新映画論―ポストシネマ(ゲンロン叢書) [単行本]

新映画論―ポストシネマ(ゲンロン叢書) [単行本] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  Ｎｅｔｆｌｉｘ、ＴｉｋＴｏｋ、ＹｏｕＴｕｂｅ、Ｚｏｏｍ…プラットフォームが林立し、あらゆる動画がフラットに流通する２０２０年代。実写とアニメ、現実とＶＲ、リアルとフェイク、ヒトとモノ、視覚と触覚が混ざりあい、映画＝シネマの歴史が書き換えられつつあるこの時代において、映像について語るとは何を意味するのだろうか？サイレント映画から「応援上映」まで１世紀を超えるシネマ史を渉猟し、映画以後の映画＝ポストシネマの美学を大胆に切り拓く、まったく新しい映画論。作品分析多数。

• 目次（「BOOK」データベースより）

  はじめに―新たな映画の旅にむけて
  第１部　変容する映画―カメラアイ・リアリティ・受容（カメラアイの変容―多視点的転回；リアリティの変容―ドキュメンタリー的なもののゆくえ；受容の変容―平面・クローズアップ・リズム）
  第２部　絶滅に向かう映画―映画のポストヒューマン的転回（オブジェクト指向のイメージ文化―ヒト＝観客なき世界；映画の多自然主義―ヒト＝観客とモノ；「映画以後」の慣習と信仰―ポストシネフィリーの可能性）
  第３部　新たな平面へ―幽霊化するイメージ環境（アニメーション的平面―「空洞化」するリアリティ；インターフェイス的平面―「表象」から遠く離れて；準‐客体たちの平面―インターフェイスとイメージの幽霊性）
  おわりに―ポストシネマのアナクロニズム

• 内容紹介

  Netflix、TikTok、YouTube、Zoom……プラットフォームが林立し、あらゆる動画がフラットに流通する2020年代。実写とアニメ、現実とVR、リアルとフェイク、ヒトとモノ、視覚と触覚が混ざりあい、映画＝シネマの歴史が書き換えられつつあるこの時代において、映像について語るとはなにを意味するのだろうか？サイレント映画から「応援上映」まで1世紀を超えるシネマ史を渉猟し、映画以後の映画＝ポストシネマの美学を大胆に切り拓く、まったく新しい映画論。作品分析多数。
  
  図書館選書
  あらゆる動画がフラットに流通する時代に、映像を語ることが意味するものは？ サイレントから応援上映までを渉猟し、ポストシネマの美学を切り拓く。『新記号論』『新写真論』に続く、新時代のメディア・スタディーズ第３弾。

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  渡邉 大輔(ワタナベ ダイスケ)
  １９８２年生まれ。映画史研究者・批評家。跡見学園女子大学文学部准教授。専門は日本映画史・映像文化論・メディア論。映画評論、映像メディア論を中心に、文芸評論、ミステリ評論などの分野で活動を展開。著書、共著多数

• 著者について

  渡邉大輔 (ワタナベ ダイスケ)
  1982年生まれ。映画史研究者・批評家。専攻は日本映画史・映像文化論・メディア論。現在、跡見学園女子大学文学部専任講師、日本大学芸術学部・明治学院大学文学部非常勤講師。2005年、東浩紀主宰のメールマガジン『波状言論』でデビュー。以後、映画評論、映像メディア論を中心に、文芸評論、ミステリ評論などの分野で批評活動を展開。著作に『イメージの進行形』（人文書院）、共著に『日本映画の海外進出』（森話社）、『映画監督、北野武。』（フィルムアート社）、『1990年代論』（河出書房新社）、『リメイク映画の創造力』（水声社）など多数。

新映画論―ポストシネマ(ゲンロン叢書) [単行本] の商品スペック