歌川広重の声を聴く―風景への眼差しと願い(プリミエ・コレクション〈85〉) [全集叢書]

歌川広重の声を聴く―風景への眼差しと願い(プリミエ・コレクション〈85〉) の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  「名所江戸百景　堀江ねこざね」…なぜこんな名所らしからぬ、何の変哲もない風景を彼は描いたのか？美術史家が謎としてきたこの問いに、広重自身の言葉を読み解くことで答え、その風景観に迫る。

• 目次

  広重の風景観から何を学べるか―はじめに
  　１　広重の作品が放つ風景のイメージと、その先への一歩
  　２　「風景」が意味するもの
  　３　『絵本江戸土産』から広重の思いを汲み取っていく
  
  第Ⅰ部　大都市江戸と絵師広重
  
  第１章　空前の大都市─広重の生きた江戸のまち
  　１　江戸という都市の規模と内実
  　　（１）首都「江戸」の成立
  　　（２）明暦の大火と「江戸」の拡大
  　　（３）人と物が集まる江戸とその賑わい
  　　（４）「異国」にも触れられた江戸
  　　（５）季節の行事を楽しむ人々
  　　（６）江戸の一大歓楽地―吉原と歌舞伎町
  　　（７）旅と出版文化の隆盛
  　２　江戸時代後期とはどんな時代だったか
  　　（１）江戸の都市問題
  　　（２）「外国」が押し寄せる
  
  コラム：過去と今を往き来する１　過去を探すと出会っていくもの
  
  第２章　庶民の娯楽 浮世絵版画
  　１　生み出された浮世絵版画―「浮世」の絵と錦絵の誕生
  　２　役者絵・美人画から風景画へ
  　３　名所絵の流行と広重
  
  第３章　成熟・変動の時代と絵師 歌川広重
  　１　広重誕生前夜（一七七八～一七九六頃）
  　２　幼少期（一七九七～一八〇九）
  　３　思春期・青年期（一八一〇～一八三〇）
  　４　駆け出しの頃（一八三一～一八三八）―出世作「東海道五拾三次」
  　５　円熟期・集大成期（一八三九～一八五八）―『絵本江戸土産』、「名所江戸百景」創出
  
  第Ⅱ部　広重の風景観を言葉から探る
  
  第４章　『絵本江戸土産』と分析の視角
  　１　『絵本江戸土産』について
  　２　名所案内記に関する既往研究と第Ⅱ部の分析視座
  　３　〈広重自身〉の風景観に迫る
  
  第５章　『絵本江戸土産』挿絵の構図を読む
  　１　江戸の名所案内記の類型と『江戸名所図会』の位置づけ
  　　（１）『都名所図会』の影響
  　　（２）江戸に関する名所案内記の類型
  　２　『絵本江戸土産』に描かれた場所―『江戸名所図会』との相違
  　　　構図からみた五類型
  　３　『絵本江戸土産』における構図の特徴
  
  第６章　広重による「風景」とその類義語の使われ方
  　１　風景と類義語の抽出
  　２　広重が風景を表す際に用いた語と使用特徴
  　３　広重は「風景」をどのような意味で捉えていたか
  
  第７章　『絵本江戸土産』の文章にあらわれた広重の風景観
  　１　由緒由来以外の記述に注目して考える
  　２　『絵本江戸土産』で風景を評価する時、着目している点は何か
  　３　場所ごとの風景評価
  　　（１）『土産』と『図会』で場所ごとの着目点が共通する場合
  　　（２）『土産』と『図会』で場所ごとの着目点に違いがある場合
  　４　江戸を見つめる広重の眼
  
  コラム：過去と今を往き来する２　「形」を残す名所のそれぞれ
  
  第８章　『絵本江戸土産』における耕地・広野
  　１　『遊歴雑記』に記される「耕地」「畑」「田園」
  　　（１）『遊歴雑記』とは
  　　（２）『遊歴雑記』における耕地・広野表現
  　２　『絵本江戸土産』と『遊歴雑記』との比較
  　３　広重の耕地観
  
  第Ⅲ部　歌川広重の思いを掬い取る
  
  第９章　広重が託した思い─『絵本江戸土産』の絵と言葉を合わせてみると
  　１　「風景評価の着目点」を絵とともに解く
  　　（１）耕地・耕作する農夫への風流心
  　　（２）眺望の賞賛
  　　（３）遊観するに良い場所
  　　（４）山水美
  　　（５）特徴的な事物・名物
  　　（６）「賑わい」の風景─５つの場合
  　　　　　①行楽の場　　　②遊興空間・多くの参詣者
  　　　　　③繁昌する店々　　　④人々の労働の場
  　　　　　⑤流通の拠点や起点となる場所
  　２　水辺の風景
  　　（１）描かれ続ける隅田川と江戸湾
  　　（２）『土産』構成上の工夫
  　３　日常生活の中に見出す風景美
  　４　「気がついてほしい」風景の美しさ
  　５　「失ってはならない」風景
  
  第10章　「名所江戸百景」を広重の「思い」とともに読み直す
  　１　「名所江戸百景」における構図の特徴
  　２　「名所江戸百景」へ『絵本江戸土産』に表された「思い」を重ねてみる
  　　（１）「百景」と『土産』に共通して描かれた場所
  　　（２）「百景」のみに描かれた場所
  　３　北斎との対比、そして「堀江ねこざね」の謎
  　　（１）北斎の風景画との相違
  　　（２）「堀江ねこざね」はなぜ描かれたか
  
  歌川広重の風景観と現代の私たち―おわりに
  
  あとがき
  初出一覧
  図版一覧
  索引

• 内容紹介

  江戸時代後期、社会が成熟し「開国」への胎動を感じる時期にあって、風景は大きく変わろうとしていた。現代にも通じるその時代に、北斎や広重といった風景画家が活躍したのは偶然ではない。中でも歌川広重は、絵だけでなく、自身の言葉を付した作品を残した。その『絵本江戸土産』に記された広重の言葉から、彼独特の風景観を炙り出す。広重が絵本を通じて訴えたかったことは何なのか？－－そこには明るい江戸での生活だけではなく、日々の暮らしの中で見過ごされ、社会変動の中で急速に人々の手からこぼれ落ちる、「風景」をめぐる現実があった。

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  阿部 美香(アベ ミカ)
  専修大学文学部助教。博士（人間・環境学）。イタリア・ミラノ市生まれ。札幌市出身。京都大学大学院人間・環境学研究科博士課程修了後、英国レスター大学研究員、同志社大学・京都三大学教養教育研究・推進機構非常勤講師を経て、２０１７年より現職。歴史地理学・風景論を専門とする

• 著者について

  阿部 美香 (アベ ミカ)
  専修大学文学部助教　博士（人間・環境学）
  イタリア・ミラノ市生まれ。札幌市出身。京都大学大学院人間・環境学研究科 博士課程修了後，英国レスター大学研究員，同志社大学・京都三大学教養教育研究・推進機構 非常勤講師を経て，2017年より現職。歴史地理学・風景論を専門とする。主要著作・論文に『近現代の空間を読み解く』（共著翻訳書　古今書院，2017）「歌川広重『絵本江戸土産』における風景描写の特徴－－『江戸名所図会』との比較を通して」（歴史地理学54-2，2012年）などがある。

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