ピンク・フロイドVSキング・クリムゾン プログレ究極対決―ロックの未来を変えた2大バンドの両極 [単行本]

ピンク・フロイドVSキング・クリムゾン プログレ究極対決―ロックの未来を変えた2大バンドの両極 の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  ロックの果てに…。世界初の徹底比較分析論。ロックのアーキタイプ（元型）を、究極まで突き進んだ２大バンドの対立項から探る！

• 目次（「BOOK」データベースより）

  １章　誰も語らなかった「２大バンドの両極性」
  ２章　シド・バレットの幻影と闘いつづけたピンク・フロイド
  ３章　半世紀以上も「輪廻転生」を繰り返したキング・クリムゾン
  ４章　「大いなる両極」、比較論から見えてくる驚異の本質
  ５章　プログレ好き日本人に捧げる究極討論！！（大鷹俊一×高見展×茂木信介）
  ６章　厳選１０枚対決！ディスコグラフィー徹底比較
  ７章　共通する永遠不滅の５大レガシィ
  ８章　「プログレＤＮＡ」の果てしなき冒険

• 内容紹介

  世界初の徹底比較分析論。
  ロックのアーキタイプ（元型）を、
  究極まで突き進んだ無双２大バンドの対立項から探る！
  
  ロックの果てに何があったのか？
  永久不滅のレガシィは、「コンセプト」と「美学」の両極にあり！
  
  プログレッシブ・ロックを論じた書物は世界中に山ほどあるが、その頂点に立つピンク・フロイドとキング・クリムゾンがあらゆる面で両極端に振りきれていることは、まったく見過ごされてきた。この「両極」の振れ幅の中にロックの全てがあると言ってもよい。
  
  ●こんな方に読んで欲しい！
  ・プログレについて熱く、深く、語りたい
  ・ますます再発や活動が活発な両バンドを新しい視点で聴きたい
  ・自分でも独創的な音楽を創ってみたい
  
  ●パラパラとでも立ち読みして欲しい
  ・いま、なぜ「プログ」「プログレ」を聴くべきなの？
  ・両バンドの何が凄いのかわからない
  ・キング・クリムゾンは敷居が高くて敬遠してきた
  
  
  ＜おもな目次＞
  はじめに　21世紀に復権する「プログレＤＮＡ」の美学と方法論
  
  第１章　誰も語らなかった「２大バンドの両極性」　
  
  第２章　シド・バレットの幻影と闘いつづけたピンク・フロイド
  
  第３章　半世紀以上も「輪廻転生」を繰り返したキング・クリムゾン
  
  第４章 「大いなる両極」、比較論から見えてくる驚異の本質
  　［１］影響力
  　［２］パフォーマンス特性
  　［３］詩的表現特性
  　［４］ボーカル特性
  　［５］レコーディング特性　
  　［６］ライブ特性
  　［７］フォーメーションの変遷と求心力
  　［８］究極の体験ストーリー
  
  第５章　プログレ好き日本人に捧げる究極討論!!《大鷹俊一×高見展×茂木信介》
  
  第６章　厳選10枚対決！　ディスコグラフィー徹底比較
  
  第７章　共通する永遠不滅の５大レガシィ
  　①現代文明が産み落とした狂気や苦悩を抉り出す洞察力、そして批評力
  　②変幻自在にして緻密な構成力、そして壮大なストーリーテリングの力
  　③ポップ・ミュージックの束縛を解き放った、貪欲な音楽アイデア
  　④絶対的なサウンドスケープを生み出す、とてつもない表現衝動と妄執
  　⑤周囲の評価や批判に右往左往しない強靭なメンタリティ
  
  第８章 「プログレＤＮＡ」の果てしなき冒険

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  大鷹 俊一(オオタカ トシカズ)
  音楽評論家。北海道生まれ。ニューミュージック・マガジン社に勤務後、フリーで執筆活動。ザ・ビートルズを始めロック全般、パンク／ニュー・ウェーヴ以降を中心に専門誌など各種媒体に書き続けている
  
  高見 展(タカミ マコト)
  翻訳家・ライター。立教大学文学部卒。英字新聞社、出版社勤務を経て洋楽専門誌『ロッキング・オン』の翻訳や編集に携わり、その後フリーランスに
  
  茂木 信介(モテギ シンスケ)
  埼玉県出身、東京大学文学部卒。ＮＨＫにディレクターとして入局。８０年代に洋楽アーティストのライブ特番、ＦＭ洋楽番組などを担当。その後、企画制作プロダクションを経てロッキング・オン入社。洋楽専門誌『ロッキング・オン』副編集長をはじめ、ウェブ音楽サイト、カルチャー誌『ＣＵＴ』の編集を手掛ける。現在、フリーランスのライター・編集者として稼働中

• 著者について

  大鷹俊一 (オオタカ トシカズ)
  音楽評論家。北海道生まれ。ニューミュージック・マガジン社に勤務後、フリーで執筆活動。ザ・ビートルズを始めロック全般、パンク／ニュー・ウェーヴ以降を中心に専門誌など各種媒体に書き続けている。主な著作は『レコード・コレクター紳士録』（ミュージック・マガジン）、『ブリティッシュ・ロックの名盤100』（リットーミュージック）、『ビートルズの時代』（シンコーミュージック）など。今回は、クリムゾン18年の来日時にビル・リーフリンのインタビューを取れたことが本当に良かったと思い返され、あのときの彼のクールな佇まいが今でも忘れられない。
  
  高見 展 (タカミ マコト)
  翻訳家・ライター。立教大学文学部卒。英字新聞社、出版社勤務を経て洋楽専門誌『ロッキング・オン』の翻訳や編集に携わり、その後フリーランスに。主な刊行物に『ヒップホップ・アメリカ』（監修・翻訳、ロッキング・オン）、『ザ・ローリング・ストーンズ ア・ライフ・オン・ザ・ロード』（監修、ロッキング・オン）、『R&BコンプリートCDガイド松村雄策編』（執筆、朝日文庫）、『パンク・レヴォリューション大鷹俊一編』（執筆、河出書房新社）、『ザ・ビートルズ全記録（初版）』（翻訳・編集、プロデュース・センター）など。
  
  茂木信介 (モテギ シンスケ)
  埼玉県出身、東京大学文学部卒。NHKにディレクターとして入局。80年代に洋楽アーティストのライブ特番、FM洋楽番組などを担当。その後、企画制作プロダクションを経てロッキング・オン入社。洋楽専門誌『ロッキング・オン』副編集長をはじめ、ウェブ音楽サイト、カルチャー誌『CUT』の編集を手掛ける。現在、フリーランスのライター・編集者として稼働中。

ピンク・フロイドVSキング・クリムゾン プログレ究極対決―ロックの未来を変えた2大バンドの両極 の商品スペック