ローシー・オペラと浅草オペラ―大正期翻訳オペラの興行・上演・演劇性 [単行本]

ローシー・オペラと浅草オペラ―大正期翻訳オペラの興行・上演・演劇性 の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  大正期のオペラ受容は、翻訳オペラ・オペレッタを中心とする興行化の時代だった。本格オペラを掲げたローシー、大衆が熱狂した浅草オペラ、それらのライバルと目された宝塚少女歌劇。本書では、台本をはじめとする新資料をもとに、大正期の翻訳オペラの実態を、興行・上演の観点から検証する。

• 目次

  序章
  
  第Ⅰ部　ローシー・オペラとローヤル館
  第一章　ローヤル館──日本最初のオペラ専門館
  第二章　ローシー・オペラの興行展開
  第三章　ローシー・オペラ『椿姫』のリブレット
  
  第Ⅱ部　浅草オペラの環境
  第四章　オペラという見世物──浅草オペラと観物場興行
  第五章　オペラ座と小松耕輔──〈日本館時代〉再考
  
  第Ⅲ部　台本による浅草オペラの上演分析
  第六章　浅草オペラの台本──「小松耕輔浅草オペラ関連資料」をもとに
  第七章　喜歌劇『チョコレート兵隊』──翻訳オペレッタと〈ダイジェスト版〉
  第八章　大歌劇『ファウスト』──グランド・オペラ上演の試み
  第九章　歌劇『椿姫』──浅草オペラの〈演劇性〉
  
  第Ⅳ部　歌劇女優という存在
  第十章　浅草の女優と宝塚の少女──浅草オペラ雑誌に見る宝塚少女歌劇
  第十一章　澤モリノの足跡と物語──浅草オペラ時代を中心に
  
  終章
  
  資料
  翻刻　ローシー・オペラ『椿姫』リブレット
  翻刻　オペラ座『チョコレート兵隊』台本
  翻刻　オペラ座『椿姫』検閲台本（浅草興行用）
  「観物場取締規則」全文

• 出版社からのコメント

  西洋のオペラ受容し、それらを翻訳し興行化した大正時代の翻訳オペラの実態を、興行・上演の観点から検証する。

• 内容紹介

  大正期のオペラ受容は、翻訳オペラ・オペレッタを中心とする興行化の時代だった。
  本格オペラを掲げた外国人ローシー、大衆が熱狂した浅草オペラ、それらのライバルと目された宝塚少女歌劇。
  本書では、台本をはじめとする新資料をもとに、大正期の翻訳オペラの実態を、興行・上演の観点から検証する。

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  中野 正昭(ナカノ マサアキ)
  １９７１（昭和４６）年福岡県生まれ。明治大学大学院文学研究科演劇学専攻博士後期課程単位取得退学。博士（文学）。専門は日本近現代演劇、演劇世相史、大衆文化論。２００５（平成１７）年より早稲田大学坪内博士記念演劇博物館助手、同博物館招聘研究員、他に明治大学、神田外語大学、立教大学、早稲田大学等の兼任講師を経て、２０２２（令和４）年より淑徳大学人文学部表現学科教授

• 著者について

  中野正昭 (ナカノマサアキ)
  1971年、福岡県生まれ
  明治大学大学院文学研究科演劇学専攻博士後期課程 単位取得退学。博士（文学）
  専門は日本近現代演劇、演劇世相史、大衆文化論
  2005（平成17）年より早稲田大学坪内博士記念演劇博物館助手、同博物館招聘研究員、他に明治大学、神田外語大学、立教大学、早稲田大学等の兼任講師を経て、淑徳大学人文学部表現学科教授
  主な著書
  単著『ムーラン・ルージュ新宿座──軽演劇の昭和小史』（森話社）、共編著『ステージ・ショウの時代』『浅草オペラ　舞台芸術と娯楽の近代』（以上、森話社）、共著『井上ひさしの演劇』（翰林書房）、『戦後ミュージカルの展開』『演劇とメディアの20世紀』（以上、森話社）、A History of Japanese Theatre, Cambridge University Press 他

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