ロバート・アルトマン 即興性のパラドクス―ニュー・シネマ時代のスタイル [単行本]

ロバート・アルトマン 即興性のパラドクス―ニュー・シネマ時代のスタイル の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  すべては、即興なのか？アルトマンの作品群に仕掛けられた、古典的ハリウッド映画の約束事を覆す音と映像の風変わりな罠。その「異化」は、このとき「様式」になった。没後１０年。繰り返されるクリシェに挑む、本邦初の美学的アルトマン様式論。

• 目次

  はじめに
  図版一覧
  
  序　すべては即興なのか？
  　1　繰り返されるクリシェ
  　2　ニュー・シネマ、ニュー・ハリウッド、あるいはニュー・ハリウッドという時代
  　3　ヒッチコックやウェルズから「何ひとつ学んでこなかった」？
  　4　映像作家としてのアルトマンの軌跡
  
  中心性←→「遍」・中心性
  第1章　オーヴァーラッピング･ダイアローグからオーヴァーラッピング･ナラティヴへ
  　　　 ──『Ｍ＊Ａ＊Ｓ＊Ｈ　マッシュ』『カリフォルニア･スプリット』
  　　 『ナッシュビル』
  　1　『ナッシュビル』は「つながり」のナラティヴか？
  　2　『グランド・ホテル』と『大空港』、そして『ナッシュビル』
  　3　ニュー・ハリウッドにおける音の冒険
  　4　音声的中心の多元化
  　5　重なる会話から重なる物語へ
  　6　物語世界の「遍」中心化
  　7　共通の目的（地）の消滅
  　8　終わらないオーヴァーラッピング･ナラティヴ
  
  明瞭性←→不・明瞭性
  第2章　モチヴェーションの曖昧な主人公
  ──『ビッグ･アメリカン』『ボウイ＆キーチ』『ギャンブラー』
  　　 『ロング･グッドバイ』『カリフォルニア･スプリット』
  　1　目的に向かって突き進まないように見えるのはなぜか？
  　2　距離をおくカメラ
  　3　ディープ・フォーカス　vs　シャロウ・フォーカス
  　4　ポスト･フラッシングの効果
  　5　マッチしないアイライン
  　6　『断絶』の主人公との相違
  　7　それは負の側面ではない
  
  深奥性←→反・深奥性
  第3章　ズーム･インが無効にする奥行きという錯覚
  ──『ギャンブラー』
  　1　「ズームは四文字語である」？
  　2　ドリー･ショットとズーム･ショット
  　3　約束事としての「イン」
  　4　『ギャンブラー』という修正主義西部劇
  　5　パースペクティヴの変化と期待される深さ
  　6　『さすらいのカウボーイ』の最終シークェンスとの相違
  　7　背景音楽と“＆”が物語るふたつの裏切り
  　8　独自の表現を生むズーム･ショット
  
  一致性／連続性←→半・一致性／非・連続性
  第4章　ポスト･ノワールに迷い込んだ古典的ハリウッド映画
  ──『ロング･グッドバイ』
  　1　「違和感」の要因は「怠慢」にあるのか？
  　2　導かないメロディ
  　3　隠された顔
  　4　信用できないズーム・イン
  　5　グレープフルーツ、コーヒー、コーク瓶、そして因果性のない暴力
  　6　フーレイ･フォー･ハリウッド
  
  結　インディペンデント・ムーヴメントの父？
  
  あとがき
  参考文献
  索引

• 出版社からのコメント

  アルトマン作品群にあたえられるキーワード、即興性。すべては即興なのか？ その芸術的革新が没後10年の今、解き明かされる。

• 内容紹介

  群像劇で知られる映画監督ロバート・アルトマン。その実験的な表現手法は、いつも「即興」の一語によって受容されてきた。それは真実か？　気づかれなかった古典的ハリウッド映画を覆す巧妙な仕掛けとは？　本書は、1960年代-70年代ニュー・シネマ期のアルトマン作品群に焦点を当て、ハリウッドの内側からなされた芸術的革新を見抜く。

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  小野 智恵(オノ トモエ)
  慶應義塾大学大学院文学研究科美学美術史学専攻修士課程修了。京都大学大学院人間・環境学研究科共生人間学専攻博士後期課程修了。博士（人間・環境学）

• 著者について

  小野　智恵 (オノ　トモエ)
  小野　智恵（おの　ともえ）　
  慶應義塾大学大学院文学研究科美学美術史学専攻修士課程修了。京都大学大学院人間・環境学研究科共生人間学専攻博士後期課程修了。博士(人間・環境学)。共著に『交錯する映画――アニメ・映画・文学』（ミネルヴァ書房）、『映画とテクノロジー』（ミネルヴァ書房）ほか。

ロバート・アルトマン 即興性のパラドクス―ニュー・シネマ時代のスタイル の商品スペック