無声映画入門―調査、研究、キュレーターシップ [単行本]

無声映画入門―調査、研究、キュレーターシップ [単行本] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  セルロイドのフィルムとその関連機材の発明から、撮影所、映画館、フィルムアーカイブに至るまで、テクノロジー、文化、社会と、より広い文脈で無声映画を探求する新たな旅へ。２０世紀初頭の全盛期から今日の復活へと続く、無声映画の基本についての明確なガイド。

• 目次

  凡例
  序　章
  第一章 画 素
  １ 複写／２ 市場／３ アウラ／４ マイグレーション／５ 倫理／６ 偽薬／７ コンテンツ／８ パフォーマンス
  
  第二章 セルロイド
  １ フィルム／２ 乳剤／３ ベース／４ 形状／５ フレーム／６ 送り穴／７ エッジ／８ 接合
  
  第三章 色 彩
  １ 手彩色／２ ステンシル／３ 染色／４ 調色／５ 合成／６ キネマカラー／７ クロノクローム／８ ハンドシーグル／９ テクニカラー
  
  第四章 機 材
  １ 撮影機／２ レンズ／３ 現像／４ 焼付機／５ 映写機／６ シャッター／７ ランプハウス／８ リール／９ ツール
  
  第五章 人 材
  １ アマチュア／２ 起業家／３ ファイナンサー／４ ライター／５ 製作現場／６ 演技／７ メイク／８ ポスト゠プロダクション／９ 労働者／10 映写技師／11 楽士／12 観客／13 解説者
  
  第六章 建 物
  １ 撮影所／２ 照明／３ 現像所／４ 劇場／５ 客席／６ スクリーン／７ 映写室
  
  第七章 作 品
  １ 上映時間／２ ジャンル／３ トリック／４ 言語／５ インタータイトル／６ コピー／７ コマース／８ 著作権／９ 検閲
  
  第八章 興 行
  １ チケット／２ スケジュール／３ 幻燈／４ 幕間／５ プログラム／６ 動作／７ リズム／８ オーバークランキング／９ アンダークランキング／10 アンビエンス
  
  第九章 音 響　
  １ 声／２ 弁士／３ ノイズ／４ 機械仕掛け／５ 楽譜／６ 指示／７ 録音
  
  第一〇章 コレクション
  １ 破壊／２ 腐食／３ 廃棄処分／４救助／５ シェルタ／６ 専門機関／７ 蒐集家
  
  第一一章 証 拠
  １ ストーリー／２ 定期刊行物／３ 官僚機構／４ 解説／５ エフェメラ／６ 歴史／７ インベントリ／８ フィルモグラフィ／９ データベース
  
  第一二章 複 製
  １ 保全／２ 予算／３ 世代／４ ジェネオロジー／５ マトリックス／６ プリント／７ 染料
  
  第一三章 欠 陥
  １ 原則／２ 傷／３ ハイブリッド／４ トランスレーション／５ 断片／６ フィクション／７ ターミノロジー
  
  第一四章 痕 跡
  １ リポジトリ／２ 出所／３ プロトコル／４ 五感／５ 実践／６ オブザベーション／７ カット／８ 同定・識別／９ 記憶
  
  第一五章 キュレーターシップ
  １ 説明責任／２ 選別／３ オーファン／４ ダイアスポラ／５ リパトリエーション／６ テクノロジー／７ イベント／８ 速度／９ 音楽／10 映画祭／11 スペクテーター
  
  訳者あとがき
  翻訳のための主要参考文献
  付録 １　映画フィルム計測表
  付録 ２　コダック社製映画フィルムのエッジ・コード
  付録 ３　パテ社製映画フィルムのエッジ・コード
  映画題名一覧
  索引

• 出版社からのコメント

  テクノロジー、文化、社会と広い文脈で探求。20世紀初頭の全盛期から今日の復活へと続く、無声映画の基本についての明確なガイド。

• 内容紹介

  セルロイドのフィルムとその関連機材の発明から、撮影所、映画館、フィルムアーカイブに至るまで、テクノロジー、文化、社会と、より広い文脈で無声映画を探求する新たな旅へ。20世紀初頭の全盛期から今日の復活へと続く、無声映画の基本についての明確なガイド。
  
  【主要目次】
  序　章
  第一章 画 素
  第二章 セルロイド
  第三章 色 彩
  第四章 機 材
  第五章 人 材
  第六章 建 物
  第七章 作 品
  第八章 興 行
  第九章 音 響　
  第一〇章 コレクション
  第一一章 証 拠
  第一二章 複 製
  第一三章 欠 陥
  第一四章 痕 跡
  第一五章 キュレーターシップ

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  ケルキ・ウザイ,パオロ(ケルキウザイ,パオロ／Usai,Paolo Cherchi)
  チネテカ・デル・フリウリ（イタリア）チーフ・ディレクター。元ジョージ・イーストマン博物館（米国ニューヨーク州ロチェスター）映画部門ディレクター。現在、同館特任シニア・キュレーター及びロチェスター大学特任教授。ポルデノーネ無声映画祭、Ｌ・ジェフリー・セルズニック映画保存学校、そして初期映画研究者の国際学会ドミトール共同創設者。テルライド映画祭常任キュレーター。二〇一五年、世界初の映画フィルム保全のための映画祭「ナイトレート・ピクチャー・ショー」を創設
  
  石原 香絵(イシハラ カエ)
  ＮＰＯ法人映画保存協会（ＦＰＳ）代表。２００１年、Ｌ・ジェフリー・セルズニック映画保存学校卒業。学習院大学大学院人文科学研究科アーカイブズ学専攻（博士課程）単位取得退学。博士（アーカイブズ学）。国立公文書館認証アーキビスト。２０２１年、ポルデノーネ無声映画祭ジャン・ミトリ賞受賞

• 著者について

  パオロ・ケルキ・ウザイ (パオロケルキウザイ)
  【著者】
  パオロ・ケルキ・ウザイ：
  チネテカ・デル・フリウリ（イタリア）チーフ・ディレクター。元ジョージ・イーストマン博物館（米国ニューヨーク州ロチェスター）映画部門ディレクター。現在、同館特任シニア・キュレーター及びロチェスター大学特任教授。ポルデノーネ無声映画祭、Ｌ・ジェフリー・セルズニック映画保存学校、そして初期映画研究者の国際学会ドミトール共同創設者。テルライド映画祭常任キュレーター。二〇一五年、世界初の映画フィルム保全のための映画祭「ナイトレート・ピクチャー・ショー」を創設。主な著書に『Griffith Project』（BFI 1999-2008）、『La storia del cinema in 1000 parole』（Il Castoro 2012）、デヴィッド・フランシス、アレクサンダー・ホルヴァート、ミヒャエル・レーベンシュタインとの共著『Film Curatorship: Archives, Museums, and the Digital Marketplace』（Österreichisches Filmmuseum 2008）がある。
  
  石原香絵 (イシハラカエ)
  【訳者】石原香絵 （いしはら・かえ）：
  ＮＰＯ法人映画保存協会（ＦＰＳ）代表。二〇〇一年、Ｌ・ジェフリー・セルズニック映画保存学校卒業。学習院大学大学院人文科学研究科アーカイブズ学専攻（博士課程）単位取得退学。博士（アーカイブズ学）。国立公文書館認証アーキビスト。二〇二一年、ポルデノーネ無声映画祭ジャン・ミトリ賞受賞。主な著作に「A Historical Survey of Film Archiving in Japan」『Routledge Handbook of Japanese Cinema』（Routledge 2020）、『日本におけるフィルムアーカイブ活動史』（美学出版 二〇一八年）、「世界／日本の映像アーカイブ事情」『映像にやどる宗教 宗教をうつす映像』（せりか書房 二〇一一年）、「Lost Films from Japan」『Lost Films of Asia』（Anvil 2006）がある。

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