混乱と遊戯の香港映画―作家性、産業、境界線 [単行本]

混乱と遊戯の香港映画―作家性、産業、境界線 [単行本] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  切りひらけ、香港／映画の境界を。１９８０～９０年代、香港映画の黄金期を支えた監督たちは、曖昧で流動的な境界線に囲まれた香港に何を見、何を託したのか。父と子、監督と俳優、見るものと見られるもの、内と外、虚構と現実―さまざまな二項対立を打ち破る混乱状態と戯れることによって祝祭的な映画空間を作り上げた、ジャッキー・チェン、ツイ・ハーク、ジョニー・トーという三人の映画人の軌跡を手がかりに解き明かす、香港映画史のダイナミクス。

• 目次

  序章　香港映画はどこにある
  第１節　映画都市としての香港
  第２節　香港の死
  第３節　香港映画の黄金期
  第４節　父子関係と監督の作家性
  第５節　本書の構成
  
  第1部　ジャッキー・チェン
  
  第１章　父と子、監督と俳優――「拳」シリーズにおける転倒
  第１節　『笑拳』製作までの背景
  第２節　独立プロダクションとコミカル・カンフーの登場
  第３節　『蛇拳』と『酔拳』における父子関係
  第４節　『笑拳』における父子関係
  第５節　父と子、あるいは監督と俳優
  おわりに
  
  第２章　ハードボディから離れて――ジャッキー・チェンのスター・イメージにおけるハリウッド
  第１節　人種／セクシュアリティ
  第２節　身体／マスキュリニティ
  第３節　ハリウッド・アクション・ヒーロー
  おわりに
  
  第３章　肉体と形象の境界線――落下するジャッキー・チェンの身体性
  第１節　『プロジェクトA』と『要心無用』における落下
  第２節　アニメーションにおける落下の表象
  第３節　『ミッキーの大時計』とジャッキー・チェンの両義的身体
  第４節　ギャグとしての反復
  第５節　形象的な演技と空間
  おわりに
  
  第２部　ツイ・ハーク
  
  第４章　無秩序の映画――初期三作品における境界線の主題
  第１節　香港映画批評における作家主義と新浪潮
  第２節　『殺人蝶』の語りにおける中心と周縁
  第３節　『食人拳』の空間における中心と周縁
  第４節　『暴力の掟』における中心的権威の解体
  おわりに
  
  第５章　演じる監督――シネマシティとツイ・ハーク
  第１節　シネマシティの登場
  第２節　シネマシティの「七怪」
  第３節　多焦点の映画としてのシネマシティ作品
  第４節　演技をする監督
  おわりに
  
  第６章　人間と動物の境界線――『ブレード／刀』における女性の声
  第１節　声の脱身体化と身体化
  第２節　身体の人間性と動物性
  第３節　カメラの視線の主観性と客観性
  おわりに
  
  第３部　ジョニー・トー
  
  第７章　中国の風景をめぐって――『謎めいた事件』における中国
  第１節　文化大革命と左派映画
  第２節　左派映画の戦略
  第３節　キン・フーとジョニー・トーの風景論
  第４節　キン・フー作品と『謎めいた事件』の風景描写
  おわりに
  
  第８章　父と監督の権威をとり戻す――ジョニー・トーのファミリー・メロドラマ
  第１節　『過ぎゆく時の中で』とチョウ・ユンファ
  第２節　『息子の物語』とダミアン・ラウ
  第３節　『裸足のクンフー・ファイター』とティ・ロン
  第４節　『愛に目覚めて』とラウ・チンワン
  おわりに
  
  第９章　規範と遊戯の境界線――『ヒーロー・ネバー・ダイ』におけるセクシュアリティ
  第１節　フィルム・ノワールからネオ・ノワールへ
  第２節　香港ノワールの言説
  第３節　香港ノワールの変遷
  第４節　香港ノワールのファム・ファタル
  第５節　自己言及する女性
  第６節　英雄たちの遊び
  第７節　形式主義的アクション
  おわりに
  
  結論
  
  注
  参考文献一覧
  図版出典一覧
  香港映画作品一覧
  香港映画人名一覧
  
  あとがき

• 内容紹介

  切りひらけ、香港／映画の境界を
  1980～90年代、香港映画の黄金期を支えた監督たちは、曖昧で流動的な境界線に囲まれた香港に何を見、何を託したのか。
  父と子、監督と俳優、見るものと見られるもの、内と外、虚構と現実――
  さまざまな二項対立を打ち破る混乱状態と戯れることによって祝祭的な映画空間を作り上げた、【ジャッキー・チェン】【ツイ・ハーク】【ジョニー・トー】という3人の映画人の軌跡を手がかりに解き明かす、香港映画史のダイナミクス。
  
  ＊＊＊
  
  黄金期の香港映画産業で生まれた作品について、映画製作者はどのように臨んだのか。言いかえれば、彼らは映画をどのように見ていたのか、彼らは現実と映画を切り分ける境界線をどのように認識していたのか。香港映画はとるに足らない単なる娯楽映画であり、言うなれば現実と区別された虚構の物語世界と見られることも多いが、香港人にとって香港映画はアイデンティティを探求する場として現実と連続している。その境界線は存在すると同時に曖昧でもある。この両義的な境界線は個々の映画作品にどのように働きかけるのか。境界線をめぐるテクスト生成の物語を紡ぐことで、この時代の作品だけが備えている特異性を明らかにしたい。（序章より）

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  雑賀 広海(サイカ ヒロミ)
  １９９０年、高知県に生まれる。京都大学大学院人間・環境学研究科博士後期課程修了。博士（人間・環境学）。現在、日本学術振興会特別研究員ＰＤ。専攻、映画研究

• 著者について

  雑賀広海 (サイカヒロミ)
  1990年、高知県に生まれる。京都大学大学院人間・環境学研究科博士後期課程修了。博士（人間・環境学）。現在、日本学術振興会特別研究員PD。専攻、映画研究。主な論文に、「三国志映画の理想化された「中国」のイメージとセクシュアリティの表象――『定軍山』から『レッドクリフ』まで」（『ユリイカ』第51巻第9号、2019年6月号）、「台湾武俠映画論――キン・フーから『黒衣の刺客』まで」（『ユリイカ』第53巻第9号、2021年8月号）などがある。

混乱と遊戯の香港映画―作家性、産業、境界線 [単行本] の商品スペック