現代美術史における前衛書のリポジショニング―墨人会とその同時代表現をめぐって [単行本]

現代美術史における前衛書のリポジショニング―墨人会とその同時代表現をめぐって の 商品概要

• 目次

  序章 本書のねらいと「書」の定義
  はじめに
  1　「書」の定義
  2　「書」における芸術と教育 -「書ハ美術ナラス」論争/勧業による輸出産業としての芸術
  序章　註釈・引用
  
  
  第1部　「前衛書」の誕生と発展
  
  第1章　「前衛書」誕生、そして墨人会結成へ
  1　終戦と「前衛書」の誕生
  2　墨人会結成－既存書壇との決別
  
  第2章　墨人会による「前衛書」の技法と思想的背景
  -井上有一、森田子龍、江口草玄を中心に
  1　「α部」における非文字書の端緒とモダニズム絵画からの影響
  2　非文字書の時代－「書」を巡る「イコン」「シンボル」「インデックス」
  3　「書」の独自性探求－文字性への回帰
  4　「書」におけるパロールとエクリチュール
  5　身体表現としての「書」
  
  第1部　註釈・引用
  
  
  第2部　「前衛書」が有する同時代性
  －墨人会と同時代表現における共通点と差異を巡って
  
  第1章　抽象表現主義―「前衛書」と同時代表現　その一
  1　ハロルド・ローゼンバーグの「アクション・ペインティング」と「前衛書」について
  2　ジャクソン・ポロックにおける「無意識」と井上有一「卒意の書」
  3　クレメント・グリーンバーグの「絵画における『純粋性』」と「前衛書」
  4　「抽象表現主義」と「前衛書」の異同について
  
  第2章　アンフォルメル―「前衛書」と同時代表現　その二
  1　ミシェル・タピエの「アンフォルメル」
  2　ジョルジュ・マチウの作品と「前衛書」
  3　日本における「アンフォルメル」の受容
  4　「アンフォルメル」から「反芸術」へ
  
  第3章　具体およびその他のムーブメント―「前衛書」と同時代表現　その三
  1　現代美術懇談会」について
  2　吉原治良と「具体美術協会」
  3　「コブラ」とピエール・アレシンスキーによる『日本の書』
  
  第2部　註釈・引用
  
  
  第3部　「前衛書」のリポジショニングとその未来
  
  第1章　総括：「前衛書」のリポジショニング
  1　「抽象表現主義」「アクション・ペインティング」と前衛書
  2　「アンフォルメル」「タシスム」「新エコール・ド・パリ」と前衛書
  3　「具体美術協会」と前衛書
  4　総括：前衛書のリポジショニング
  
  第3部　註釈・引用
  
  
  終章　「前衛書」から、「書」の未来へ
  1　墨人会以後の「前衛書」
  2　現代書の諸相
  3　書の先へ
  終章　註釈・引用

• 出版社からのコメント

  墨人会メンバーが、純粋な造形的原理と文字が有する意味表象が止揚する「美術としての『前衛書』」に至る道筋を明らかにする

• 内容紹介

  「前衛書」を、いかにとらえ直すべきか？
  第二次世界大戦によって既存の価値観が覆される中で、世界の美術は「熱き抽象」へと向かう。
  本書は、井上有一、江口草玄、森田子龍らの墨人会メンバーが、純粋な造形的原理と文字が有する意味表象が止揚する「美術としての『前衛書』」に至る道筋を、背景となる思想や社会状況から明らかにする。
  さらには「書」と「美術」が東西の二項対立を越え、相互に影響を与えあった状況を抽象表現主義、アンフォルメル、具体美術協会などとの比較から論じることで、美術史における「前衛書」のリポジショニングを図るものである。

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  宮津 大輔(ミヤツ ダイスケ)
  アート・コレクター、横浜美術大学学長、森美術館理事。１９６３年東京都出身。広告代理店、上場企業の広報、人事管理職、大学教授を経て現職。また、既存の芸術祭とは異なる「紀南アートウィーク２０２１」の芸術監督として、斯界に新風を吹き込む。他方、世界的な現代アートのコレクターとしても知られ、台北當代藝術館（台湾・台北）での大規模なコレクション展（２０１１年）や、笠間日動美術館とのユニークなコラボレーション展（２０１９年）などが大きな話題となった。文化庁「現代美術の海外発信に関する検討会議」委員や「Ａｓｉａｎ　Ａｒｔ　Ａｗａｒｄ　２０１７」「亞洲新星奨２０１９」の審査員等を歴任

現代美術史における前衛書のリポジショニング―墨人会とその同時代表現をめぐって の商品スペック