映画とテクノロジー(映画学叢書) [全集叢書]

映画とテクノロジー(映画学叢書) [全集叢書] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  映画とテクノロジーが交差する地点には、如何なる映画／映像が生起するのだろうか。スクリーン、音響、アーカイヴ、メディアをめぐる表象／言説を１１の視座から分析し、多角的考察を試みる。

• 目次

  『映画学叢書』創刊にあたって（加藤幹郎：京都大学名誉教授）
  はしがき
  
  　第Ⅰ部　テクノロジー×表象
  第１章　監視社会の夢遊病者たち（鈴木　繁：ニューヨーク市立大学バルーク校助教授）
  　　　　──電子テクノロジーと都市空間
  　１ 監視テクノロジーと都市空間
  　２ ＳＦ映画と未来の都市空間
  　３ 映像を見ること、あるいは自己参照的映画
  　４ 『マイノリティ・リポート』の社会的なコメンタリィ
  
  第２章　ゴーストの縛りをほどく（門林岳史：関西大学文学部総合人文学科映像文化専修准教授）
  　　　　──『攻殻機動隊』、ポストヒューマニズム、パレルゴン
  　１ 『攻殻機動隊』におけるポストヒューマン的主題
  　２ 二つの解釈、三つのゴースト
  　３ パレルゴンとしてのゴースト
  　４ 分身的ポストヒューマニズム
  
  第３章　「胎児」の誕生（木下千花：首都大学東京人文科学研究科表象文化論分野准教授）
  　　　　──『悪魔の赤ちゃん』と1970年代妊娠ホラー
  　１ メジャーのエクスプロイテーション化／エクスプロイテーションのメジャー化
  　２ 胎児の「見える化」
  　３ 妊娠ホラーの政治学
  　４ 胎児のまなざし
  
  第４章　テレビ文化批評としての映画『トゥルーマン・ショー』（中垣恒太郎：大東文化大学経済学部教授）
  　　　　──「リアリティＴＶ」、消費文化、1950年代アメリカ
  　１ 米国における「リアリティＴＶ」番組の隆盛──「カメラ」はどこにあるのか？
  　２ 『トゥルーマン・ショー』──「作り物の世界」としてのテレビ・メディア
  　３ 公告するメディア──消費文化とテレビＣＭ
  　４ 『ニューヨークの王様』──「隠しカメラ」と1950年代アメリカ消費文化の発展期
  　５ リアリティＴＶから捉え直す映画（映像）表現史──テレビ・メディアとの相互交渉
  
  第５章 シネマティック・ロボトミー（塚田幸光：関西学院大学法学部・大学院言語コミュニケーション文化研究科教授）
  　　　　──テクノロジー、暴力、『時計じかけのオレンジ』
  　１ メディカル・ダークサイド──手塚治虫「快楽の座」
  　２ アイスピック・マジック──ロボトミーの政治学
  　３ シンメトリカル・ナイトメア──『時計じかけのオレンジ』のイメージシステム
  　４ シネマティック・ロボトミー──視座の反転、暴力の感染
  
  　第Ⅱ部　スクリーン×音響×テクノロジー
  第６章　ワイドスクリーンと日本映画の変貌（北浦寛之：国際日本文化研究センター助教）
  　　　　──変化する撮影のスタイル
  　１ ワイドスクリーン時代の到来
  　２ ショット時間の変化
  　３ 同居する人物
  　４ スコープ映画の「過剰さ」
  　５ 拡大する人物
  　６ ワイドスクリーンの可能性を求めて
  
  第７章　音と物語世界におけるポスト「古典的ハリウッド映画」のプルラリズム（小野智恵：京都大学大学院人間・環境学研究科博士後期課程在籍）
  　　　　──アルトマン『カリフォルニア・スプリット』から『ナッシュビル』へ
  　１ 1970年代ハリウッドにおける音の冒険者
  　２ 深化するオーヴァーラッピング・ダイアローグ
  　３ 音声的中心の多元化
  　４ 重なる会話から重なる物語へ
  　５ 『グランド・ホテル』とディザスター映画
  　６ 物語世界の「遍」中心化
  　７ 共通の目的（地）の消滅
  　８ 終わらないオーヴァーラッピング・ナラティヴ
  
  第８章　アルフレッド・ヒッチコック『鳥』における「サイレント」と「音」（碓井みちこ：関東学院大学国際文化学部准教授）
  　１ 『鳥』は「音」の映画か？
  　２ トーキーからサイレントへ──ジャングルジムのカラスのシーン
  　３ 音の響きを強調する映像──クライマックスのブレナー家襲撃のシーン
  　４ 音と映像の相互作用
  
  　第Ⅲ部　メディア×アーカイヴ×テクノロジー
  第９章　デジタル技術時代における映画（波多野哲朗：東京造形大学名誉教授）
  　　　　──実写イメージとアニメーション・イメージ
  　１ 実写映画とアニメーション
  　２ 分節化と再構成の論理
  　３ デジタル技術時代の到来と実写の危機
  　４ ふたたび、実写映画とアニメーションについて
  　５ 運動するイメージ
  
  第10章　映画復元の倫理とテクノロジー（板倉史明：神戸大学大学院国際文化学研究科准教授）
  　　　　　──四つの価値の百分率
  　１ 映画作品の〈オリジナル〉とは何か──ネガとポジ
  　２ 芸術価値か、歴史的価値か⑴──ダメージ、エラー、ディフェクト
  　３ 芸術価値か、歴史的価値か⑵──フィルムの潜在性と上映・再生環境
  　４ 芸術価値と使用価値の均衡──ノイズリダクションの倫理
  　５ 芸術価値＋歴史的価値か、経年価値か
  　６ 映画作品の統一性（美的価値）か、見やすさ（使用的価値）か
  
  初出一覧
  映画用語集
  人名索引／映画タイトル索引
  監修者・執筆者紹介
  
  ＊執筆者肩書き・所属は刊行時のもの

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  加藤 幹郎(カトウ ミキロウ)
  １９５７年長崎市生まれ。筑波大学大学院文芸・言語研究科博士課程単位取得満期退学。京都大学博士。京都大学大学院人間・環境学研究科教授、ミシガン大学客員教授、カリフォルニア大学バークリー校、カリフォルニア大学ロサンジェルス校、ニューヨーク大学、ハワイ大学マノア校フルブライト客員研究員などを歴任。現在、京都大学名誉教授。主要業績に『映画とは何か』（みすず書房、２００１年、吉田秀和賞）などがある
  
  塚田 幸光(ツカダ ユキヒロ)
  １９７１年茨城県生まれ。立教大学大学院文学研究科博士課程後期課程満期退学。関西学院大学博士。防衛大学校総合教育学群外国語教育室准教授などを歴任。現在、関西学院大学法学部・大学院言語コミュニケーション文化研究科教授。韓国済州大学校特別研究員。映画学、表象文化論、アメリカ文学専攻

• 出版社からのコメント

  本書では、映画とテクノロジーをめぐる表象／言説を11の視座から分析し、多角的考察を試みる。

• 著者について

  加藤　幹郎 (カトウ ミキロウ)
  京都大学名誉教授（2015年4月）
  
  塚田　幸光 (ツカダ ユキヒロ)
  ＊2015年4月現在関西学院大学法学部・大学院言語コミュニケーション文化研究科教授。

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