聴かずぎらいのための吹奏楽入門(いりぐちアルテス<011>) [単行本]

聴かずぎらいのための吹奏楽入門(いりぐちアルテス<011>) の 商品概要

• 目次

  INTRODUCTION　吹奏楽という島国からの脱出
  
  第１部　プリクエル（前日譚）としての軍楽隊
  
  １｜お雇い外国人とジャパナイズ（日本化）
  そもそも吹奏楽ってどんな音楽？
  軍楽隊から始まったヨーロッパ音楽の輸入
  国家も軍楽隊から生まれた！
  日本化しながら輸入されるレパートリー
  
  ２｜軍楽隊の戦前・戦中・戦後
  音楽を学べる場所としての軍楽隊
  戦争と吹奏楽
  脱〝国威発揚〟
  自衛隊の音楽隊は何をしているのか？
  
  ３｜バンド・ディレクターとアメリカナイズ
  コンクールの再開と変化
  アメリカナイズ牽引役としての秋山紀夫
  バンド・ディレクター＝指揮者じゃないの？
  フェネルもリードもバンド・ディレクター？
  
  第２部　輸入曲のコンクール演奏史
  
  １｜50年代：演奏を楽しむ音楽への変化
  　　──軍楽隊からアマチュアバンドへ
  行進曲《エル・キャピタン》ジョン・フィリップ・スーザ
  音楽物語《ガラスの靴》ポール・ヨーダー
  序曲《イシターの凱旋》ジョゼフ・オリヴァドーティ
  
  ２｜60年代：吹奏楽はクラシックなのか？
  　　──クラシックと吹奏楽の作曲家の違い
  軍楽隊のための《第１組曲》グスターヴ・ホルスト
  《交響的断章》ヴァーツラフ・ネリベル
  《交響組曲》クリフトン・ウィリアムズ
  《アルメニアン・ダンス パート１》アルフレッド・リード
  
  ３｜70年代：低いものはより低く、高いものはより高く
  　　──吹奏楽の「グレード」とは？
  《朝鮮民謡の主題による変奏曲》ジョン・バーンズ・チャンス
  序曲《インヴィクタ》ジェイムズ・スウェアリンジェン
  《ディオニソスの祭》フローラン・シュミット
  《プラハのための音楽1968》カレル・フサ
  
  ４｜80年代：激化するコンクールで勝つために
  　　──競技としての吹奏楽に求められた音楽
  20世紀前半に活躍した作曲家による管弦楽曲のアレンジ
  《フェスティヴァル・ヴァリエーションズ》クロード・トーマス・スミス
  《祈りとトッカータ》ジェイムズ・バーンズ
  
  ５｜90年代：吹奏楽に標題音楽が多い理由
  　　──拡張されるサウンドと世界観
  《ドラゴンの年》フィリップ・スパーク
  《プスタ》ヤン・ヴァン・デル・ロースト
  交響曲第１番《指輪物語》ヨハン・デ・メイ
  《海の男たちの歌》ロバート・W・スミス
  
  ６｜2000年代：可能性をどこまで追求できるか？
  　　──自給率アップ後に輸入される音楽
  《プラトンの洞窟からの脱出》スティーヴン・メリロ
  《ブルー・シェイズ》フランク・ティケリ
  交響曲第２番《キリストの受難》フェレール・フェラン
  交響曲《ワイン・ダーク・シー》ジョン・マッキー
  
  第３部　日本の作曲家たちの作編曲史
  
  １｜「民族派」の系譜と吹奏楽へのつながり
  交響組曲《野人》渡邊浦人
  吹奏楽のための《木挽歌》小山清茂
  《吹奏楽のための神話～天の岩屋戸の物語による》大栗裕
  《雲のコラージュ》櫛田胅之扶
  
  ２｜藝大アカデミズムと鬼才編曲家
  シンフォニックバンドのための《パッサカリア》兼田敏
  《交響三章》三善晃／編曲：天野正道
  《深層の祭》三善晃
  交響詩《ぐるりよざ》伊藤康英
  《四季連禱》長生淳
  
  ３｜管楽器奏者から作編曲家への転身
  祈りの曲第１《哀悼歌》川崎優
  吹奏楽のための《天使ミカエルの嘆き》藤田玄播
  吹奏楽のための舞楽《古都の彩》渡部哲哉
  《ラッキードラゴン～第５福竜丸の記憶～》福島弘和
  
  ４｜アマチュア作曲家ならではの意義と功罪
  《クロマティック・プリズム》松尾善雄
  行進曲《ラメセスⅡ世》阿部勇一
  《吹奏楽の為の序曲》坂田雅弘
  
  ５｜なぜ、コンクールの花形が日本人作曲家になったのか？
  《たなばた》酒井格
  ウインドオーケストラのための《マインドスケープ》高昌帥
  吹奏楽のための祝典序曲《科戸の鵲巣》中橋愛生
  《マードックからの最後の手紙》樽屋雅徳
  
  ６｜現場目線で裾野を広げる作曲家たち
  吹奏楽のための音詩《輝きの海へ》八木澤教司
  《風之舞》福田洋介
  序曲《サーリセルカの森》高橋宏樹
  ウインド・アンサンブルのための《ソングズ》後藤洋
  
  ７｜「吹奏楽ポップス」が開く新しい風景
  シンコペーテッド・マーチ《明日に向かって》岩井直溥
  吹奏楽のための交響詩《波の見える風景》真島俊夫
  《ファンキー・ヘンズ》星出尚志
  《バロック・コンチェルト》三浦秀秋
  《The Tigress》挾間美帆
  
  POSTSCRIPT　吹奏楽にはどんな未来がひらかれているのか？
  
  ［ＣＤガイド］
  ①戦前から戦中の吹奏楽（第１部）
  ②戦後の吹奏楽 外国人作曲家編（第２部）
  ③戦後の吹奏楽 日本人作曲家編（第３部）
  
  ［コラム］
  １｜世界の軍楽隊の現在
  ２｜「芸術」とは？　「クラシック音楽」とは？──あらためて定義する
  ３｜コンクールでなかなか取り上げられない名曲たち
  ４｜吹奏楽になりそうな吹奏楽以外の作品たち
  
  プレイリストのご案内
  人名・団体名索引
  曲名索引

• 出版社からのコメント

  聴いて楽しむ名曲の宝庫へようこそ！　その起源、輸入史、日本の作編曲家たち──吹奏楽の魅力を語り尽くす画期的なガイド誕生！

• 内容紹介

  聴いて楽しむ名曲の宝庫へようこそ！
  その起源、輸入史、日本の作編曲家たち──
  吹奏楽の魅力を語り尽くす画期的なガイド誕生！
  
  全国で演奏され親しまれてきた50曲を厳選し、
  輸入（海外）編と国産（日本）編に分けて紹介。
  ホルスト、リード、兼田敏などの定番曲から、
  ティケリ、ジョン・マッキー、挾間美帆の最新作まで、
  作曲家の特徴やプロフィール、曲の聴きどころ／吹きどころ、
  コンクールでの位置づけなどを徹底的に掘り下げます。
  
  軍楽隊として日本に入ってきた吹奏楽が
  部活動として定着するまでの歴史もたどり、
  CDガイドとコラム、プレイリスト、索引も充実。
  
  吹奏楽を心から愛してやまない漆畑奈月と
  ジャンルをまたいで活躍する音楽ライター小室敬幸が、
  楽器を演らない音楽好きにもアピールする
  吹奏楽の魅力を熱く、濃く、深く語り下ろす
  画期的な吹奏楽ガイドの登場です！
  
  ◎本書目次より
  INTRODUCTION　吹奏楽という島国からの脱出
  
  第１部　プリクエル（前日譚）としての軍楽隊
  １｜お雇い外国人とジャパナイズ（日本化）
  ２｜軍楽隊の戦前・戦中・戦後
  ３｜バンド・ディレクターとアメリカナイズ
  
  第２部　輸入曲のコンクール演奏史
  １｜50年代：演奏を楽しむ音楽への変化
  ２｜60年代：吹奏楽はクラシックなのか？
  ３｜70年代：低いものはより低く、高いものはより高く
  ４｜80年代：激化するコンクールで勝つために
  ５｜90年代：吹奏楽に標題音楽が多い理由
  ６｜2000年代：可能性をどこまで追求できるか？
  
  第３部　日本の作曲家たちの作編曲史
  １｜「民族派」の系譜と吹奏楽へのつながり
  ２｜藝大アカデミズムと鬼才編曲家
  ３｜管楽器奏者から作編曲家への転身
  ４｜アマチュア作曲家ならではの意義と功罪
  ５｜なぜ、コンクールの花形が日本人作曲家になったのか？
  ６｜現場目線で裾野を広げる作曲家たち
  ７｜「吹奏楽ポップス」が開く新しい風景
  
  POSTSCRIPT　吹奏楽にはどんな未来がひらかれているのか？
  
  ［ＣＤガイド］［コラム］［プレイリスト］
  ［人名・団体名索引］［曲名索引］
  
  ◎本書で取り上げている主な曲目
  【欧米から輸入された名曲たち】
  行進曲《エル・キャピタン》ジョン・フィリップ・スーザ
  序曲《イシターの凱旋》ジョゼフ・オリヴァドーティ…
  
  図書館選書
  聴いて楽しむ名曲の宝庫へようこそ！　吹奏楽の起源、輸入曲の演奏史、日本の作編曲家たちの活躍──輸入（海外）編と国産（日本）編に分けて50曲を選びだし、吹奏楽の魅力を全力で語り尽くす画期的なガイド誕生！

• 著者について

  漆畑奈月 (ウルシバタ ナツキ)
  1985年静岡県生まれ。中高6年間を吹奏楽に捧げたのち、音楽大学2つを経て、東京音楽大学大学院で音楽教育を専攻。中橋愛生に吹奏楽全般について師事。その後は公共文化施設で企画や経理や広報として働きながら、フィールドワークと銘打って全国各地の吹奏楽コンクールを聴きに行くなどの趣味を続ける。（一社）日本管打・吹奏楽学会会員。
  
  小室敬幸 (コムロ タカユキ)
  1986年茨城県生まれ。15歳から作曲を学び始め、東京音楽大学付属高等学校と同大学で作曲を専攻。藤原豊、糀場富美子、池辺晋一郎、伊左治直の各氏に師事した。東京音楽大学大学院では音楽学を専攻し、マイルス・デイヴィスを研究。修了後はＮＰＯ勤務、大学の助手・非常勤講師を経て、現在は音楽ライター。ムック『Jazz The New Chapter』シリーズに寄稿、ＴＢＳラジオ『アフター6ジャンクション』に不定期出演など幅広く活動中。

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