「聴くこと」の革命－ベートーヴェン時代の耳は「交響曲」をどう聴いたか（叢書ビブリオムジカ） [単行本]

「聴くこと」の革命－ベートーヴェン時代の耳は「交響曲」をどう聴いたか（叢書ビブリオムジカ） の 商品概要

• 目次

  　序
  
  プロローグ　思いがけない曲種──交響曲の興隆
  
  第一章　想像力をもって聴くこと──美的関心の革命的変化
  　カントからホフマンへ
  　観念論、そして、知覚についての知覚の変化
  　観念論と聴取の新たな美学
  
  第二章　思考としての聴取──修辞学から哲学へ
  　修辞学的枠組みにおける聴取
  　哲学的枠組みにおける聴取
  　哲学としての芸術
  
  第三章　真理を聴く──ベートーヴェンの第五交響曲
  　無限なる崇高
  　認識としての歴史
  　意識と無意識の統合
  　有機的まとまり
  　崇高なるものを超えて
  
  第四章　美的国家を聴く──コスモポリタニズム
  　交響曲、共同体の声
  　個人と社会の統合：差し迫った要求
  　有機的組織体としての国家
  　シラーの美的国家の思想
  　ゲーテの教育州
  
  第五章　ドイツ国家を聴く──ナショナリズム
  　ドイツ・ナショナリズム
  　「ドイツ的な」曲種としての交響曲
  　音楽祭：演奏のポリティックス
  　民主制としての交響曲
  
  エピローグ　形式を聴く──絶対音楽という避難所
  
  　略記一覧
  　注
  　訳者あとがき
  　参考文献
  　翻訳引用・参考文献
  　索引

• 出版社からのコメント

  交響曲はなぜ崇高なのか？　ベートーヴェン時代の感性に大胆に迫る。現在もっとも注目を集める音楽学者ボンズの主著、待望の邦訳。

• 内容紹介

  交響曲はなぜ偉大で崇高なのか？
  音楽を聴くことはいつから真理の探究と等しい行為になったのか？──
  
  1800年をまたぐ数十年間に、人々はそれまでとは違うやり方で音楽を聴き始める。
  器楽曲は思想を伝え、真理を告げ、理想の国家を表象する媒体となった。
  美学上の革命と社会革命とが合流を遂げたこの時代、聴衆の〈耳〉は交響曲に何を聴くようになったのか──。
  ベートーヴェン時代の人々の感性に大胆にアプローチした画期的な音楽論。
  
  現在もっとも注目を集める音楽学者ボンズの主著『Music as Thought』（2006）を、日本を代表する作曲家と気鋭の音楽学者が翻訳。

• 著者について

  マーク・エヴァン・ボンズ (マーク エヴァン ボンズ)
  ノースカロライナ大学チャペル・ヒル校教授（音楽学）。アメリカおよびドイツの大学で学び、ハーヴァード大学で「ハイドンの偽再現部と18世紀におけるソナタ形式の知覚」により博士号。主な研究分野は、古典派およびロマン派の音楽（とくに器楽）の歴史と、それにかかわる思想。多くの著書があり、近著には、『絶対音楽』(2014)、『西洋音楽史』（2003）など。また、学術誌『ベートーヴェン・フォーラム』の編集主幹も務めた。
  
  近藤 譲 (コンドウ ジョウ)
  作曲家。お茶の水女子大学名誉教授。アメリカ芸術・文学アカデミー外国人名誉会員。作曲とともに、活発な執筆活動を展開。主著に『線の音楽』『聴く人（homo audiens）』（以上、アルテスパブリッシング）、『音を投げる』『〈音楽〉という謎』（以上、春秋社）、『耳の思考』（青土社）など。また、主な訳書に、ヒューズ『ヨーロッパ音楽の歴史』（共訳）、ケージ『音楽の零度』（編訳）（以上、朝日出版社）など。
  
  井上 登喜子 (イノウエ トキコ)
  お茶の水女子大学助教（音楽学）。お茶の水女子大学で学び、同校で「19世紀ドレースデンの合唱協会の社会史研究」により博士号。東邦音楽大学准教授を経て現職。主な研究分野は、19世紀ドイツの音楽社会史および近代日本の西洋音楽受容史。近年の論文としては、「戦前日本におけるオーケストラの曲目選択に関する実証研究」など。

「聴くこと」の革命－ベートーヴェン時代の耳は「交響曲」をどう聴いたか（叢書ビブリオムジカ） の商品スペック