風俗絵師・光琳―国宝『松浦屏風』の作者像を探る [単行本]

風俗絵師・光琳―国宝『松浦屏風』の作者像を探る [単行本] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  「風俗図」「美人図」の絵師としての視座から光琳に新しいアプローチを試み、これまで見逃されてきた光琳絵画の根幹を明らかにする。同時に、近世の主要作品としてはその由来の解明が進んでいない『松浦屏風』をめぐる未確定事項、とりわけ作者像について一つの推論を加える労作。

• 目次

  はじめに
  
  第１章　多様な図像表現を生んだ江戸文化
  　１　描画媒体の変遷と内容の進展
  　２　絵画の隆盛に至る文化の変遷
  
  第２章　『松浦屏風』の画面構成と絵画としての特質
  　１　『松浦屏風』の制作意図
  　２　『松浦屏風』に凝縮されたさまざまな意匠
  
  第３章　風俗図としての『松浦屏風』
  　１　カルタ図柄の『松浦屏風』への反映
  　２　『松浦屏風』の衣裳図柄と文物
  
  第４章　『松浦屏風』と元禄様式
  　１　遊楽図、風俗図の変遷と『松浦屏風』
  　２　『松浦屏風』の小袖図柄と時代背景
  
  第５章　『松浦屏風』と光琳芸術の意匠の特徴
  　１　光琳の美意識と小袖の光琳模様
  　２　『松浦屏風』にみられる光琳風の図案描写
  　３　「小西家旧蔵資料」画稿にみる光琳風面立ちの生成プロセス
  
  第６章　『松浦屏風』と『燕子花図屏風』の近似性
  　１　同じ発想から生まれた『松浦屏風』と『燕子花図屏風』
  　２　『燕子花図屏風』から『松浦屏風』が派生した脈絡
  
  第７章　光琳作品と『松浦屏風』とのさまざまな共通点
  　１　光琳風の面立ちに近似する『松浦屏風』の遊女たち
  　２　光琳作品における複数の視座と西洋絵画
  
  第８章　繊細な動勢によって拡張する光琳風空間
  　１　『松浦屏風』と『佐野渡図』との多様な類似点
  　２　光琳美学を構成する色彩と描線
  
  第９章　『松浦屏風』の構成美と革新性
  　１　光琳絵画にみられる近代的構成美
  　２　光琳芸術の構図上の意匠
  
  第10章　『松浦屏風』と『誰が袖図屏風』との関連
  　１　琴棋書画図からの多様な展開
  　２　『誰が袖美人図屏風』は「誰が袖図」なのか
  
  第11章　「小西家旧蔵資料」画稿から『誰が袖美人図屏風』の世界へ
  　１　『誰が袖美人図屏風』にみる光琳風表現スタイル
  　２　光琳の特質を反映する二つの特異な作品
  
  終　章　京の伝統と光琳
  　１　妍を競うことと『松浦屏風』
  　２　「人体の人工化」と『松浦屏風』
  
  注
  
  参考文献
  
  あとがき

• 内容紹介

  「風俗図」「美人図」の絵師としての視座から光琳に新しいアプローチを試み、光琳絵画の根幹を明らかにする。同時に、近世の主要作品としてはその由来の解明が進んでいない『松浦屏風』をめぐる未確定事項、とりわけ作者像について一つの推論を加える労作。

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  小田 茂一(オダ シゲカズ)
  １９４９年、石川県生まれ。愛知淑徳大学教授。東京大学文学部（美術史）卒業、広島大学大学院社会科学研究科博士課程前期修了。１９７６年から２００６年までＮＨＫ教育・教養系番組のディレクター、プロデューサーなどとして多くの番組制作に携わる。また、個展などを通じて書家としての活動もおこなっている

• 著者について

  小田 茂一 (オダ シゲカズ)
  1949年、石川県生まれ。愛知淑徳大学教授。東京大学文学部（美術史）卒業、広島大学大学院社会科学研究科博士課程前期修了。1976年から2006年までＮＨＫ教育・教養系番組のディレクター、プロデューサーなどとして多くの番組制作に携わる。著書に『色彩のメッセージ――三原色と補色の絵画史』『流用アート論――一九一二―二〇一一年』『絵画の「進化論」――写真の登場と絵画の変容』（いずれも青弓社）。テレビ番組に『ＮＨＫスペシャル 立花隆のシベリア鎮魂歌 抑留画家・香月泰男』『白を育む日々 人間国宝・三輪休雪の世界』の制作、『日曜美術館 漂泊のフォービスト小泉清』の構成、生中継「ＢＳ吟行俳句会」「ＢＳ短歌会」シリーズの開発・演出がある。また、個展などを通じて書家としての活動もおこなっている（「小田茂一作品集《書＋絵画＋写真＋》」〔http://oda.art.coocan.jp〕）。

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