芸術のわるさ―コピー、パロディ、キッチュ、悪 [単行本]

芸術のわるさ―コピー、パロディ、キッチュ、悪 [単行本] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  芸術するとはけしからん。コピーはなぜ怖い？パロディは犯罪か？〈不幸なる芸術〉とは何か？石子順造、岡本太郎、赤瀬川原平、いわさきちひろ、上田正治、篠原有司男、千円札裁判、パロディ裁判、ディスカバー・ジャパン戦争…。戦後文化を照らす、ゆかいで不審な応用問題集。正しさからの解放のために。

• 目次

  不幸なる芸術
  ファウルブックは存在しない（解題・不幸なる芸術）
  
  　　Ⅰ　コピー
  
  コピーの何が怖いのか？
  ゼログラフィック・ラヴ
  ディスカバー、ディスカバー・ジャパン
  すべては白昼夢のように－－中平卓馬、エンツェンスベルガー、今野勉
  植田正治にご用心－－記念写真とは何か
  
  　　Ⅱ　パロディ
  
  「パロディ、二重の声」のための口上
  パロディ辞典（第二版）
  未確認芸術形式パロディ－－ことのあらましと私見
  オリジナリティと反復の満腹－－パロディの時代としての一九七〇年代前後左右
  二重の声を聞け－－いわゆるパロディ裁判から
  パロディの定義、テクストの権利
  
  　　Ⅲ　キッチュ
  
  「的世界」で考えたこと
  石子順造小辞典
  匿名の肉体にさわるには－－石子順造的世界の手引き
  石子順造的世界－－脈打つ「ぶざまさ」を見据えて
  石子順造と千円札裁判
  「トリックス・アンド・ヴィジョン展－－盗まれた眼」－－一九六八年の交点と亀裂
  
  　　Ⅳ　悪
  
  口上　歌が生まれるとき（祈祷師たちのマテリアリズム）
  「岡本」と「タロー」は手をつなぐか
  俗悪の栄え－－漫画と美術の微妙な関係
  岡本太郎の《夜明け》と《森の掟》についての覚え書き
  リキッド・キッドの超能力－－篠原有司男(ギュウちゃん)の音声と修辞学
  目が泳ぐ－－いわさきちひろの絵で起こっていること
  （有）赤瀬川原平概要
  神農の教え
  
  あとがき

• 出版社からのコメント

  1970年代の複製文化の賑わいを読みとき、機知と抵抗の技術として甦らせる。〈わるさ〉が語る、もうひとつの戦後日本文化論。

• 内容紹介

  転換期にはいつも、持たざる者の技術があらわれる－－
  雑誌、マンガ、広告、テレビなど1970年代前後の複製文化を読みとき、
  機知と抵抗の技術として今に甦らせる。
  〈わるさ〉が語る、もうひとつの戦後日本文化史。
  
  パロディ裁判、岡本太郎への疑問、ディスカバー・ジャパン論争、
  コピーと芸術家のもつれあい、マンガと美術のすれちがい、石子順造の思想、
  赤瀬川原平と器用人、そして「食人」の教え……。
  
  美術と雑種的な視覚文化を混交させる展覧会を企画してきた
  異色の学芸員による、ゆかいな複製文化論。
  アウトかセーフかの呪縛からの解放のために。
  すべての持たざる者たちのために。
  硬直化した思考をときほぐす、笑える批評の登場！
  
  図書館選書
  転換期には、持たざる者の技術が現れる－－。雑誌、漫画、広告など1970年代前後の複製文化を読みとき、機知と抵抗の技術として甦らせる。岡本太郎からパロディ裁判まで。〈わるさ〉が語る、もうひとつの戦後日本文化論。

• 著者について

  成相 肇 (ナリアイ ハジメ)
  東京国立近代美術館主任学芸員。美術批評家。1979年島根県生まれ。一橋大学商学部在学中に現代美術作家に出会い、19歳で初めて美術館を訪ねる。一橋大学大学院言語社会研究科修了。美術と雑種的な複製文化を混交させる企画を手がけながら、府中市美術館、東京ステーションギャラリー学芸員を経て2021年より現職。主な企画展に「石子順造的世界－－美術発・マンガ経由・キッチュ行」（第24回倫雅美術奨励賞）、「ディスカバー、ディスカバー・ジャパン－－「遠く」へ行きたい」、「パロディ、二重の声－－日本の一九七〇年代前後左右」、「大竹伸朗展」など。

芸術のわるさ―コピー、パロディ、キッチュ、悪 [単行本] の商品スペック