映画とジェンダー/エスニシティ(映画学叢書) [全集叢書]

映画とジェンダー/エスニシティ(映画学叢書) [全集叢書] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  ジェンダーとエスニシティの交差に、映画が隠蔽／開示する欲望とは何か。スクリーンの皮膜に生起するその複雑さに対し、我々は如何に応答すべきだろうか。９つの視座からその困難にアプローチする。

• 目次

  『映画学叢書』創刊にあたって（加藤幹郎）
  
  はしがき
  
  
  　第Ⅰ部　外国映画×ジェンダー／エスニシティ
  
  第１章　姫と魔女のエコロジー──ディズニーとおとぎ話の論理（清水知子）
  　１ 白雪姫の呪文を解く
  　２ グリムとディズニー──母の不在と分裂する女の身体
  　３ 姫の身体、魔女の身体──声とまなざし
  　４ 「ワイルド・センチメント」の世界へ
  　５ 清潔の修辞学──姫は歌い、小人は踊る
  　６ 「野生」のファンタジーとその論理
  
  第２章　『レオン』におけるアイデンティティの変容・転換──〈子ども〉の抑圧とその回帰（小原文衛）
  　１ 『レオン』という〈記憶〉
  　２ アクション映画のパラダイム──準拠と逸脱
  　３ 差異のシステムの攪乱──『レオン』と『グロリア』
  　４ 三つの『レオン』と〈抑圧されたものの回帰〉
  　５ 〈彼方〉の磁力
  
  第３章　ハイブリッド・エスニシティ──エドワード・ズウィック『マーシャル・ロー』と文化翻訳（カルチュラル・トランスレーション）の可能性（塚田幸光）
  　１ 二つの９・１１──『11’09”01／セプテンバー１１』
  　２ 井戸と煙突──アフガン難民キャンプの政治学
  　３ アラー・イン・ブルックリン──内なる他者（アウトサイダー・インサイド）としてのアラブ
  　４ 反転する暴力──クロスカッティングとエスニシティ
  　５ ハイブリッドな主体──文化翻訳（カルチュラル・トランスレーション）の可能性
  
  第４章　『因果応報』と『きずもの』における「民族自滅」とその背景（吉村いづみ）
  　１ いかがわしきもの、それは映画
  　２ シネマトグラフ・アクトへの道のり
  　３ 内容の規制へ──ＢＢＦＣの成立
  　４ ＢＢＦＣの方針と公衆道徳国民協議会報告書
  　５ 民族自滅と性病映画
  
  第５章　ドイツ＝トルコ映画における女性像の変遷（山本佳樹）
  　１ ドイツ＝トルコ映画とは何か
  　２ 越境の物語──『冬の花』と『太陽に恋して』
  　３ フェミニズム的オリエンタリズム──『シリンの結婚』
  　４ 二重の犠牲者──『４０平米のドイツ』
  　５ 昼はドイツ、夜はトルコ──『ヤスミン』
  　６ 変身の戦略──『愛より強く』
  　７ 男性も苦悩する──『よそ者の女』
  　８ 語り部としての移民三世の女性──『おじいちゃんの里帰り』
  　９ 頭の片隅のアナトリア──『ピリ辛ソースのハンスをひとつ』
  
  
  　第Ⅱ部　日本映画×ジェンダー／エスニシティ
  
  第６章　日本人・李香蘭帰る──『わが生涯のかがやける日』を結ぶ山口淑子の振幅（羽鳥隆英）
  　１ 問題の所在──先行言説を読む
  　２ 李香蘭の倒錯
  　３ 日本人・李香蘭帰る
  　４ 『わが生涯のかがやける日』①　善悪の闘争
  　５ 『わが生涯のかがやける日』②　悲哀の解消
  　６ 『わが生涯のかがやける日』③　振幅の変奏
  
  第７章　女が映画を作るとき──浜野佐知の終わりなき再生産労働（キンバリー・イクラベルジー［翻訳・鈴木 繁］）
  　１ ピンク映画監督・浜野佐知の価値
  　２戦後日本における映画労働の性別分業
  　３ 浜野の「再生産」という戦略
  　４ 視覚制度（ヴィジュアル・レジーム）に対する挑発
  　５ いまだ見られることなく──浜野の自伝的な苦情
  　６ 終わりなき「再生産」
  
  第８章　『カルメン』二部作におけるリリィ・カルメンのサヴァイヴァル（久保 豊）
  　１ クリエイティヴィティの起爆剤──木下と高峰の出会い
  　２ 『カルメン』二部作における西洋性と芸術性の剥奪
  　３ 詩と夢が織りなすコミュニティ？──色彩・音楽・演技・受容
  　４ クィア的受容とキャンプ趣味
  　５ 彼方へ向かう列車に乗って──芸術性が支える「サヴァイヴァル」
  
  第９章　占領期の田中絹代と小津安二郎──なぜ女は「制裁」されるのか（紙屋牧子）
  　１ 小津映画における暴力のシーンについて
  　２ 「制裁」を受ける女たち
  　３ 貞操をめぐる受難と救い／赦し
  　４ 女たちが受ける「罰」──敗戦国「日本」の表象
  　５ 男たちの「罪」──何が暴力を発動させるのか
  
  
  初出一覧
  映画用語集
  人名索引／映画タイトル索引
  監修者・執筆者紹介

• 出版社からのコメント

  ジェンダーとエスニシティの交差に、映画が隠蔽／開示する欲望とは。 スクリーンに表象されるその複雑さに対し、９つの視座から迫る

• 内容紹介

  ジェンダーとエスニシティの交差に、映画が隠蔽／開示（イン／アウト）する欲望とは何か。
  スクリーンに表象されるその複雑さに対し、９つの視座からアプローチする。
  
  本書では、映画が映し出すジェンダーとエスニシティの交差を軸に、映画が隠蔽／開示する欲望を考察する。トルコ系ドイツ人移民、インド系英国人女性、アラブ系アメリカ人男性。或いは「日本」というエスニシティ。グローバルな世界の中で、その複雑さは、如何に表象されるのか。そして、そこには如何なる意味が付与され、どのようなメッセージを見出すことができるのか。９つの視座からその困難にアプローチする。

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  塚田 幸光(ツカダ ユキヒロ)
  １９７１年茨城県生まれ。立教大学大学院文学研究科博士後期課程満期退学。博士（関西学院大学）。ハーバード大学ライシャワー日本研究所客員研究員、サウスイースト・ミズーリ州立大学フォークナー研究所客員研究員（ＢｉｏＫｙｏｗａ　Ａｗａｒｄ）、韓国済州大学校特別研究員、防衛大学校総合教育学群外国語教育室准教授などを経て、関西学院大学法学部・大学院言語コミュニケーション文化研究科教授。映画学、表象文化論、アメリカ文学専攻
  
  加藤 幹郎(カトウ ミキロウ)
  １９５７年長崎市生まれ。筑波大学大学院文芸・言語研究科博士課程単位取得満期退学。京都大学博士。京都大学大学院人間・環境学研究科教授、ミシガン大学客員教授、カリフォルニア大学バークリー校、カリフォルニア大学ロサンジェルス校、ニューヨーク大学、ハワイ大学マノア校フルブライト客員研究員などを歴任。現在、京都大学名誉教授

• 著者について

  加藤　幹郎 (カトウ　ミキロウ)
  映画批評家・映画学者
  2020年9月26日没
  
  塚田　幸光 (ツカダ　ユキヒロ)
  ＊2019年4月現在
  関西学院大学法学部・大学院言語コミュニケーション文化研究科教授

映画とジェンダー/エスニシティ(映画学叢書) [全集叢書] の商品スペック