音楽劇の歴史-オペラ・オペレッタ・ミュージカル [単行本]

音楽劇の歴史-オペラ・オペレッタ・ミュージカル [単行本] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  その変化は、なぜ起こった？ジャンルを超えて、一望する！技術の進歩や政治・経済の変貌は、観客をどう変えたのか―

• 目次（「BOOK」データベースより）

  第１章　オペラの誕生（十七～十八世紀）
  第２章　オペラとバレエの黄金期（十九世紀）
  第３章　オペレッタの展開（十九世紀後半～第一次世界大戦）
  第４章　アメリカの音楽劇（十九世紀）
  第５章　ミュージカルとレヴューの発生（一九〇〇～三九）
  第６章　台本ミュージカルの時代（一九四〇～六四）
  第７章　ロック作品とコンセプト作品（一九六五～七九）
  第８章　メガ・ミュージカルの時代（一九八〇～）

• 出版社からのコメント

  ミュージカルとオペラは別ジャンルだが、「音楽劇」としては一つ。政治や経済、技術の変遷とともに音楽劇を捉えた、本邦初の通史。

• 内容紹介

  ◎概要
  
  『椿姫』と『オペラ座の怪人』では、音楽も、舞台も違えば、聴く人も違う。だから、オペラは「芸術」でミュージカルは「娯楽」。こんな区別があたり前になっている。しかし「芸術」であるオペラも、もとは「娯楽」。では、なぜ大きく違ってしまったのか？
  
  これまで音楽劇は、物語や音楽、それを生み出した作曲家という点から、個々の作品が論じられてきた。だが、あまり注意が払われてこなかったのが、「観客」や「技術」、「政治経済」といった、作品以外の視点である。
  
  ルネサンス後期に誕生したオペラから、アメリカで大盛況を迎えたミュージカルまでを、連続した「音楽劇の歴史」ととらえ、ジャンルを縫い合わせて、俯瞰して見たとき、オペラ、オペレッタ、ミュージカルのつながりと変遷が、あざやかに見えてくる。
  
  ◎著者
  
  重木昭信（しげき・あきのぶ）
  
  1951年生まれ。大手通信会社勤務の傍ら、ミュージカルの歴史を研究し、芝邦夫の筆名でも著作を発表。主な著書に、『増補版ブロードウェイ・ミュージカル事典』（劇書房）、『ミュージカル映画事典』（平凡社）がある。
  
  
  ◎目次
  
  第１章：オペラの誕生
  １．オペラの起源
  ２．イタリア以外の状況
  
  第２章：オペラとバレエの黄金期
  １．変化する世界
  ２．黄金期のオペラ
  ３．フランスとドイツのオペラ
  ４．19世紀のバレエ
  
  第３章：オペレッタの展開
  １．パリ
  ２．ウィーン
  ３．ロンドン
  
  第４章：アメリカの音楽劇
  １．初期アメリカの芸能
  ２．オペレッタ
  
  第５章：ミュージカルとレヴューの発生
  １．第1次世界大戦まで
  ２．ジャズエイジの1920年代
  ３．不況の1930年代
  
  第６章：台本ミュージカルの時代
  １．1940年代
  ２．1950年代
  ３．1960年代前半
  
  第７章：ロック作品とコンセプト作品
  １．1960.年代後半
  ２．1970年代
  
  第８章：メガ・ミュージカルの時代
  １．メガ・ミュージカル
  ２．映画の舞台化と新しい波
  
  原題名一覧
  
  欧文索引
  
  和文索引
  
  
  
  

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  重木 昭信(シゲキ アキノブ)
  １９５１年生まれ。７３年から大手通信会社勤務。８８年から情報通信会社で大規模情報システムの開発に従事。２００７年に情報通信会社代表取締役副社長。プロジェクト・マネジメントの功績により、１１年にプロジェクトマネジメント学会賞を受賞。１２年情報サービス会社代表取締役社長。１６年情報エンジニアリング会社顧問。会社勤務の傍ら、ミュージカルの歴史を研究し、芝邦夫の筆名でも著作を発表

音楽劇の歴史-オペラ・オペレッタ・ミュージカル [単行本] の商品スペック