アニメプロデューサーになろう!―アニメ「製作(ビジネス)」の仕組み(星海社新書) [新書]

アニメプロデューサーになろう!―アニメ「製作(ビジネス)」の仕組み(星海社新書) の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  アニメのプロデューサーには「製作」と「制作」、２つの役割があります。「製作」はアニメを「商品」として見る立場、「制作」はアニメを「作品」として見る立場です。日本のアニメはクリエイティブのレベルが高く、世界中でニーズがあります。でも、ビジネス面では発展途上です。この構造を変えられるのは、「製作」と「制作」両方のスキルと変革の意志を持った、新時代のアニメーションプロデューサーだけです。本書は「この先」を作るために、アニメーションプロデューサーに必要な「今現在の常識」を一気に学べる本をめざしました。アニメビジネスの未来のために、この本をぜひ使ってください。

• 目次（「BOOK」データベースより）

  第１章　自己紹介―音楽のプロモーターだった私が『けものフレンズ』に至るまで
  第２章　問題設定―アニメ制作会社はなぜ自転車操業を強いられ、アニメーターは極貧から脱出できないのか？
  第３章　アニメ製作の流れ
  第４章　知っておきたい関連業界のビジネスモデル
  第５章　知っておきたい著作権と契約の骨格
  第６章　アニメーションプロデューサーになるには？―プロデューサーに必要なもの

• 出版社からのコメント

  アニメスタジオ「ヤオヨロズ」のプロデューサー・福原慶匡が、自身が学んできたアニメ「製作（ビジネス）」の仕組みをまとめた１冊。

• 内容紹介

  １冊で一気に学べる「アニメ製作の教科書」
  アニメのプロデューサーには「製作」と「制作」、２つの役割があります。「製作」はアニメを「商品」として見る立場、「制作」はアニメを「作品」として見る立場です。日本のアニメはクリエイティブのレベルが高く、世界中でニーズがあります。でも、ビジネス面では発展途上です。この構造を変えられるのは、「製作」と「制作」両方のスキルと変革の意志を持った、新時代のアニメーションプロデューサーだけです。本書は「この先」を作るために、アニメーションプロデューサーに必要な「今現在の常識」を一気に学べる本をめざしました。アニメビジネスの未来のために、この本をぜひ使ってください。
  ＊以下、本書目次から抜粋
  はじめに
  第１章　自己紹介 音楽のプロモーターだった私が『けものフレンズ』に至るまで
  第２章　問題設定 アニメ制作会社はなぜ自転車操業を強いられ、アニメーターは極貧から脱出できないのか？
  第３章　アニメ製作の流れ
  第４章　 知っておきたい関連業界のビジネスモデル
  第５章　 知っておきたい著作権と契約の骨格
  第６章　 アニメーションプロデューサーになるには？ プロデューサーに必要なもの
  おわりに

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  福原 慶匡(フクハラ ヨシタダ)
  ヤオヨロズ株式会社取締役、プロデューサー。１９８０年神奈川県生まれ。早稲田大学教育学部卒。デジタルハリウッド大学大学院デジタルコンテンツ研究科修了。慶應義塾大学大学院メディアデザイン研究科博士課程入学予定。大学在学中に歌手・川嶋あいの路上ライブの手伝いから音楽業界で働き始める。川嶋のマネージャーを務め、シングル『明日への扉』が９０万枚超のメガヒットを記録。その後、アニメーションスタジオ「ヤオヨロズ」を立ち上げ、プロデューサーとして『直球表題ロボットアニメ』『みならいディーバ』『てさぐれ！部活もの』等を担当。アニメ『けものフレンズ』で大ヒットを記録した

• 著者について

  福原 慶匡 (フクハラ ヨシタダ)
  ヤオヨロズ株式会社取締役、プロデューサー
  １９８０年神奈川県生まれ。早稲田大学教育学部卒。デジタルハリウッド大学大学院デジタルコンテンツ研究科修了。慶應義塾大学大学院メディアデザイン研究科博士課程入学予定。大学在学中に歌手・川嶋あいの路上ライブの手伝いから音楽業界で働き始める。川嶋のマネージャーを務め、シングル『明日への扉』が９０万枚超のメガヒットを記録。その後、アニメーションスタジオ「ヤオヨロズ」を立ち上げ、プロデューサーとして『直球表題ロボットアニメ』『みならいディーバ』『てさぐれ！部活もの』等を担当。アニメ『けものフレンズ』で大ヒットを記録した。音楽業界、そしてアニメ「製作」と「制作」両方を務めた自身の経験を活かし、世界に通用する新時代のプロデューサー教育を試みている。

アニメプロデューサーになろう!―アニメ「製作(ビジネス)」の仕組み(星海社新書) の商品スペック