歌舞伎メモランダム-同時代の演劇批評 [単行本]

歌舞伎メモランダム-同時代の演劇批評 [単行本] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  平成十六年から平成二十六年までの歌舞伎の記録。歌舞伎座の建て替えとともに、歌舞伎役者の世代交代が進んだ激動の時代―。舞台上で脚光を浴びる彼らの活躍を通して、時に癒され、時に励まされる同時代の演劇の魅力と感動を記録した劇評集。

• 目次

  ［第一部　平成十六年から平成二十年まで］
  平成の名優「三幅対」（『三人吉三巴白浪』）
  仁左衛門のまなざし（『義経千本桜』「いがみの権太」）
  「昨日の敵は今日の味方」（『義経千本桜』「碇知盛」）
  威勢よい飾り海老（『助六由縁江戸桜』）
  タイトルロールの運命（『桜姫東文章』）
  「出雲の阿国」という伝説（石川耕士＝作『ＯＫＵＮＩ』）
  敵討ちという不条理（『伊賀越道中双六』）
  試行錯誤の「将軍殺し」（『噂音菊柳澤騒動』）
  獅童の初座長公演（林不忘＝原作『丹下左膳』）
  世話物に挑む幸四郎（『盲長屋梅加賀鳶』）
  匂い立つ「時分の花」（『鳥辺山心中』）
  人間国宝の芸のパッチワーク（『新版歌祭文』「野崎村」）
  「新しい勘三郎」の表情（『一條大蔵譚』）
  次郎左衛門のコンプレックス（『籠釣瓶花街酔醒』）
  伝統と創造と（野田秀樹＝作『野田版研辰の討たれ』）
  近松の時代物（『信州川中島合戦』「輝虎配膳」）
  立女方と若女方（『加賀見山旧錦絵』）
  元気溌剌とした富十郎（『うかれ坊主』）
  光秀の三日天下（『絵本太功記』）
  平成の「坂田藤十郎」（『曾根崎心中』）
  初春を寿ぐ曾我狂言（『曾我梅菊念力弦』）
  平成の「菊吉」共演（『人情噺小判一両』）
  清貧ということ（『近頃河原の達引』）
  「猿之助歌舞伎」の継承（『當世流小栗判官』）
  青春グラフィティ（三谷幸喜＝作『決闘！高田馬場』）
  團十郎の舞台復帰（『外郎売』）
  「三越歌舞伎」への期待（『女殺油地獄』）
  「玉三郎」という幻想（泉鏡花＝作『海神別荘』、同『天守物語』）
  大立廻り二種（『慶安太平記』「丸橋忠弥」『南総里見八犬伝』）
  吉右衛門の「秀山祭」（『双蝶々曲輪日記』「引窓」、『菅原伝授手習鑑』「寺子屋」）
  「勘平役者」の仁と柄（『仮名手本忠臣蔵』「五段目」、「六段目」）
  芸の遺伝子（『勧進帳』、『弁天娘女男白浪』）
  「愛」と「欲」（『神霊矢口渡』「頓兵衛住家」）
  「雪月花」の大石内蔵助（『元禄忠臣蔵』）
  蜷川幸雄の演出力（シェイクスピア＝原作『ＮＩＮＡＧＡＷＡ十二夜』）
  勘三郎の政岡（『裏表先代萩』）
  男と女の「軍記」（『一谷嫩軍記』「熊谷陣屋」、『壇浦兜軍記』「阿古屋」）
  「俊寛」三態（『平家女護島』「俊寛」）
  お家騒動の背景（『傾城反魂香』）
  「語り」と「騙り」（『摂州合邦辻』）
  玉三郎の存在感（有吉佐和子＝作『ふるあめりかに袖はぬらさじ』）
  平成歌舞伎のバリエーション（花組芝居『ＫＡＮＡＤＥＨＯＮ忠臣蔵』）
  座頭役者の貫禄（『東海道四谷怪談』、『一本刀土俵入』）
  「親殺し」という主題（『夏祭浪花鑑』）
  小説のレトリック（泉鏡花＝作『高野聖』）
  濃姫の「呪言」（野田秀樹＝作『野田版愛陀姫』）
  共鳴する二十一世紀歌舞伎組（横内謙介＝作『新・水滸伝』）
  源氏再興の白旗（『源平布引滝』）
  菊五郎の世話物二題（『新皿屋舗月雨暈』「魚屋宗五郎」、『雪夕暮入谷畦道』）
  「一期一会」の覚悟（『大老』）
  本蔵一家の肖像（『仮名手本忠臣蔵』）
  「乱歩歌舞伎」という奇態（江戸川乱歩＝原作『江戸宵闇妖鉤爪』）
  ひたむきな菊之助の政岡（『伽羅先代萩』）
  清濁併せ呑む菊五郎（『遠山桜天保日記』）
  
  随想〈其の一〉
  「歌舞伎座」についての断章
  
  ［第二部　平成二十一年から平成二十二年まで］
  「歌舞伎座さよなら公演」開幕（『寿曾我対面』）
  生命のエネルギー（『象引』）
  海老蔵の八面六臂（『義経千本桜』「いがみの権太」）
  仁左衛門の口跡（『元禄忠臣蔵』「御浜御殿綱豊卿」）
  民衆のレジスタンス（『新皿屋舗月雨暈』）
  仁左衛門と玉三郎の共演（『伽羅先代萩』）
  成田屋の「睨み」（『暫』、『恋湊博多諷』「毛剃」）
  碁石の黒と白（『祇園祭礼信仰記』「金閣寺」）
  富十郎の一世一代（『勧進帳』、『連獅子』）
  ロンドンからの凱旋（シェイクスピア＝原作『ＮＩＮＡＧＡＷＡ十二夜』）
  「コクーン歌舞伎」の変奏曲（長塚圭史＝作『桜姫』）
  七之助の透明感（『桜姫』）
  三津五郎と勘三郎の舞踊二題（『六歌仙容彩』、『船弁慶』）
  絵心に満ちた娯楽作品（『石川五右衛門』）
  「暗闇」の名場面（『浮世柄比翼稲妻』「鈴ヶ森」）
  現代社会の「油地獄」（倉持裕＝作『ネジと紙幣』）
  『平家物語』幻視行（『義経千本桜』）
  「人間豹」の孤独（江戸川乱歩＝原作『京乱噂鉤爪』）
  歌舞伎座見納めの『忠臣蔵』（『仮名手本忠臣蔵』）
  歌舞伎が描く青年像（『盟三五大切』、『三人吉三巴白浪』）
  将軍頼家の悲劇（『頼朝の死』、『修禅寺物語』）
  團十郎の弁慶の闘魂（『勧進帳』）
  天下泰平の象徴（『旭輝黄金鯱』）
  「猿之助歌舞伎」の継承（『慙紅葉汗顔見勢』）
  座頭役者をめざす橋之助（『金門五山桐』）
  「歌舞伎座さよなら公演」のフィナーレ（『助六由縁江戸桜』）
  直助権兵衛のエピソード（『四谷怪談忠臣蔵』）
  井上ひさしへの追悼（井上ひさし＝作『化粧』）
  前進座歌舞伎の前途（『処女翫浮名横櫛』）
  気軽に楽しめる「赤坂大歌舞伎」（『人情噺文七元結』）
  「亀治郎の会」の挑戦（『義経千本桜』「狐忠信」、『上州土産百両首』）
  青果史劇二題（『天保遊侠録』、『将軍江戸を去る』）
  新橋演舞場の顔見世（『天衣紛上野初花』）
  獅子と牡丹の取り合わせ（『国性爺合戦』）
  大星由良助の「無念の涙」（『仮名手本忠臣蔵』）
  玉手御前に挑む菊之助（『摂州合邦辻』）
  
  随想〈其の二〉
  「歌舞伎座さよなら公演」を振り返る
  
  ［第三部　平成二十三年から平成二十六年まで）］
  團十郎の剛直球（『源平布引滝』「実盛物語」）
  サブカルチャーとしての歌舞伎（『四天王御江戸鏑』）
  才気溢れる亀治郎（『黒手組曲輪達引』）
  地獄と極楽の分かれ目（『絵本合法衢』）
  東北の被災地を思う（『義経千本桜』「狐忠信」）
  コクーン歌舞伎の世代交代（『盟三五大切』）
  恵みの雨（井上ひさし＝作『雨』）
  澤瀉屋一門の再結集（『當世流小栗判官』）
  馬琴の反骨精神（『開幕驚奇復讐譚』）
  明るく健やかな作風（山本むつみ＝作『明治おばけ暦』）
  少女から大人へ（『京鹿子娘道成寺』）
  近松のヒューマニズム（『曾根崎心中』）
  「待ってました」（『お祭り』）
  いぶし銀の声音（『元禄忠臣蔵』「御浜御殿綱豊卿」、「大石最後の一日」）
  虚無感を漂わす幸四郎（『三人吉三巴白浪』）
  忠度の歌と敦盛の笛（『一谷嫩軍記』）
  勘太郎から勘九郎へ（『曾我綉侠御所染』「御所五郎蔵」）
  若手花形の『忠臣蔵』（『仮名手本忠臣蔵』「三段目」、「四段目」）
  「お家騒動」のシチュエーション（『小笠原諸礼忠孝』）
  勘三郎の新境地（『梅雨小袖昔八丈』「髪結新三」）
  ファンタジーとしての魅力（宮藤官九郎＝作『天日坊』）
  「襲名」という覚悟（『黒塚』）
  役者の実力が試される鑑賞教室（『毛抜』）
  詩情豊かな名場面（『塩原多助一代記』）
  タテ社会の人間関係（『四千両小判梅葉』）
  刑場と遊廓（『浮世柄比翼稲妻』）
  花組芝居二十五周年（花組芝居『菅原伝授手習鑑』）
  孤高の生き方（『鬼一法眼三略巻』）
  平和なればこその芝居見物（『夢市男達競』）
  杮葺落しの「弁天小僧」（『弁天娘女男白浪』）
  吉右衛門のお家芸（『梶原平三誉石切』「石切梶原」）
  明治座の花形歌舞伎（『与話情浮名横櫛』）
  僧形の悪党（『沖津浪闇不知火』）
  幸四郎と染五郎の親子共演（『一谷嫩軍記』）
  愛之助の上方歌舞伎（『夏祭浪花鑑』）
  旅情ということ（『伊賀越道中双六』）
  古典と現代社会の交錯（木ノ下歌舞伎『東海道四谷怪談』）
  はかなく散った若者たち（『仮名手本忠臣蔵』「五段目」、「六段目」）
  権力悪への憤怒（『いろは仮名四十七訓』「弥作の鎌腹」）
  当たる午年の「馬切り」（『三千両初春駒曳』）
  新しい猿之助のスタートダッシュ（前川知大＝作『空ヲ刻ム者』）
  「失われた街」（川村毅＝作『神なき国の騎士』）
  次世代の「團菊祭」（『春興鏡獅子』）
  水彩画の筆遣い（『慙紅葉汗顔見勢』）
  「三人吉三」のリアリティ（船岩祐太＝作『３crock』）
  「陶酔」と「覚醒」（『三人吉三』）
  中車が熱演する「新歌舞伎」（『修禅寺物語』）
  梅玉と魁春の夫婦役（『傾城反魂香』「吃又」）
  松也の自主公演「挑む」（『双蝶々曲輪日記』「引窓」）
  吉右衛門の威風（『絵本太功記』「尼ヶ崎閑居」）
  勘三郎二代の追善（『菅原伝授手習鑑』「寺子屋」）
  自縄自縛からの解放（『双蝶々曲輪日記』）
  目を見張る「猿之助奮闘公演」（『金幣猿島郡』）
  満を持した染五郎の弁慶（『勧進帳』）
  顔見世狂言の娯楽味（『四天王楓江戸粧』）
  新派劇の可能性（川口松太郎＝作『鶴八鶴次郎』）
  名場面「岡崎」の復活（『伊賀越道中双六』）
  
  随想〈其の三〉
  燃え尽きた役者魂――十二代目市川團十郎と十八代目中村勘三郎
  歌舞伎座新装開場を祝う
  杮葺落しの宴のあと
  
  〈別表一〉「歌舞伎座さよなら公演」演目・主な出演者
  〈別表二〉「歌舞伎座新開場杮葺落」演目・主な出演者
  
  あとがき
  索引

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  大矢 芳弘(オオヤ ヨシヒロ)
  １９６４年、東京に生まれる。１９８７年、学習院大学法学部を卒業。演劇評論家

• 内容紹介

  平成十六年から平成二十六年までの歌舞伎の記録
  歌舞伎座の建て替えとともに、歌舞伎役者の世代交代が進んだ激動の時代──。舞台上で脚光を浴びる彼らの活躍を通して、時に癒され、時に励まされる同時代の演劇の魅力と感動を記録した劇評集。團十郎・仁左衛門・玉三郎の『三人吉三』（平成16年）から吉右衛門の『伊賀越道中双六』（平成26年）までの記録とエッセイを収録。

• 著者について

  大矢芳弘 (オオヤヨシヒロ)
  大矢芳弘（おおや・よしひろ）
  1964年、東京に生まれる。1987年、学習院大学法学部を卒業。
  演劇評論家。
  著書に、『歌舞伎リアルタイム　同時代の演劇批評』（森話社、2004年4月）。共著に、田口章子編著『歌舞伎ギャラリー50　登場人物＆見どころ図解』（学習研究社、2008年5月）。
  その他、諏訪春雄編著『芸能名言辞典』（東京書籍、1995年9月）、国際浮世絵学会編『浮世絵大事典』（東京堂出版、2008年6月）、藤田洋監修『歌舞伎大事典』（柏書房、2012年7月）に執筆。

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