ゴダール／映画誌 [単行本]

ゴダール／映画誌 [単行本] の 商品概要

• 目次

  はじめに――わがゴダール
  
  第1部 追悼ジャン=リュック・ゴダール
  
  さらばゴダール、さらば映画――幸福な映画と不幸な映画
  ゴダールもまた死す――息切れの友情のはてに
  ゴダール／映画のみ　イカロスのように――シリル・ルティ監督『ジャン＝リュック・ゴダール　反逆の映画作家（シネアスト）』
  
  第2部 豊穣なる60年代ゴダール
  
  『勝手にしやがれ』
  『勝手にしやがれ』の即興撮影――ジャン=ポール・ベルモンドに聞く
  『小さな兵隊』
  『紹介あるいはシャルロットと彼女のステーキ』――声だけの夫婦共演
  『マクドナルド橋の恋人たち』新婚のゴダール／カリーナ夫婦共演
  『女は女である』
  『怠けの罪』――エディ・コンスタンチーヌ登場
  『女と男のいる舗道』
  『新世界』――『アルファヴィル』に向かって
  『カラビニエ』
  『立派な詐欺師』――シネマ・ヴェリテとは何か
  『軽蔑』
  『軽蔑』撮影ルポ――ジャック・ロジェ監督『パパラッティ』『バルドー／ゴダール』
  恐竜と赤ん坊――『軽蔑』をめぐるフリッツ・ラングVSジャン＝リュック・ゴダール対談
  ヌーヴェル・ヴァーグによるヌーヴェル・ヴァーグ――『はなればなれに』撮影風景
  『はなればなれに』
  
  原作と映画化（１）fool’s　gold／鳩が飛ぶ／はなればなれに
  『モンパルナスとルヴァロア』――『女は女である』から遠く離れて、『恋人のいる時間』
  限りなく近く
  『恋人のいる時間』
  『アルファヴィル』
  『気狂いピエロ』
  
  原作と映画化（２）――妄執／11時の悪魔／気狂いピエロ
  『男性・女性』
  『メイド・イン・USA』
  『彼女について私が知っている二、三の事柄』
  『未来展望』――最後のアンナ・カリーナ
  『中国女』
  『カメラ・アイ／カメラの眼』――集団オムニバス映画『べトナムから遠く離れて』の一篇
  『アモーレ』――オムニバス映画『愛と怒り』の一篇
  『ウイークエンド』
  
  付録――ゴダールVSトリュフォー喧嘩状
  終わりに
  索引

• 内容紹介

  不世出の映画監督ジャン=リュック・ゴダールは2022年9月13日、91歳で自死を遂げた。本書はその追悼文から始まる。いかに彼が革新的な映画監督だったか。フランス・ヌーヴェル・ヴァーグのフランソワ・トリュフォーと並ぶ象徴的存在で、映画史に決定的な影響を与え、いかに多くの模倣者を生んだか。そして、1968年のフランス五月革命以降、二人は訣別し、ゴダールは暴走し、映画の破壊へと向かい、孤独の隘路に陥り、誰にも理解されない「不幸な映画」をいかに撮り続けることになったか。
  
  本書は映画批評誌「カイエ・デュ・シネマ」同人としてフランス現地で出会って二人をよく知る著者が、これまで書いてきたゴダール論を大幅に加筆改稿してまとめた集大成ともいえる大著。「さらばゴダール」ともいうべき哀悼の序章（「キネマ旬報」、「ユリイカ」等の追悼文を収める）から、2章以降、特に著者が愛してやまなかった1960年代ゴダール各作品をつぶさに論じた「映画誌」から成り立っている。「映画誌」というのは著者特有の言い方で、その作品にまつわるもろもろの事象、エピソード、雑感、作品背景、関係者の言葉、分析などを含めたすべてを言い、エッセイというか批評というか読みどころ満載の作品論である。
  
  1959年作品『勝手にしやがれ』から1967年作品『ウイークエンド』まで15本の長編作品、9本の短編作品を取り上げた。『勝手にしやがれ』は公開当初から、社会を震撼させ、若者たちを熱狂させた。これは映画技法の革命と言ってもいいほどの作品だった。山田宏一氏は1964年から1967年までフランスに留学し、その熱狂の中で映画を見続け、ゴダール、トリュフォーとも交友を結んだ。
  
  氏の初期評論集『私が映画についてについて知っている二、三の事柄』（1971年、三一書房刊）の第1章は「私がゴダールについて知っている二、三の事柄」から始まっている。そこから2020年刊の「増補新版　ゴダール、わがアンナ・カリーナ時代」（ワイズ文庫）まで50年にわたってゴダールについて多くの文章を書き続けてきた。60年代のゴダールはすべてに輝かしく作品も素晴らしかった。アメリカの高名な女流映画コラムニスト、ポーリン・ケールは「豊穣の1960年代ゴダール」と呼んだ。
  
  本書の巻末に付録としてゴダールとトリュフォーの訣別喧嘩状がついている。1968年を境に二人は訣別し、その熱狂は冷めてしまった。著者ももうその後のゴダールに関してはあまり触れていない。
  
  本書は著者の愛してやまなかった60年代ゴダールとその後のゴダールへの愛憎半ばする総決算である。

• 著者について

  山田 宏一 (ヤマダ　コウイチ)
  山田 宏一(やまだ・こういち)
  映画評論家。1938 年、ジャカルタ生まれ。東京外国語大学フランス語科卒。1964 ～ 1967 年パリ在住、その間「カイエ・デュ・シネマ」誌同人。著書に「友よ映画よ〈わがヌーヴェル・ヴァーグ誌〉」「何が映画を走らせるのか？」「映画　果てしなきベストテン」「ハワード・ホークス映画読本」「フランソワ・トリュフォーの映画誌」「日本映画について私が学んだ二、三の事柄Ⅰ、Ⅱ」など。訳書に「映画術　ヒッチコック／トリュフォー」（フランソワ・トリュフォー著、蓮實重彥と共訳）など。1999 年、第１回Bunkamura ドゥマゴ文学賞（「トリュフォー　ある映画的人生」に対して）。2007 年、第５回文化庁映画賞（映画功労表彰部門）。2017年、第35 回川喜多賞。2022 年度日本映画ペンクラブ賞（功労賞）。

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