楳図かずお論―マンガ表現と想像力の恐怖 [単行本]

楳図かずお論―マンガ表現と想像力の恐怖 [単行本] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  『へび少女』『おろち』『イアラ』『漂流教室』『洗礼』『まことちゃん』『わたしは真悟』『神の左手悪魔の右手』『１４歳』…。名作を描き続けた孤高の人、楳図かずお。本書は、恐怖に加え、子ども、母、神、美と愛、夢、時間といったモチーフを縦横に織り込んで描かれた楳図作品を、主題論・作品論・表現論・文献学を総合して読み解き、その可能性の中心を照らし出す。恐怖マンガの巨匠と称され、多くのマンガ家たちからの尊敬を集めながらも、一面的に批評されがちな作品評価をくつがえし、コマ割りや描線、運動と時間の生成などマンガ表現の原理を検証しながら、その哲学性と芸術性の全貌を再評価する大著。充実した年譜と作品目録、書名・人名・語彙の索引を付す。

• 目次

  はじめに――楳図かずおと世界の秘密
  
  第１章　楳図かずおの恐怖概念
  　１　「恐怖マンガ」成立以前（１）――民俗性・怪奇性
  　２　「恐怖マンガ」成立以前（２）――幻想性
  　３　「恐怖マンガ」成立以前（３）――統合
  　４　恐怖マンガ「口が耳までさける時」の恐怖と怪異
  　５　恐怖モチーフ変遷説の再検討
  　６　楳図かずおの認識論――恐怖とギャグの同質性
  　７　《楳図神学》の存在論
  
  第２章　わたしは真悟、内在する高度
  　１　視覚体験としての高度（１）――東京タワー
  　２　キカイからニンゲンへ（１）――内在的な平面
  　３　視覚体験としての高度（２）――岩のドーム
  　４　キカイからニンゲンへ（２）――ロボットの存在論
  　５　ナレーションが仮想する未来の一点
  
  第３章　子どもと暴力――「子供は遊んでばかりいたのかな？」
  　１　『鉄コン筋クリート』における子どもと暴力
  　２　暴力と他者
  　３　言葉の啓示的機能
  　４　子どもの隷属と自立
  　５　「Rojin」――動的な視点変化
  　６　「子供は遊んでばかりいたのかな？」
  
  第４章　洗礼、その身体と記憶
  　１　身体改造の系譜
  　２　ストーリーの破綻や亀裂
  　３　破綻はどこにあるのか（１）――日次のミス
  　４　破綻はどこにあるのか（２）――鏡像の混乱
  　５　テクストの二重性（１）――移植文脈と妄想文脈
  　６　テクストの二重性（２）――破綻と見なされる原因
  　７　最大の問題、記憶（１）――公然の秘密説
  　８　最大の問題、記憶（２）――メビウス的な架空の起源
  　９　母と娘の同一性、および和解について
  
  第５章　ぬばたまの夢やは実在を思はする神の左手悪魔の右手――楳図かずおと世界の創造
  　１　観念と実在の対立のなかで
  　２　危機、あっけなく去る危機
  　３　稚拙で自己中心的な予定調和
  　４　夢のリアリティー、二つの可能性
  　５　夢見ているのは誰なのか
  　６　おぞましい子どもたち
  　７　ぬばたまの絵本、フィクションと夢
  　８　プラトニズムとその権化、影亡者
  
  第６章　タマミの御霊――『赤んぼ少女』と鎮魂の問題
  　１　諸本について
  　２　タマミはモンスターである――誘導される読解
  　３　タマミは悪魔である――かたちとこころ
  　４　ホラー的展開の本質（１）――進行形と完了形
  　５　ホラー的展開の本質（２）――現実と幻覚の境界
  　６　十分な理由（１）――「タマミは女の子です」
  　７　十分な理由（２）――秘密、知ることの衝撃
  　８　本作における差別的契機――家族について、作者について
  　９　ネガティブな気持ちを乗り越えていくこと
  　10　完璧な子ども、聖なる暴力
  　11　鎮魂のかたち――象徴化と個体化
  
  第７章　楳図かずおのコマ割り理論
  　１　マクラウドのコマ割り理論
  　２　夏目房之介のコマ割り理論
  　３　画面意識の実例――石森章太郎
  　４　峠あかねのコマ割り理論
  　５　楳図かずおと反復型
  　６　楳図自身によるコマ割り理論
  　７　画面意識の実際――楳図かずお
  
  第８章　マンガにおける二つの省略――マンガ表現論の構造
  　１　コマ割りによる運動表現
  　２　コマ分類とショットの切り替え
  　３　メッツによる映画の大連辞分類
  　４　ショットの不確定性――連続かつ非連続というパラドクス
  　５　いかにして二つの図像は同一物と認識されるのか――コマ交差同定の規準
  　６　いかにして線は図像となるのか――意味の生成
  　７　マンガ表現論の構造――生成と反意味
  
  第９章　ペコの左手アクマの右手――描線論、または松本大洋『ピンポン』における超越と内在
  　１　チャイナの左手――意味に収束しない描線
  　２　目をつぶってラケット振りゃ――内在する描線と二・五グラムの超越
  　３　ガムといったらやっぱり――批評とオーソドキシー
  　４　頂点に立たなければ見えない風景――内在的超越か超越的内在か
  　５　メタ・マンガとしての――また連れてきてくれるか？
  
  第10章　復刻の形而上学――版の概念をめぐるマンガの諸問題
  　１　復刻という言葉――複製文化としてのマンガ
  　２　版・刷の区別とその実態
  　３　多版的展開の本質
  　４　版と刷の区別を保証する実体がないこと
  　５　同一性と差異性（異同）の概念
  　６　文字の校合、その形相と質料
  　７　諸版の異同の本丸――原画とその諸様相
  　８　マンガ研究のために――物質性と理念性
  
  第11章　イアラ、典拠と出来事、言葉と反復
  　１　典拠（１）――大仏造建
  　２　典拠（２）――天明の飢饉
  　３　典拠（３）――千利休
  　４　典拠（４）――おくのほそ道
  　５　典拠論の射程
  　６　典拠と史実の規範性
  　７　可能世界とフィクション（１）――神の真理と人間の自由
  　８　可能世界とフィクション（２）――神の自由と人間の自由
  　９　「わび」の構造――フィクションと世界の不完全性
  　10　書き替えられる歴史――可能世界に回収されない複数性
  　11　反復する出来事――言葉と反復可能性
  　12　再会と自由――マンガ、そのありふれた奇跡
  
  参考文献一覧
  
  初出一覧
  
  あとがき
  
  楳図かずお作品目録
  
  楳図かずお年譜考略
  
  索引（人名、書名、語句）

• 内容紹介

  楳図かずおの作品に通底する恐怖・子ども・母といったモチーフを主題論・作品論・表現論・文献学を総合して読み解き、恐怖マンガの巨匠と称され、多くのマンガ家たちからの尊敬を集めながらも、一面的に批評されがちな楳図作品の評価をくつがえす大著。

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  高橋 明彦(タカハシ アキヒコ)
  １９６４年２月、新潟県生まれ。東京都立大学大学院博士課程退学。金沢美術工芸大学教授。専攻は日本近世文学・出版史、楳図かずお研究

• 著者について

  高橋　明彦 (タカハシ アキヒコ)
  1964年2月、新潟県生まれ。東京都立大学大学院博士課程退学。金沢美術工芸大学教授。専攻は日本近世文学・出版史、楳図かずお研究。共著に『ホラー・ジャパネスクの現在』（青弓社）、『近世奇談集成１』（国書刊行会）など。個人サイトに「半魚文庫」。

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