ヘンリー・フューズリの画法―物語とキャラクター表現の革新 [単行本]

ヘンリー・フューズリの画法―物語とキャラクター表現の革新 の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  “夢魔”など奇怪な幻想絵画で知られるフューズリはじつは主流派アカデミシャンであり、美術史と古典文学に精通する教養人だった。イギリスロマン主義の源流となり、さらに後代の美術家に深い影響を与えた彼の芸術思想と物語絵画の制作手法を、その着想源となった近代観相学や当時の演劇・見世物など視覚文化の反映と共に明らかにする。魔術的画家の人体造形論。

• 目次

  序章　 11
  　　 ヘンリー・フューズリとはいかなる画家か　 11
  　　 本書の構成と主旨　 24
  
  第一章　物語絵画と十八世紀の美術市場　 29
  　　 第一節　ロイヤル・アカデミーの年次展覧会　 29
  　　　 ロイヤル・アカデミーの「設立許諾願記」献上に至る経緯　 29
  　　　 ロイヤル・アカデミーの年次展覧会の性質　 33
  　　　 フューズリの出世作《夢魔》　 35
  　　 第二節　ボイデルのシェイクスピア・ギャラリー　 45
  　　 第三節　フューズリのミルトン・ギャラリー　 49
  
  第二章　物語とキャラクターの理論　 55
  　　 第一節　「詩的模倣」芸術論　 55
  　　　 「絵は黙せる詩、詩は語る絵」　 55
  　　　 レッシング『ラオコーン』の受容とフューズリの「詩的模倣」　 57
  　　　 「創案」　 61
  　　 第二節　身体は「建造」される　 65
  　　　 《ボーフォート枢機卿の死》にみられる先行美術作品の引用　 65
  　　　 フューズリの古代ローマ美術研究　 70
  　　　 五ポイント・ドローイング　 74
  　　 第三節　キャラクターを表象する身体　 77
  　　　 人体プロポーション理論と観相学理論の体系　 77
  　　　 フューズリとラヴァターの観相学　 86
  　　　 ラファエッロのプロポーションの多様性　 92
  　　　 頭部形状とキャラクターの相関性　 97
  
  第三章　「劇場は最高の学校」―俳優の演技と物語絵画の「行為」　 105
  　　　 演劇愛好家フューズリ　 105
  　　　 ギャリックによる『マクベス』の「復元」　 111
  　　　 非言語的コミュニケーションの手法を提示したギャリック版『マクベス』　 115
  　　　 機械論的身体観に基づく「自然」な演技　 118
  　　　 演劇の「システム」に対するシャルル・ル・ブラン『感情表現に関する講演』の影響　 121
  　　　 ホガースの演劇画に見られるギャリックの表情と身振り　 125
  　　　 フューズリの絵画と「共感」　 130
  　　　 エマ・ハミルトンの「アティテュード」　 132
  　　　 フューズリの「夢」と時間表現　 135
  
  第四章　物語とキャラクターの造形　 145
  　　 第一節　舞台空間と絵画の動線　 145
  　　　 《グイド・カヴァルカンティの亡霊に出会うテオドーレ》　 145
  　　　 《グイド・カヴァルカンティの亡霊に出会うテオドーレ》の主題と図像の典拠　 151
  　　　 《グイド・カヴァルカンティの亡霊に出会うテオドーレ》の空間の構造　 157
  　　　 フューズリのポルノグラフィ　 161
  　　　 フューズリとサディズム　 169
  　　　 フューズリと演劇　 172
  　　　 フューズリの時代の舞台空間　 173
  　　　 《逃走》の空間　 182
  　　　 《癩病院の幻想》の空間　 185
  　　 第二節　舞台の特殊効果とキアロスクーロ　 190
  　　　 フューズリのキアロスクーロ　 190
  　　　 『画法講義』にみるキアロスクーロの規範　 193
  　　　 ギャリックが演じた『マクベス』の恐怖表現　 197
  　　　 幻灯機の視覚性に基づく超自然現象の表現　 199
  　　　 アナロジーとしての情景　 206
  
  第五章　次世代に継承されたフューズリの画法　 209
  　　 第一節　次世代の画家に対する『画法講義』の影響　 209
  　　 第二節　ウィリアム・ブレイクの観相学　 214
  　　　 ブレイクとフューズリ　 214
  　　　 身体の普遍性と多様性　―ブレイクによるレノルズ批判　 220
  　　　 ブレイクの個展　 226
  　　　 ブレイクの《古代ブリトン人》　 231\
  　　 第三節　ロマン主義サークル「古代人」　 235
  　　 第四節　フューズリとラファエル前派の中間世代　 240
  　　 結語　テプフェールの観相学　 249
  
  あとがき　 255
  
  註　 1
  参考文献　 18

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  松下 哲也(マツシタ テツヤ)
  １９８１年、大阪府生まれ。國學院大學大学院文学研究科史学専攻美学美術史コース博士課程後期単位取得満期退学。博士（歴史学）。専攻は英ロマン主義絵画を中心とする近代美術史。美術史学会、美学会会員。現在、國學院大學文学部兼任講師

• 内容紹介

  魔術的画家の人体造形論
  《夢魔》など奇怪な幻想絵画で知られるフューズリはじつは主流派アカデミシャンであり、美術史と古典文学に精通する教養人だった。イギリスロマン主義の源流となり、さらに後代の美術家に深い影響を与えた彼の芸術思想と物語絵画の制作手法を、その着想源となった近代観相学や当時の演劇・見世物など視覚文化の反映と共に明らかにする。

• 著者について

  松下哲也 (マツシタテツヤ)
  1981年、大阪府生まれ。國學院大學大学院文学研究科史学専攻美学美術史コース博士課程後期単位取得満期退学。博士（歴史学）。専攻は英ロマン主義絵画を中心とする近代美術史。美術史学会、美学会会員。現在、國學院大學文学部兼任講師。
  論文に「ヘンリー・フュースリの『詩的模倣』における感情表現」（『國學院雑誌』第116巻7号）、「ヘンリー・フュースリ《グイド・カヴァルカンティの亡霊に出会うテオドーレ》の演劇的空間性による円環構造」（『美術史』第178冊）などがある。

ヘンリー・フューズリの画法―物語とキャラクター表現の革新 の商品スペック