袖が語れば [単行本]

袖が語れば [単行本] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  着物の袖は、日本の平安時代には床に届くほど華麗で長かったが、近代になるにつれ筒袖が世界のスタンダードになった。その袖に導かれて奈良、長安、サマルカンド、コンスタンチノーブル、ローマ、フィレンツェに旅した。直線でできたアジアの「Ｔ」の字をつくるこの袖の時空を超える旅に終わりはない。日仏同時出版の着物の袖をめぐる注目の文化史！

• 目次

  はじめに 4
  1章　直線の衣 16
  1-1 ＜Tの字＞の着物・16
  1-2 着物は動くアート・16
  1-3 ポルトガル人が見た着物・20
  1-4 袖巾が狭く、をかいた・22
  1-5 公家の経済破綻で長くなった袖・26
  1-6 袖にゆとりの身八つ口・28
  1-7 身八つ口とヨーロッパ細身モード：見えない穴と見せる穴・30
  2章　イケメン遣唐使 34
  2-1 帰国イケメンの唐ファッション・34
  2-2 女性は唐ファッションを着たか？・36
  2-3 漢代の女性俑：十二単の原型？・38
  2-4 女房のの不思議・40
  3章　胡人（ソグド）ペルシャ起源の長袖 44
  3-1 カフタン：オリエントの長袖・44
  3-2 カフタン：ヒルア（hil’at）恩寵の衣・48
  3-3 カフタン： 絹の道 は馬の道・52
  3-4 着物 はシルクロード経由で・54
  ４章　光源氏の袖 58
  4-1 袖は調度か：館を飾る・58
  4-2 家具調度になった平安衣裳・60
  4-3 だれも見なかった唐の女性・64
  4-4 座ったままでも権威の袖・66
  4-5 経済破綻から生まれた強装束・68
  4-6 イケメンファッションリーダー：源有仁・70
  4-7 袖の膨らみはアコーデオン・72
  4-8 十二単は仮名交じり漢字文学・74
  4-9 十二単衣、強装束の装いかた・76
  4-10 大げさな強装束：鎌倉・78
  4-11 強装束だから「空蝉」・80
  4-12 スルリと着てスルリと脱ぐ・82
  4-13 火災で避難できた強装束・84
  ５章　唐のシルクロード : 椅子はどこから 88
  5-1 唐（カラ）というブランド・88
  5-2 椅子はペルシャから・88
  5-3 椅子に馴染めなかった平安・90
  5-4 床を掃く袖と裾・92
  ６章　人間不在の袖：打出 96
  6-1 メッセージは袖に・96
  6-2 駆け抜ける女を覗く女房：『北野天神縁起絵巻』・96
  6-3 美談：打出の知恵・98
  6-4 ３点ワンセット：袖、几帳、御簾・100
  6-5 儀式のマニュアル本：絵巻物・104
  6-6 袖は美人がのりだすように・106
  ７章　男も打出 110
  7-1 袖：牛車を飾る・110
  7-2 袖：見せずに見せる・110
  7-3 男も打出、裾の下襲・112
  7-4 闇に沈めた衣裳・114
  ８章　の色はグラデーション 118
  8-1 文様より色・118
  8-2 グラデーション：「匂い」と「村濃」・118
  8-3 染料の値段：グラデーション・120
  8-4 袖は縫わない：ひねって糊ずけ・124
  8-5 汚れる単衣の袖・126
  ９章　平安の縫い姫 128
  9-1 衣は洗い張り・128
  9-2 仕立ては正妻の誇り・128
  9-3 ４万８000枚の袖：大仏建立職人の作業衣・130
  10章　袖は恋 134
  10-1 袖：涙の受け皿・134
  10-2 さようならの袖・134
  10-3 『万葉集』の領巾から袖へ・136
  10-4 袖がぬれるだけ？・140
  10-5 季節を映す袖・142
  10-6 袖の涙を絞る男・144
  11章　モナリザの袖 146
  11-1 ダビンチが嫌った「ひらひら」袖・146
  11-2 袖口２つ：オリエント起源・150
  11-3 別部品だったモナリザの袖・154
  12章　袖は戦う 164
  12-1 袖の象形文字・164
  12-2 袖はオリエントから・164
  12-3 袖口のボタンと戦う・166
  12-4 医者のボタン・170
  12-5 アームホール革命・172
  13章　袖の香 174
  13-1 袖の香だけが命・174
  13-2 0.16%の文化・176
  14章　袖 : 東西のエピソード 180
  14-1 片袖はもう一つを探す・180
  14-2 袖は叫び・180
  14-3 悲劇の袖・182
  14-4 袖を断つ・184
  14-5 袖もぎ神・184
  14-6 袖：ヨーロッパも恋・184
  15章　男も振り袖 188
  15-1 振り袖火事・188
  15-2 男女の差がない振り袖姿・190
  15-3 健康の印の袖・190
  15-4 振り袖：200年で45cmから120cmに・192
  15-5 女形の振り袖・192
  15-6 節約の袖・194
  16章　袖のエピソード 196
  16-1 母衣：母の知恵・196
  16-2 袖に何を入れる？・196
  16-3 谷崎は袖に桜をいれた・1

• 出版社からのコメント

  着物の袖は平安時代には床に届くほど華麗で長かったが、近代になるにつれ筒袖が世界のスタンダードになった。袖をめぐる注目の文化史

• 内容紹介

  着物の袖は、日本の平安時代には床に届くほど華麗で長かったが、近代になるにつれ筒袖が世界のスタンダードになった。その袖に導かれて奈良、長安、サマルカンド、コンスタンチノーブル、ローマ、フィレンツエに旅した。直線でできたアジアの「T」の字をつくるこの袖の時空を超える旅に終わりはない。日仏同時出版の着物の袖をめぐる注目の文化史！

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  竹原 あき子(タケハラ アキコ)
  １９４０年静岡県浜松市笠井町生まれ。工業デザイナー。１９６４年千葉大学工学部工業意匠学科卒業。１９６４年キャノンカメラ株式会社デザイン課勤務。１９６８年フランス政府給費留学生として渡仏。１９６８年フランス、Ｅｃｏｌｅ　ｎａｔｉｏｎａｌｅ　ｓｕｐ´ｅｒｉｅｕｒｅ　ｄｅｓ　Ａｒｔｓ　Ｄ´ｅｃｏｒａｔｉｆｓ。１９６９年パリ、Ｔｈｅｃｎ｀ｅｓデザイン事務所勤務。１９７０年フランス、パリＩｎｓｔｉｔｕｔ　ｄ’Ｅｎｖｉｒｏｎｎｅｍｅｎｔ。１９７２年フランス、Ｅｃｏｌｅ　Ｐｒａｉｑｕｅ　ｄｅｓ　Ｈａｕｔｅｓ　Ｅｔｕｄｅｓ。１９７３年武蔵野美術大学基礎デザイン学科でデザイン論を担当。１９７５年から２０１０年度まで和光大学・芸術学科でプロダクトデザイン、デザイン史、現代デザインの潮流、エコデザイン、衣裳論を担当。現在：和光大学名誉教授、長岡造形大学、愛知芸術大学、非常勤講師

• 著者について

  竹原　あき子 (タケハラ　アキコ)
  1940年浜松市生まれ。工業デザイナー。1964年千葉大学工学部工業意匠学科卒業。68年フランス政府給費留学生として渡仏。68年フランス、Ecole nationale supérieure des Arts Décoratifs。69年パリ、Thecnèsデザイン事務所勤務。70年フランス、パリInstitut d’Environnement。72年フランス、Ecole Praique des Hautes Etudes。73年武蔵野美術大学でデザイン論を担当。1975年から2010年度まで和光大学・芸術学科で教える。現在：和光大学名誉教授、長岡造形大学非常勤講師。
  著作；『立ち止まってデザイン』（鹿島出版会、1986年）『縞のミステリー』（光人社2011年）『原発大国とモナリザ』（緑風出版、2013年）『街かどで見つけた、デザイン・シンキング』（日経ＢＰ社、2015年）『パリ・エコと減災の街』（緑風出版、2016年）

袖が語れば [単行本] の商品スペック