新装版 バッハ・古楽・チェロ－アンナー・ビルスマは語る(Booksウト) [単行本]

新装版 バッハ・古楽・チェロ－アンナー・ビルスマは語る(Booksウト) の 商品概要

• 目次

  新装版への序（渡邊順生）
  
  プロローグ（加藤拓未）
  
  第1部　音楽活動、仲間たち、そして人生
  　シモン・ゴルトベルク
  　父のこと
  　ハーグ王立音楽院への入学
  　恩師レーヴェン・ボームカンプ
  　ネーデルラント歌劇場管弦楽団
  　カサルス・コンクール優勝
  　スランプ
  　ブリュッヘンとの出会い
  　音楽家の「キャリア」について
  　アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団
  　古楽へのシフト
  　テレマン《パリ四重奏曲》の録音
  　初期の活動──ブリュッヘンとレオンハルト
  　ヴォルフ・エリクソン
  　オランダ古楽界のこと
  　ロンドム・カルテット
  　フェラ・ベッツとの出会い
  　ラインベルト・デ・レーウ
  　マテイス・フェルミューレン
  　ブダペストのリスト賞
  　バッハの《無伴奏チェロ組曲》に取り組み始めた頃
  　ハルモニア・ムンディでの録音
  　「セルヴェ」ストラディヴァリウスとの出会い
  　旅する音楽家
  　日本人の古楽演奏家とその聴衆
  　アムステルダム音楽院
  　チェロのレッスン
  　弟子たち
  　鈴木秀美
  　ラルキブデッリ
  　音楽文庫
  　私の病気について
  　理想の演奏会
  
  ビルスマのアルバムから
  
  第2部　チェロ、センツァ・バッソ
  チェロについて
  　所有している楽器
  　チェロ・ピッコロ
  　「セルヴェ」ストラディヴァリウス
  　バロックとモダン──チェロの構造の変化について
  　　〈エンドピン〉
  　　〈ガット弦〉
  　　〈スティール弦〉
  　　〈弓について〉
  　　〈楽器本体の変化〉
  　音楽は「物語」
  　重要な音、重要でない音
  　「語る」音楽
  　聴衆とともに演奏する
  　「線の太い」音楽と「語る」音楽
  バッハのセンツァ・バッソ
  　バッハの無伴奏楽曲とは？
  　3つの通奏低音手法
  　アンナ・マクダレーナ・バッハの写本について
  
  第3部　《無伴奏チェロ組曲》の奏法
  　「ボウイングの原則」11箇条
  　バッハの「エトセトラ」と「ゼクヴェンツ」
  
  《無伴奏チェロ組曲》第1番
  　1　プレリュード
  　2　アルマンド
  　3　クーラント
  　4　サラバンド
  　5メヌエット
  　6　ジーグ
  　◎フランス様式とイタリア様式のボウイング
  
  《無伴奏チェロ組曲》第2番
  　1　プレリュード
  　2　アルマンド
  　3　クーラント
  　4　サラバンド
  　5　メヌエット
  　6　ジーグ
  　◎運指法にかんして
  
  《無伴奏チェロ組曲》第3番
  　1　プレリュード
  　2　アルマンド
  　3　クーラント
  　4　サラバンド
  　5　ブーレ
  　6　ジーグ
  　◎6つの組曲が作曲された順番は？
  
  《無伴奏チェロ組曲》第4番
  　1　プレリュード
  　2　アルマンド
  　3　クーラント
  　4　サラバンド
  　5　ブーレ
  　6　ジーグ
  　◎ヴィオラ演奏説
  
  《無伴奏チェロ組曲》第5番
  　1　プレリュード
  　2　アルマンド
  　3　クーラント
  　4　サラバンド
  　5　ガヴォット
  　6　ジーグ
  　◎ヴァイオリンの名手バッハ
  
  《無伴奏チェロ組曲》第6番
  　1　プレリュード
  　2　アルマンド
  　3　クーラント
  　4　サラバンド
  　5　ガヴォット
  　6　ジーグ
  
  第4部　音楽について、そしてボッケリーニ
  　「文化」と「芸術」の違い
  　演奏家について──グレン・グールド、パブロ・カサルス
  　室内楽
  　ヴィヴァルディの音楽
  　ベートーヴェン
  　モーツァルトの協奏交響曲（未完成）の第1楽章
  　ボッケリーニについて
  　弦楽五重奏曲の録音
  　作曲家ボッケリーニ
  　「ボッケリーニのメヌエット」
  　ボッケリーニの音楽と時代精神
  　ボッケリーニの弱音表示
  　「人を楽しませる」音楽
  　ハイドン、ベートーヴェンとボッケリーニ
  　ボッケリーニの「サウンド」
  　シューベルトへの影響
  　ボッケリーニの消滅
  
  ビルスマの思い出と彼の芸術（渡邊順生）
  　ビルスマの思い出
  　ビルスマの演奏
  　佐々木節夫メモリアル・コンサート
  　ビルスマのレコード
  　　アンナー・ビルスマ・コレクション
  　　ヴォルフ・エリクソンとダス・アルテ・ヴェルク・シリーズ（テレフンケン）
  　　セオンとBASF
  　　1980年代の録音
  　　ヴィヴァルテと1990年代
  　　ベートーヴェンのチェロ・ソナタ
  　　バッハの《無伴奏チェロ組曲》のDVD

• 内容紹介

  音楽は「言葉」。
  そして、演奏とは「語る」こと──。
  
  草創期の古楽運動を牽引した
  バロック・チェロの巨匠が
  日本を代表するチェンバロ奏者と語り合う。
  レオンハルト、ブリュッヘンらとの交遊、
  「セルヴェ」ストラディヴァリウスなど名器・愛器、
  バッハ《無伴奏チェロ組曲》などをめぐる
  音楽論・演奏論を語り尽くす！
  
  幼少時代～古楽創世記・現代までの貴重な写真を多数掲載。
  
  2019年7月25日に逝去したアンナー・ビルスマを偲び、
  普及版として再出版！
  
  ※本書は2016年にCD付き書籍として刊行された
  　『バッハ・チェロ・古楽──アンナー・ビルスマは語る』から書籍を独立させ、
  　共著者・渡邊順生による序文を追加し、
  　その他加筆・訂正をほどこして再出版するものです。
  
  　旧版の付属CDは2020年3月、コジマ録音から
  　『アンナー・ビルスマin東京』と題して発売されました。
  　http://www.kojimarokuon.com/disc/ALCD1196.html
  
  図書館選書
  草創期の古楽運動を牽引し、2019年7月に逝去したバロック・チェロの巨匠と日本を代表するチェンバロ奏者の対話を追悼復刊。レオンハルト、ブリュッヘンらとの交遊、愛器について、バッハなどの音楽論・演奏論を語る。

• 著者について

  アンナー・ビルスマ (アンナー ビルスマ)
  1934年2月17日、オランダのハーグに生まれる。コンセルトヘボウ管弦楽団のチェロ奏者カレル・ファン・レーウェン゠ボームカンプに師事し、1957年ハーグ王立音楽院を卒業。1959年にはメキシコのパブロ・カザルス国際チェロ・コンクールで第1位に入賞。1962年から68年にかけてアムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団で首席奏者を務めるかたわら、バロック音楽にも積極的に取り組み、特にリコーダーのフランス・ブリュッヘン、チェンバロのグスタフ・レオンハルトとのアンサンブルは「黄金のトリオ」の異名を取った。
  1970年代に入ると、バロック・チェロによるバッハ《無伴奏チェロ組曲》を世界各地で演奏し、1979年にセオン・レーベルに全曲録音をおこなう。室内楽にも意欲的で、オリジナル楽器によるフレキシブルな編成の弦楽アンサンブル「ラルキブデッリ」を結成して多様な活動を展開するいっぽう、ピアニストで作曲家のラインベルト・デ・レーウらとともに現代音楽のアンサンブルである「ロンドム・クヮルテット」を結成し、メシアンの《世の終わりのための四重奏曲》などで高い評価を得た。バロックから古典・ロマン派を…
  
  渡邊 順生 (ワタナベ ヨシオ)
  1950年、鎌倉市に生まれる。チェンバロ、フォルテピアノ、クラヴィコード奏者および指揮者として活躍。2010年度サントリー音楽賞受賞。一橋大学社会学部卒。アムステルダム音楽院でグスタフ・レオンハルトに師事。1977年、最高栄誉賞付きソリスト・ディプロマを得て卒業、またプリ・デクセランス受賞。フランス・ブリュッヘン、アンナー・ビルスマ、ジョン・エルウィスら欧米の名演奏家・名歌手たちと多数共演。ソニー、コジマ録音、創美企画などから多数のCDをリリース。2006年、崎川晶子との共演による『モーツァルト／フォルテピアノ・デュオ』でレコード・アカデミー賞（器楽曲部門）を受賞。著書に、『チェンバロ・フォルテピアノ』（東京書籍）、校訂楽譜に『モーツァルト：幻想曲とソナタ ハ短調』、『モーツァルト：トルコ行進曲付きソナタ』（ともに全音楽譜出版社）などがある。
  
  加藤 拓未 (カトウ タクミ)
  1970年、アメリカ合衆国ワシントン州シアトル生まれ。専門はJ.S.バッハを中心とするドイツ宗教音楽史（特に受難曲の歴史）。国立音楽大学大学院修了。明治学院大学大学院博士後期課程修了（博士〔芸術学〕）。NHK-FM「バロックの森」「ベストオブクラシック」に解説者として出演。著作に『バッハ・キーワード事典』（春秋社）など。現在、明治学院大学キリスト教研究所協力研究員、合唱団「バッハ・ゲゼルシャフト東京」代表、NHK-FM「古楽の楽しみ」案内役。

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