16・17世紀の数学的音楽理論―音楽の数量化と感性的判断をめぐって [単行本]

16・17世紀の数学的音楽理論―音楽の数量化と感性的判断をめぐって の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  古代以来、西洋音楽理論史の中で数学は中核的な役割を果たしてきた。本書では、自然観に大きな変革が生じた１６・１７世紀を中心に、音楽と数学の関係の展開を追いつつ、音楽を聴く主体の感性的判断の位置づけを分析。知性・理性の対象だった音楽が、感覚・感性の対象と見なされていく過程を精緻に読み解く。

• 目次

  序論――数学的音楽理論とはなにか――
  
  第１章　ザルリーノにおける数学的音楽理論の伝統と言葉の音楽的表現
  　１　基礎となる音楽概念――数学的音楽観――
  　２　古代の音楽と感情の喚起
  　３　言葉の表現手段としてのハルモニア
  　４　ピュタゴラス派の伝統と「言葉の模倣」
  
  第２章　ザルリーノの数学的音楽理論における幾何学の役割
  　１　『ハルモニアの証明』における幾何学的論証
  　２　幾何比とメソラビウム
  　３　音程の量的契機と質的契機
  　４　ザルリーノにおける幾何学の位置づけの不安定さ
  
  第３章　ヴィンチェンツォ・ガリレイのザルリーノ批判
  　１　「人為は自然を模倣する」――ザルリーノにおける純正律――
  　２　自然と人為をめぐるガリレイのザルリーノ批判
  　３　ガリレイにおける自然――アリストクセノスの体系の擁護――
  　４　ガリレイのアリストクセノス受容が持つ意義
  
  第４章　ケプラーにおける協和音の問題
  　１　協和音の原因と幾何学
  　２　調和／協和音の知覚
  　３　ケプラーの音楽論の特殊性と保守性
  
  第５章　デカルトの音楽論における協和音の「完全性」と快
  　１　協和音の規定と弦の役割
  　２　第２の弦の分割法と４度の存在論的位置づけ
  　３　感覚経験における４度の位置づけ
  　４　感性的判断の相対性
  　５　協和音の快から美的判断へ
  
  第６章　協和音の機械論的規定――ガリレオにおける物理学的音楽観――
  　１　「実験」による音の観察
  　２　「協和音の一致論」
  　３　感覚的質の機械論的解釈
  
  第７章　魂の計算による感覚的認識――ピエートロ・メンゴリの音程知覚論――
  　１　聴取の生理学的構造
  　２　音程知覚のメカニズム
  　３　感覚による計算と音程の誤差
  　４　魂の能動的注意
  　５　旋律論
  　６　近代合理主義と美学＝感性学のはざまにおけるメンゴリ音楽論の意義
  
  第８章　「実践」された数学的音楽理論――トマス・サモンの純正律ヴァイオル――
  　１　「音楽的な聴覚」と「粗野な耳」
  　２　『提案』における純正律ヴァイオルの構想
  　３　純正律ヴァイオルによる「音楽的実験」
  　４　理論と実践のはざまにおけるサモンの構想の意義
  
  結論

• 内容紹介

  古代以来，西洋音楽理論史の中で数学は中核的な役割を果たしてきた．本書では，自然観に大きな変革が生じた16・17世紀を中心に，音楽と数学の関係の展開を追いつつ，音楽を聴く主体の感性的判断の位置づけを分析．知性・理性の対象だった音楽が，感覚・感性の対象と見なされていく過程を精緻に読み解く．

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  大愛 崇晴(オオアイ タカハル)
  富山県出身。１９９９年東京大学文学部（美学芸術学）卒業。２００５‐２００６年イタリア政府奨学生としてボローニャ大学留学。２００９年東京大学大学院人文社会系研究科博士課程（美学芸術学）修了。博士（文学）。東京大学大学院人文社会系研究科助教を経て、同志社大学文学部美学芸術学科准教授

• 著者について

  大愛　崇晴 (オオアイタカハル)
  同志社大学文学部美学芸術学科准教授

16・17世紀の数学的音楽理論―音楽の数量化と感性的判断をめぐって の商品スペック