マルセル・デュシャンとアメリカ―戦後アメリカ美術の進展とデュシャン受容の変遷 [単行本]

マルセル・デュシャンとアメリカ―戦後アメリカ美術の進展とデュシャン受容の変遷 の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  １９５０‐７０年代アメリカ、新芸術の旗手たちは、デュシャン／レディメイドに何を見、何を望んだか？ネオ・ダダ、フルクサス、ポップ・アート、コンセプチュアル・アート…それぞれの視線／言説の先にデュシャンを捉える。

• 目次

  第１章　はじめに
  
  第２章　記述するデュシャン／記述されるデュシャン
  　　　　　――一九三〇‐四〇年代を中心に――
  
  　１　デュシャンを取り巻く状況
  　２　キュビストとしてのデュシャン
  　３　シュルレアリスムとデュシャン
  　４　記述するデュシャン――ソシエテ・アノニムを中心に
  　５　ウエスタン・ラウンド・テーブルでのデュシャン
  
  第３章　画家であること、ダダであること
  　　　　　――ジョーンズ、ラウシェンバーグとデュシャン――
  
  　１　ネオ・ダダとデュシャン
  　２　ダダとしてのデュシャン、画家としてのデュシャン
  　３　ネオ・ダダと絵画
  　４　物体としての絵画、絵画としてのレディメイド
  
  第４章　芸術とマルチプリシティ、マルチ・プルアウトとしての芸術
  
  　１　フルクサスと「芸術」
  　２　イベントと身体
  　３　マルチ・プルアウトとしてのマルチプル
  　４　開示の場としての身体
  
  第５章　ポップ・アートとレディメイド
  　　　　　――vulgarityの表象を巡って――
  
  　１　ポップ・アートと批判言語
  　２　ポップ・アートとアメリカ
  　３　ポップ・アートとコンテクスト
  　４　ポップ・アートと匿名性
  
  第６章　コスースの位置、グリンバーグの位置
  
  　１　コンセプチュアル・アートとフォーマリズム
  　２　反フォーマリストとしてのコスース
  　３　フォーマリストとしてのコスース
  　４　視覚性のアポリア
  
  第７章　与えられたとせよ　1.芸術作品　2.マルセル・デュシャン
  
  　１　身振りが与えられたとせよ
  　２　「芸術作品」が与えられたとせよ
  　３　「マルセル・デュシャン」が与えられたとせよ
  　４　「芸術」が与えられたとせよ
  
  第８章　結びに

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  平芳 幸浩(ヒラヨシ ユキヒロ)
  １９６７年大阪府に生まれる。１９９０年京都大学文学部卒業。２０００年同大学院文学研究科博士課程単位認定退学。以後、２００８年まで国立国際美術館学芸課に勤務。２００４年博士（文学）（京都大学）取得。現在、京都工芸繊維大学美術工芸資料館准教授

• 出版社からのコメント

  戦後アメリカ、新芸術の旗手たちはデュシャン／レディメイドに何を見、何を望んだか？　彼らの言説から導く新たなデュシャン論。

• 著者について

  平芳　幸浩 (ヒロヨシ ユキヒロ)
  1967年　大阪府に生まれる。1990年　京都大学文学部卒業。2000年　同大学院文学研究科博士課程単位認定退学。以後、2008年まで国立国際美術館学芸課に勤務。2004年　博士（文学）（京都大学）取得。現在　　京都工芸繊維大学美術工芸資料館准教授。著作　　『西洋近代の都市と芸術3　パリⅡ　近代の超克』〔共著〕（天野知香編，竹林舎，2015年），Wort-Bild-Assimilationen:Japan und die Moderne〔共著〕Simone Muller，Ito Toru and Robin Rehm (eds.)，Gebr. Mann，2016，「東野芳明のデュシャン／中原佑介のデュシャン」（『美術史』第180冊，美術史学会，2016年），他。

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