絵の幸福―シタラトモアキ論 [単行本]

絵の幸福―シタラトモアキ論 [単行本] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  自分を自分として生きるという希望、すなわち「自由」。絵をかくとは何かがわからなくなった画家の回復、生きのびるためのヒント。

• 目次

  はじめに
  I　絵を描くことがわからなくなった画家
  第1章　生きるとは
  第2章　絵が生き続けるために
  第3章　絵が生き続けさせるものたち
  第4章　絵のしあわせ
  
  II　シタラと学生の対話
  《大きな私と小さな私》
  《片腕ノ私ガ手ヲ洗オウトスル》
  タイトルをつけるということ
  線で描くことについて思うこと
  「五十年分の光の映画」（芸術祭のパンフレットの挨拶文）
  白土舎の個展
  《透明壁画──人工夢》
  《ロボットになって街を歩いた》
  《ガール・ピアニカ》《母の炎》
  《胴切り》《空穴》《クピドの現われる街》《曇空二穴ノ空イテイル絵》
  《ホテル・パシフィカ》
  凸と凹の絵
  《二つ折りにして封筒にいれました　手紙》
  《モレスキンの大きなノート》
  《鏡》《鏡ヨリモノタイプ》
  
  あとがき
  参考文献

• 出版社からのコメント

  息をするように絵を描いてきた画家が描けなくなった。美学者が回復の過程と作品をたどり、幸せに生きるとはどういうことかを考えた。

• 内容紹介

  幼少時から「息をするように絵をかいてきた」画家・設楽知昭は、ある時、絵をかくとはどういうことかがわからなくなった。ぐにゃぐにゃになり、血みどろになり、言いよどみながら、生や死という、人間であればだれもが対峙するものと向き合う画家。そのリハビリテーションの試みを、美学研究者が追った。
  著者が画家を観察しつつ、芸術制作をみる基礎においたのは、ギリシア語の「中動態」すなわち能動／受動、主体／客体の対立とは別の考え方だ。
  見ることとかくことが直結して反転するよう、鏡に指で描いて写し取る。等身大の人形を吊ってポリエステルフィルムにトレースをする「人間写真機」。透過光と反射光の原理。人工夢―透明壁画。二つ折り。雲と穴。模型。妄想をかくのでなく、かくこと自体が妄想であった大きなノート。
  いつしか絵とそうでないものとの区別が働かなくなり、力の抜けた「無為の場」が現れる。絵をかきながら、そんな〈仕組みをつくる〉こと。自分を自分として生きるという希望、すなわち「自由」。
  画家は愛知県立芸術大学教授として長年、学生の教育にも尽力してきた。学生と対話し、技法やアイデアの練り方を語っている。画家にとっての幸せとは、人が幸せに生きるとは。論考・対話・画集を一冊にした美しい本。

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  秋庭 史典(アキバ フミノリ)
  １９６６年、岡山市生まれ。京都大学大学院文学研究科博士後期課程修了（美学美術史学）。博士（文学）。名古屋大学大学院情報学研究科准教授。専門は美学。現在は、未来社会における幸せとは何か、そのために美学や芸術学は何ができるかという視点から研究を行っている。２０１８‐２０２０年度、文化庁メディア芸術祭アート部門審査員

• 著者について

  秋庭史典 (アキバフミノリ)
  1966年、岡山市生まれ。京都大学大学院文学研究科博士後期課程修了（美学美術史学）。博士（文学）。名古屋大学大学院情報学研究科准教授。専門は美学。現在は、未来社会における幸せとは何か、そのために美学や芸術学は何ができるかという視点から研究を行っている。2018-2020年度、文化庁メディア芸術祭アート部門審査員。
  著書に『絵の幸福――シタラトモアキ論』（みすず書房、2020年）、『あたらしい美学をつくる』（みすず書房、2011年）、訳書にR・シュスターマン『ポピュラー芸術の美学──プラグマティズムの立場から』（勁草書房、1999年）他。

絵の幸福―シタラトモアキ論 [単行本] の商品スペック