遊園地と都市文学－アメリカン・メトロポリスのモダニティ [単行本]

遊園地と都市文学－アメリカン・メトロポリスのモダニティ の 商品概要

• 目次

  はじめに：二〇世紀転換期の遊園地
  
  
  ◉序 章　遊園地のモード：マリエッタ・ホリー『サマンサ、コニーアイランドとサウザンド・アイランズへ行く』
  
  『サマンサ』と遊園地の時代
  本書の目的
  遊園地のモード① 「文化」－都市生活への娯楽の浸透
  遊園地のモード② 「環境」－有機体としてのメトロポリス
  遊園地のモード③ 「身体」－ドタバタとセンセーショナリズム
  本書のキーワードと構成－モダニティとリズム
  
  ◉第一章　街灯とキャラクター ：T・S・エリオット「J・アルフレッド・プルーフロックの恋歌」
  
  ガス灯と電灯
  「J・アルフレッド・プルーフロックの恋歌」における都市と刺激
  漫画的な身体
  映画的な空間
  遊園地的な都市
  道化というキャラクター
  
  ◉第二章　乗り物とプロット：シオドア・ドライサー『シスター・キャリー』
  
  馬車・鉄道・電車
  『シスター・キャリー』と運動
  機械装置①－ロッキング・チェアー
  機械装置②－列車、馬車、エレベーター
  機械装置③－観覧車、ローラーコースター
  機械装置④－劇場、都市
  機械装置⑤－自転車
  
  ◉第三章　集合住宅とオーディエンス：スティーヴン・クレイン『街の女マギー』
  
  テネメント
  クレイン、行楽地、見ること／見られること
  『街の女マギー』と演劇性
  演劇的な振る舞い－「見られること」への呪縛／空虚な道徳
  劇場のオーディエンス－バワリーの特殊性
  テネメントのオーディエンス－建築の特殊性
  視線の地獄への抵抗－マギーとジミーの「降板」
  『街の女マギー』という小説のオーディエンス
  
  ◉第四章　高層ビルとスタイル：カール・サンドバーグ「摩天楼」
  摩天楼
  摩天楼と怪物
  サリヴァンとサンドバーグ
  サリヴァンの摩天楼－失われた構想
  サンドバーグの「摩天楼」－流動する有機体
  サリヴァンとサンドバーグの「環境」－リズムとスタイル
  摩天楼・環境・社会
  
  ◉第五章　遊園地とナラティヴ：スコット・フィッツジェラルド『グレート・ギャツビー』
  遊園地
  ラーマン版『ギャツビー』と強調される遊園地
  ヴォードヴィルから遊園地へ－大衆文化を模倣する『ギャツビー』
  「家」＝パヴィリオン
  「車」＝アトラクション
  スペクタクルとしての遊園地と戦争
  
  終 章　遊園地のリズム：W・E・B・デュボイス「プリンセス・スティール」
  「プリンセス・スティール」とデュボイスのリズム
  リズムの感取－主体・反復・ズレ
  都市の音楽とリズム
  遊園地の愉しみ
  
  
  註
  引用文献
  あとがき
  索引

• 出版社からのコメント

  遊園地という磁場が生み出した
  世紀転換期のアメリカ文学を透徹する。

• 内容紹介

  遊園地という磁場が生み出した
  世紀転換期のアメリカ文学
  コニーアイランド、シカゴ万博、そして街灯や路面電車、集合住宅、摩天楼などは、急激に発展した産業都市に住む人間に何をもたらしたのか？　
  クレイン『街の女マギー』発表の1893年から、モダニズム文学の成熟を印象づけるフィッツジェラルド『グレート・ギャツビー』発表の1925年までを「遊園地の時代」と捉え、産業都市に生きる人間を規定する文化／環境／身体の相互作用を透徹する。
  
  【目次】
  はじめに：二〇世紀転換期の遊園地
  
  ◉序 章　遊園地のモード：マリエッタ・ホリー『サマンサ、コニーアイランドとサウザンド・アイランズへ行く』
  『サマンサ』と遊園地の時代
  遊園地のモード① 「文化」－都市生活への娯楽の浸透
  遊園地のモード② 「環境」－有機体としてのメトロポリス
  遊園地のモード③ 「身体」－ドタバタとセンセーショナリズム
  本書のキーワードと構成－モダニティとリズム
  
  ◉第一章　街灯とキャラクター ：T・S・エリオット「J・アルフレッド・プルーフロックの恋歌」
  ガス灯と電灯
  漫画的な身体
  映画的な空間
  遊園地的な都市
  道化というキャラクター
  
  ◉第二章　乗り物とプロット：シオドア・ドライサー『シスター・キャリー』
  馬車・鉄道・電車
  機械装置①－ロッキング・チェアー
  機械装置②－列車、馬車、エレベーター
  機械装置③－観覧車、ローラーコースター
  機械装置④－劇場、都市
  機械装置⑤－自転車
  
  ◉第三章　集合住宅とオーディエンス：スティーヴン・クレイン『街の女マギー』
  クレイン、行楽地、見ること／見られること
  『街の女マギー』と演劇性
  演劇的な振る舞い－「見られること」への呪縛／空虚な道徳
  テネメントのオーディエンス－建築の特殊性
  視線の地獄への抵抗－マギーとジミーの「降板」
  『街の女マギー』という小説のオーディエンス
  
  ◉第四章　高層ビルとスタイル：カール・サンドバーグ「摩天楼」
  摩天楼と怪物
  サリヴァンとサンドバーグ
  サンドバーグの「摩天楼」－流動する有機体
  サリヴァンとサンドバーグの「環境」－リズムとスタイル
  
  ◉第五章　遊園地とナラティヴ：スコット・フィッツジェラルド『グレート・ギャツビー』
  ラーマン版『ギャツビー』と強調される遊園地
  ヴォードヴィルから遊園地へ－大衆文化を模倣する『ギャツビー』
  「家」＝パヴィリオン
  「車」＝アトラクション
  スペクタクルとしての遊園地と戦争
  
  終 章　遊園地のリズム：W・E・B・デュボイス「プリンセス・スティール」
  「プリンセス・スティール」とデュボイスのリズム
  リズムの感取－主体・反復・ズレ
  都市の音楽とリズム
  遊園地の愉しみ

• 著者について

  坪野圭介 (ツボノケイスケ)
  1984年生まれ。東京大学大学院人文社会系研究科博士課程修了。博士（文学）。現在、和洋女子大学国際学部助教（2024年4月より准教授）。専門はアメリカ文学・文化。共著に、Finisterre II: Revisiting the Last Place on Earth（Waxmann, 2024）。訳書に、ホイト・ロング『数の値打ち－－グローバル情報化時代に日本文学を読む』（共訳、フィルムアート社、2023年）、パトリシア・ハイスミス『サスペンス小説の書き方－－パトリシア・ハイスミスの創作講座』（フィルムアート社、2022年）、エミリー・アプター『翻訳地帯－－新しい人文学の批評パラダイムにむけて』（共訳、慶應義塾大学出版会、2018）、ベン・ブラット『数字が明かす小説の秘密──スティーヴン・キング、J・K・ローリングからナボコフまで』（DU BOOKS, 2018）、デイヴィッド・シールズ&シェーン・サレルノ『サリンジャー』（共訳、KADOKAWA、2015年）など。

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