2.5次元文化論―舞台・キャラクター・ファンダム [単行本]

2.5次元文化論―舞台・キャラクター・ファンダム の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  マンガ・アニメ・ゲームの虚構世界を現実世界に再現して、虚構と現実のあいまいな境界を楽しむ文化実践である２．５次元文化。なかでも特に舞台・ミュージカルに光を当てて、その歴史や特徴、魅力、ファン共同体のありようを熱量あふれる筆致で描き出す。

• 目次

  はじめに
  
  第１章　「二・五次元文化」の隆盛
  　１　「二・五次元」の意味の変容
  　　　二・五次元としての声優（または“中の人”）
  　　　マンガ、アニメベースの舞台としての二・五次元
  　２　二・五次元文化隆盛の背景
  　　　キャラクターとその共有、消費、利用
  　　　リアリティ認識とコミュニケーション様態の変容
  　　　参加型文化――パフォーマンスとしての二・五次元文化実践
  　３　本書の構成
  
  第２章　二・五次元舞台とは何か――虚構的身体性とファンの相互作用
  　１　「二・五次元舞台」の歴史と社会文化的背景
  　　　「二・五次元舞台」の歴史とマンガ、アニメ、ゲーム文化
  　　　声優、特撮ヒーローなどの若手イケメン俳優
  　２　キャラクター／キャストの「虚構的身体性（virtual corporality）」
  　　　英語圏のマンガ、アニメ原作ミュージカル
  　　　虚構的身体性（virtual corporality）とメディアとしての身体
  　３　相互参照的メディア横断ナラティブ（クロスレファレンシャル・トランスメディア・ナラティブ）と「虚構的身体性」
  
  第３章　二・五次元舞台の成立と展開
  　１　アニメミュージカル――“二・五次元的（傍点）舞台”から二・五次元舞台へ
  　　　ミュージカル『聖闘士星矢（ルビ：セイントセイヤ）』（一九九一年）と少女マンガ原作ミュージカル
  　　　『サクラ大戦』歌謡ショウシリーズ（一九九七―二〇〇六年）
  　　　『HUNTER×HUNTER』シリーズ（二〇〇〇―〇四年）
  　２　“二・五次元”舞台の誕生へ
  　　　ミュージカル『テニスの王子様』シリーズ――二・五次元舞台ブームへ
  　　　ミュージカル『美少女戦士セーラームーン』――戦略的「チーム女子」
  　　　舞台／ミュージカル『刀剣乱舞』シリーズ――歴史ブームとゲーム原案コンテンツ
  　　　ハイパープロジェクション演劇『ハイキュー!!』――言葉、映像、音楽、虚構的身体性
  　　　［インタビュー］海外での二・五次元舞台の広がり
  
  第４章　二・五次元舞台ファンと「嗜好の共同体」としてのファンダム
  　１　「嗜好の共同体」としてのファンダムの可能性と課題
  　　　趣味、趣味縁、アニメ・マンガファンダム
  　　　“ハッシュタグ・コネクション”と「弱いつながり」
  　２　量的調査
  　３　質的調査
  　　　フォーカスグループ討論――『テニミュ』の女性ファン
  　　　日本人ファンへの個別インタビュー
  　　　海外ファンへの個別インタビュー
  
  おわりに
  
  引用文献一覧
  
  二・五次元文化年表
  
  あとがき

• 内容紹介

  2.5次元文化は、アニメ・マンガ・ゲームの虚構世界を現実世界に再現して、虚構と現実のあいまいな境界を楽しむ文化実践である。舞台・ミュージカルに焦点を当てて作品の魅力や特徴を明らかにして、2.5次元の世界を熱量あふれる筆致で描く初の研究書。

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  須川 亜紀子(スガワ アキコ)
  横浜国立大学大学院都市イノベーション研究院教授。専攻はポピュラー文化研究、オーディエンス／ファン研究

• 著者について

  須川 亜紀子 (スガワ アキコ)
  横浜国立大学大学院都市イノベーション研究院教授。専攻はポピュラー文化研究、オーディエンス／ファン研究。著書に『少女と魔法――ガールヒーローはいかに受容されたのか』（NTT出版）、共編著に『アニメーション文化 55のキーワード』（ミネルヴァ書房）、『アニメ研究入門［応用編］――アニメを究める11のコツ』（現代書館）、共著に『小説の生存戦略――ライトノベル・メディア・ジェンダー』（青弓社）など。

2.5次元文化論―舞台・キャラクター・ファンダム の商品スペック