彼自身によるロベール・ブレッソン-インタビュー 1943？1983 [単行本]

彼自身によるロベール・ブレッソン-インタビュー 1943？1983 の 商品概要

• 目次

  序論　「カメラによって導かれること……私が行きたいところへと」
  
  １　『公共問題』──1934年
  　　前奏曲
  
  ２　『罪の天使たち』──1943年
  　　作家が必要である
  　　ジャン・ジロドゥ
  
  ３　『ブローニュの森の貴婦人たち』──1945年
  　　動揺と衝撃
  　　内面が命じる
  　　ジャン・コクトー
  　　呪われた映画祭
  
  ４　『田舎司祭の日記』──1951年
  　　それら二つの世界のあいだで
  　　この賭けこそが私を引きつける
  　　見ることと聞くこと
  　　詩を書くように
  
  ５　『抵抗』──1956年
  　　風は己の望むところに吹く
  　　新たなる表現手段
  
  ６　『スリ』──1959年
  　　手とオブジェと視線の映画
  　　映画のリズムは心臓の鼓動でなければならない
  　　ただ現実だけを捕獲するために
  　　神秘に至ること
  　　詩と真実は姉妹である
  
  ７　『ジャンヌ・ダルク裁判』──1962年
  　　手で触れうる超自然との親しき交わり
  　　私はこれ以上に残酷で痛ましいことを知らない
  　　映画がそれを望んだ
  　　エモーションがわれわれの唯一の導き手でなければならない
  　　ジャンヌ・ダルクは美しく、優雅で、天才的で、現代的であった──奇妙なまでに自由な神秘主義者
  　　彼女をリアルで親密なものとするために
  　　電流を流すためには、電線を裸に剥かねばならない
  
  ８　脚色
  　　劇的創造の諸局面──脚色
  
  ９　『バルタザールどこへ行く』──1966年
  　　純粋さ、静けさ、平穏さ、聖性とともにあるロバ
  　　私の作った最も自由な映画、私自身を最も詰め込んだ映画
  　　生をコピーすることなく、生に至る方法を見つけること
  　　踏破された道のり
  
  10　『少女ムシェット』──1967年
  　　むしろ肖像画家が描くように
  　　ベルナノスがしっくりくるのは、彼が現実を用いて超自然を作り出すからである
  　　死に至らしめる視線
  
  11　サウンド・トラック
  　　耳は眼よりもずっと創造的である
  
  12　『やさしい女』──1969年
  　　死と生の衝突
  　　私はここに、もう一人はよそに。そして沈黙は恐ろしい
  
  13　『白夜』──1972年
  　　芸術は贅沢品ではない。生活必需品である
  　　青と栗色のあいだで
  　　私は不意打ちを求めている
  
  14　『湖のランスロ』──1974年
  　　過去を現在に置き直す
  　　ランスロのきわめて特異な内面の冒険こそが私の心を打った
  　　忠義と不忠のあいだに引き裂かれて
  　　音を立てる鉄
  　　聖杯、アクションを下から動かす原動力
  
  15　『シネマトグラフ覚書』──1975年
  　　己の芸術を丸裸にする
  
  16　『たぶん悪魔が』──1977年
  　　敵
  　　詩は省略を介して滑り込む
  
  17　『ラルジャン』──1983年
  　　おお、金、眼に見える神よ！
  　　映画は広大である。まだ何もなされていない
  
  訳者あとがき
  
  図版クレジット

• 出版社からのコメント

  映画史上の巨匠が自身の全作品を語る。孤高の苛酷な思索を豊かに発展させて、完全なる芸術としての《シネマトグラフ》が立ち現れる。

• 内容紹介

  映画史上の真に偉大な巨匠が自身の全作品を語り尽くす。その言葉は、『シネマトグラフ覚書』と同じく簡潔で揺るぎない響きを宿しているが、喜びや憤り、さらには逡巡や疑念の跡すら見てとることができる。ゴダールとは激論を交わし、デュラスやクロソウスキーらが語る。孤高の苛酷な思索を、具体的な事例によって、時にはユーモアを交えて、豊かに発展させ、ここに完全なる芸術としての《シネマトグラフ》が立ち現れる。図版多数。
  
  図書館選書
  映画史上の巨匠が自身の全作品を語る。孤高の苛酷な思索を、時にはユーモアを交えて、豊かに発展させる。完全なる芸術としての《シネマトグラフ》が立ち現れる。

• 著者について

  ロベール・ブレッソン (ブレッソン ロベール)
  （Robert Bresson）
  1901年、ピュイ゠ド゠ドーム県ブロモン゠ラモットに生まれる。画家として活動を始めるも映画監督へ転身。1934年に短編『公共問題』を監督。第二次世界大戦に従軍し捕虜となった後、1943年に『罪の天使たち』で長編デビュー。『ブローニュの森の貴婦人たち』（1945年）を経て、3作目となる『田舎司祭の日記』（1951年）以降、徐々に職業俳優を排除し、「モデル」と呼ばれる素人を起用、他の諸芸術に依存しない自律した芸術としての「シネマトグラフ」を探求していった。『抵抗』（1956年）、『スリ』（1959年）、『ジャンヌ・ダルク裁判』（1962年）、『バルタザールどこへ行く』（1966年）、『少女ムシェット』（1967年）、『やさしい女』（1969年）、『白夜』（1972年）、『湖のランスロ』（1974年）、『たぶん悪魔が』（1977年）を監督。1983年の『ラルジャン』が遺作となった。著書に『シネマトグラフ覚書―映画監督のノート』（松浦寿輝訳、筑摩書房、1987年）がある。1999年、パリにて死去。
  
  ミレーヌ・ブレッソン (ブレッソン ミレーヌ)
  （Mylène Bresson）
  ベルギー出身。旧姓はミレーヌ・ヴァン・デル・メルシュ。『少女ムシェット』以降のブレッソン作品で助監督を務め、ロベール・ブレッソンの妻となった。
  
  角井 誠 (スミイ マコト)
  1982年生まれ。東京大学大学院博士課程満期退学、パリ第1大学博士課程修了。博士（芸術学）。現在、首都大学東京准教授。専門はジャン・ルノワールを中心としたフランス映画研究。主な論文に「ルノワール・タッチ――『スワンプ・ウォーター』における俳優演出」（『映像学』91号）、「テクスト、情動、動物性――ジャン・ルノワールとルイ・ジュヴェの演技論をめぐって」（『表象』7号）、共著に『映画監督、北野武。』（フィルムアート社、2017年）、共訳に『ジル・ドゥルーズの「アベセデール」』（KADOKAWA、2015年）などがある。

彼自身によるロベール・ブレッソン-インタビュー 1943？1983 の商品スペック