映画と文学 交響する想像力 [単行本]

映画と文学 交響する想像力 [単行本] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  メディアの協働・モードの交錯。映画はいつの時代も文学との協働によって活性化され、文学もまた映画との交流の中で変異を遂げてきた。川端康成原作などの“文芸映画”を中心に、アニメ、ミステリー、スリラーなどのジャンルも含め、映画と文学の多様な相関をとらえ直す。

• 目次

  はしがき──日本における映画と文学＝中村三春
  
  ［Ⅰ ジャンルとメディアの形成］
  カリガリからドグラ・マグラへ＝佐藤泉
  女性文芸映画というジャンル──その発端と終焉＝中川成美
  アニメーションと絵本、児童雑誌の往来──一九五〇年前後における動向より＝萩原由加里
  現代の恐怖、真実の二重化──一九六〇年前後のスリラー映画とその周辺＝川崎公平
  
  コラム① プロレタリア文学と映画＝雨宮幸明
  コラム② 乱歩と映画＝井川重乃
  
  ［Ⅱ 協働とメディア･ミックス］
  安部公房の残響──勅使河原宏『サマー・ソルジャー』試論＝友田義行
  探偵とノスタルジアの視線──『獄門島』をめぐって＝横濱雄二
  大江健三郎の映画観と小説──『臈たしアナベル・リイ?総毛立ちつ身まかりつ』論＝高橋由貴
  
  コラム③ ジャパニーズ・ホラーの成立＝本田みなみ
  コラム④ 映画『ノルウェイの森』＝平野葵
  
  ［Ⅲ 川端康成の小説と映画───パリ国際ワークショップより］
  川端康成の文学と映画の特性──豊田四郎監督の『雪国』を中心として＝中村三春
  「有りがたうさん」をめぐる追走劇＝宮本明子
  ふたつの『千羽鶴』──映画の宿命に抗して＝志村三代子
  「文芸アニメ」にとって〈原作〉とは何か──アニメ版『伊豆の踊子』の脚色＝米村みゆき
  川端作品における映画性の特徴＝坂井セシル
  
  あとがき

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  中村 三春(ナカムラ ミハル)
  北海道大学大学院文学研究科教授。日本文学・比較文学・表象文化論

• 出版社からのコメント

  川端康成原作などの〈文芸映画〉を中心に、アニメ、ミステリー、スリラーなどのジャンルも含め、映画と文学の多様な相関をとらえ直す

• 内容紹介

  映画はいつの時代も文学との協働によって活性化され、文学もまた映画との交流の中で変異を遂げてきた。
  川端康成原作などの〈文芸映画〉を中心に、アニメ、ミステリー、スリラーなどのジャンルも含め、映画と文学の多様な相関をとらえ直す。

• 著者について

  中村　三春 (ナカムラ ミハル)
  北海道大学大学院文学研究科教授。日本文学・比較文学・表象文化論
  『物語の論理学 近代文芸論集』（翰林書房、2014年）、『フィクションの機構2』（ひつじ書房、2015年）
  
  佐藤　泉 (サトウ イズミ)
  青山学院大学文学部日本文学科教授。日本近代文学
  『戦後批評のメタヒストリー──近代を記憶する場』（岩波書店、2005年）、『国語教科書の戦後史』（勁草書房、2006年）
  
  中川　成美 (ナカガワ シゲミ)
  立命館大学文学部人文学科教授。日本近現代文学・文化
  『語りかける記憶──文学とジェンダー・スタディーズ』（小沢書店、1999年）、『モダニティの想像力──文学と視覚性』（新曜社、2009年）
  
  萩原　由加里 (ハギハラ ユカリ)
  甲南女子大学・立命館大学非常勤講師。アニメーション史
  『政岡憲三とその時代──「日本アニメーションの父」の戦前と戦後』（青弓社、2015年）、「マルチプレーン・カメラの立体感がもたらしたもの」（『アニメーション研究』16〔2〕、2015年3月）
  
  川崎　公平 (カワサキ コウヘイ)
  北海道大学大学院文学研究科助教。映像論・日本映画
  『黒沢清と〈断続〉の映画』（水声社、2014年）、『ヴィジュアル・クリティシズム』（共著、中山昭彦編、玉川大学出版部、2008年）
  
  友田　義行 (トモダ ヨシユキ)
  信州大学教育学部准教授。日本近代文学・映画学
  『戦後前衛映画と文学──安部公房×勅使河原宏』（人文書院、2012年）、『安部公房 ジャンルの越境者』（共著、鳥羽耕史編、森話社、2013年）
  
  横濱　雄二 (ヨコハマ ユウジ)
  甲南女子大学文学部日本語日本文化学科准教授。日本近現代文学・映像文化
  『日本探偵小説を読む──偏光と挑発のミステリ史』（共著、押野武志・諸岡卓馬編、北海道大学出版会、2013年）、「片岡千恵蔵の金田一耕助──占領期日本における二つの映画化作品をめぐって」（『文学』15〔6〕、2014年11月）
  
  高橋　由貴 (タカハシ ユキ)
  福島大学人間発達文化学類准教授。日本近代文学
  「言葉ならぬ声を聴く鳥──大江健三郎『個人的な体験』論」（『國語と國文學』90〔7〕、2013年7月）、「大江健三郎のフランス・ユマニスム受容──『痴愚神礼讃』と小説的豊かさ」（『言文』61、2014年3月）
  
  宮本　明子 (ミヤモト アキコ)
  東京工業大学大学院イノベーション・マネジメント研究科助教。表象文化論
  「『早春』と里見弴──「『早春』修正入台本」上の加筆修正をめぐって」（『表象』4、月曜社、2010年4月）、「はじまりとしての『晩春』」（『ユリイカ』48〔3〕、青土社、2016年1月）
  
  志村　三代子 (シムラ ミヨコ)
  都留文科大学比較文化学科准教授。映画史
  『映画人・菊池寛』（藤原書店、2013年）、「『羅生門』から『ゴジラ』へ──輸出産業のホープをめざして」（岩本憲児編『日本映画の海外進出──文化戦略の歴史』森話社、2015年）
  
  米村　みゆき (ヨネムラ ミユキ)
  専修大学文学部教授。日本近現代文学・アニメーション文化論
  『宮沢賢治を創った男たち』（青弓社、2003年、日本児童文学学会奨励賞受賞）、『ジブリの森へ──高畑勲・宮崎駿を読む［増補版］』（編著、森話社、2008年）
  
  坂井　セシル (サカイ セシル)
  パリ・ディドロ大学東アジア言語文化学部教授。日本近現代文学
  『日本の大衆文学』（朝比奈弘治訳、平凡社、1997年）、Kawabata le clair-obscur - Essai sur une écriture de l'ambiguïté, Paris, Presses Universitaires de France, 2001, rééd. 2014.（『明暗の川端康成──曖昧性のエクリチュールについて』）
  
  雨宮　幸明 (アメミヤ コウメイ)
  同志社大学人文科学研究所嘱託研究員（社外）、立命館大学大学院文学研究科研究生。日本映画・日本近代文学
  『DVDファシズムと文化新聞『土曜日』の時代──1930年代能勢克男映像作品集』（企画構成・解説、牧野守監修、六花出版、2012年）、『DVDプロキノ作品集』（解説、牧野守監修、六花出版、2013年）
  
  井川　重乃 (イカワ シゲノ)
  北海道大学大学院文学研究科映像・表現文化論講座博士後期課程。映像論・日本映画
  「狂気が持つ力とその終焉──北野武“フラクタル三部作”にみる自写のイメージ」（『北海道大学大学院文学研究科研究論集』12、2012年）、「ふしあわせという名の犬と猫──寺山修司にみる「書くこと」」（『東北文学の世界』21、2013年）
  
  本田　みなみ (ホンダ ミナミ)
  北海道大学大学院文学研究科映像・表現文化論講座修士課程。日本映画
  「映画『リング』シリーズの成立──『女優霊』を手がかりに」（口頭発表、現代日本〈映画─文学〉相関研究会、2015年7月4日、北海道大学）
  
  平野　葵 (ヒラノ アオイ)
  北海道大学大学院文学研究科映像・表現文化論講座博士後期課程。近現代日本文学
  「母娘関係の檻の中で──村上春樹「飛行機──あるいは彼はいかにして詩を読むようにひとりごとを言ったか」論」（『層：映像と表現』4、2011年3月）、「『1Q84』の〈母〉たち──『海辺のカフカ』との対比において」（米村みゆき編『村上春樹 表象の圏域──『1Q84』とその周辺』森話社、2014年）

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