日本のブロードウェイ・ミュージカル60年－プロデューサーたちはいかにしてミュージカルを輸入したのか [単行本]

日本のブロードウェイ・ミュージカル60年－プロデューサーたちはいかにしてミュージカルを輸入したのか の 商品概要

• 目次

  はじめに
  第１章　日本のミュージカルを作るために
  　　　　――秦豊吉と帝劇ミュージカルス『モルガンお雪』
  １　ミュージカルを始める
  ２　日本の「新しき『オペレット』」を目指して
  ３　主演女優・越路吹雪の果たした役割
  ４　秦と裸の女たち
  ５　秦が日本のミュージカルに残したもの
  第２章　「本もののミュージカル」を日本に
  　　　　――菊田一夫とブロードウェイ・ミュージカル『マイ・フェア・レディ』
  １　ブロードウェイ・ミュージカルを輸入する
  ２　「本もののミュージカル」の条件
  ３　脚本優位のミュージカル
  ４　日本版『マイ・フェア・レディ』の俳優たち
  ５　菊田一夫の「夢」の行方
  第三章　かぶき者たちのブロードウェイ・ミュージカル 　
  　　　　――浅利慶太の日本版演出
  １　劇団四季とミュージカル
  ２　「ブロンディからサザエさんへ」
  ３　俳優重視の浅利演出
  ４　ノンレプリカによる浅利演出の独自性
  ５　レプリカ公演への移行と浅利演出の消失
  第４章　動物たちの「カラーブラインド・キャスティング」
  　　　　――ジュリー・テイモアとミュージカル『ライオンキング』の人種表象
  １　ブロードウェイの『ライオンキング』は日本と違う？
  ２　「肉と血」のカラーコンシャス
  ３　「肉と血」のカラーブラインド
  ４　スカーの体現する「トリプル・イヴェント」
  ５　人種のないスカー
  第５章　劇団四季の「アジア化」とその隠蔽
  　　　　――レプリカによるミュージカル『ライオンキング』上演
  １　「アジアン・パワー」によるミュージカル『ライオンキング』
  ２　劇団四季の「アジア化」
  ３　アジア系外国人俳優の「日本化」
  ４　劇団四季の『ライオンキング』
  ５　サラリーマンになったスカー
  ６　レプリカ公演の新たな「葛藤」
  第６章　宝塚歌劇のノンレプリカ公演における主人公の交代
  　　　　――ブロードウェイ・ミュージカル『アナスタシア』の変容
  １　宝塚歌劇とブロードウェイ・ミュージカル
  ２　ウィーン・ミュージカル『エリザベート』の前例
  ３　宝塚版『アナスタシア』の主人公交代
  ４　「当て書き」による悪役の変容
  ５　ノンレプリカによるブロードウェイ・ミュージカルの再創造
  おわりに

• 出版社からのコメント

  「翻案者」たちによって紡がれてきた日本で上演されるミュージカル60年の歴史を一気に活写します！

• 内容紹介

  日本初の国産ミュージカル『モルガンお雪』の立役者、秦豊吉。
  日本初の海外ミュージカル作品『マイ・フェア・レディ』を輸入した菊田一夫。
  海外ミュージカルのレプリカ上演とアジア輸出を成功させた浅利慶太。
  スターシステムに沿って海外ミュージカルを変革した宝塚歌劇。
  日本で上演されるミュージカルの歴史は、「翻案者」たちによって紡がれてきた！
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  【目次】
  はじめに
  第１章　日本のミュージカルを作るために
  　　　　――秦豊吉と帝劇ミュージカルス『モルガンお雪』
  １　ミュージカルを始める
  ２　日本の「新しき『オペレット』」を目指して
  ３　主演女優・越路吹雪の果たした役割
  ４　秦と裸の女たち
  ５　秦が日本のミュージカルに残したもの
  第２章　「本もののミュージカル」を日本に
  　　　　――菊田一夫とブロードウェイ・ミュージカル『マイ・フェア・レディ』
  １　ブロードウェイ・ミュージカルを輸入する
  ２　「本もののミュージカル」の条件
  ３　脚本優位のミュージカル
  ４　日本版『マイ・フェア・レディ』の俳優たち
  ５　菊田一夫の「夢」の行方
  第三章　かぶき者たちのブロードウェイ・ミュージカル 　
  　　　　――浅利慶太の日本版演出
  １　劇団四季とミュージカル
  ２　「ブロンディからサザエさんへ」
  ３　俳優重視の浅利演出
  ４　ノンレプリカによる浅利演出の独自性
  ５　レプリカ公演への移行と浅利演出の消失
  第４章　動物たちの「カラーブラインド・キャスティング」
  　　　　――ジュリー・テイモアとミュージカル『ライオンキング』の人種表象
  １　ブロードウェイの『ライオンキング』は日本と違う？
  ２　「肉と血」のカラーコンシャス
  ３　「肉と血」のカラーブラインド
  ４　スカーの体現する「トリプル・イヴェント」
  ５　人種のないスカー
  第５章　劇団四季の「アジア化」とその隠蔽
  　　　　――レプリカによるミュージカル『ライオンキング』上演
  １　「アジアン・パワー」によるミュージカル『ライオンキング』
  ２　劇団四季の「アジア化」
  ３　アジア系外国人俳優の「日本化」
  ４　劇団四季の『ライオンキング』
  ５　サラリーマンになったスカー
  ６　レプリカ公演の新たな「葛藤」
  第６章　宝塚歌劇のノンレプリカ公演における主人公の交代
  　　　　――ブロードウェイ・ミュージカル『アナスタシア』の変容
  １　宝塚歌劇とブロードウェイ・ミュージカル
  ２　ウィーン・ミュージカル『エリザベート』の前例
  ３　宝塚版『アナスタシア』の主人公交代
  ４　「当て書き」による悪役の変容
  ５　ノンレプリカによるブロードウェイ・ミュージカルの再創造
  おわりに

• 著者について

  武田寿恵 (タケダトシエ)
  1990年生まれ。青森県弘前市出身。明治大学大学院文学研究科演劇学専攻修士課程修了後、同大学院の理工学研究科総合芸術系建築・都市学専攻博士課程へ入学。戦後日本におけるミュージカル受容を中心に研究を続け、2022年に博士号（学術）を取得。
  神奈川工科大学、昭和音楽大学で非常勤講師を経験し、現在、明治大学兼任講師。
  主要論文に、「動物たちのカラーブラインド・キャスティング――ミュージカル『ライオンキング』におけるジュリー・テイモアの表象戦略」（『アメリカ研究』第55号、2021年）、「菊田一夫が目指した『本もののミュージカル』――日本初のブロードウェイ・ミュージカル上演『マイ・フェア・レディ』を巡って」（『総合芸術系』第1号、2018年）、「童心主義に抗って――坪内逍遙の児童劇に見る自然表象」（『文学と環境』第18号、2015年）など。

日本のブロードウェイ・ミュージカル60年－プロデューサーたちはいかにしてミュージカルを輸入したのか の商品スペック