランドで生まれた、生き延びるための技術とウィットに満ちた芸術様式「応用ファンタジー」は、冷戦期にとどまらず、ポーランド芸術全体に見られる特質である。「想像力の飛翔と狂気との狭間をゆれ動くあり方」は21世紀の芸術の行方を照らし、欧米中心の美術に再考を促すきっかけとなるだろう。

• 著者について

  加須屋 明子 (カスヤ アキコ)
  京都市立芸術大学美術学部准教授。1963年兵庫県生まれ。京都大学大学院哲学研究科博士後期課程美学美術史学専攻修了。ヤギェウォ大学哲学研究所美学研究室留学（クラクフ、ポーランド）。1991年から2008年まで国立国際美術館学芸課勤務。専門は近・現代美術、美学。主な展覧会企画は「芸術と環境」1998年、「いま、話そう」2002年、「転換期の作法」2005年、「液晶絵画」2008年、「龍野アートプロジェクト」2011-14年など。主な著書は『アヴァンギャルド宣言――中東欧のモダニズム』（三元社、2005年、共訳）、『ポーランド学を学ぶ人のために』（世界思想社、2007年、共著）、『中欧のモダンアート――ポーランド・チェコ・スロヴァキア・ハンガリー』（彩流社、2013年、共著）、『珠玉のポーランド絵画』（創元社、2014年、共訳）など。

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