ポストモダンの語りかた－一九六〇年代アメリカ文学を読む [単行本]

ポストモダンの語りかた－一九六〇年代アメリカ文学を読む の 商品概要

• 目次

  ◉はじめに　　ポストモダンとアメリカ文学
  ポストモダンの起源／文学におけるポストモダニズム論争／批評家の迷走とバースのポストモダニズム宣言／ジャンルの確立と歴史化／ポストモダニズム研究が示す曖昧さ／文学研究を更新する／イデオロギーの否定と歴史性なき歴史の時代／ポストモダニズム的既視感と郷愁の念
  ◉序　章　語りの実験場：ポストモダンを語るには
  近代小説の登場／ホーソーン、メルヴィル、ジェイムズ／モダニズムの二極化する語り／信用ならない語り手とアウシュヴィッツ以後の蛮行／モダニズムからポストモダニズムへ　　　　　
  ◉第一章　語りの枠組：ジョン・バース『びっくりハウスの迷子』（一九六八）
  むかしむかし－ビートルズとフォークロア／物語は過去のもの／メビウスの輪と終わりのない物語／カギ括弧つきの語り／「作者」と語り手／「船」と「荷物」－語り手の役割／自己内省的な語り／マクロからミクロへ／「枯渇の文学」と語りの延命／「夜の海の旅」－英雄神話からポストモダンの語りへ　　
  ◉第二章　語りを削ぎ落とす： ドナルド・バーセルミ「センテンス」（一九七〇）
  「文章」が語る／「レス・イズ・モア」／書くことと日常／言語の身体性／ヴィトゲンシュタインの「痛み」／動く言葉／無限の参照システム／自己言及的なテクストと読者の役割　　
  ◉第三章　集団的語りと語りの循環： ドナルド・バーセルミ『雪白姫』（一九六七）
  『雪白姫』－ポストモダンの演劇性／「浮遊する語り手」／集団の語りと分裂する意識／雪白姫の本音／語り手はピーピングトム？／語り手失格／のぞきのポール／もうひとりの語り手？／雪白姫は語るのか？
  ◉第四章　半死の語り手： ロバート・クーヴァー「歩行者事故」（一九六九）
  メタフィクションからハイパーフィクションまで／プリックソングとデスカント／小説世界への入口－「ドア」／三人称の語り手と瀕死のポール／トラック運転手と警察官／再び轢かれるポール／最期の瞬間／クーヴァーの不条理劇／ベケットの影／ポールの運命
  ◉第五章　記憶と語り： ホルヘ・ルイス・ボルヘス「記憶の人フネス」（一九四二）
  記憶の話／「わたしは憶えている」／フネスとの出会い／ラテン語を学ぶ／語り手の言い訳／フネスの記憶／ロックの記憶論／拡大する記憶と「直裁的な細部」／ボルヘスとユダヤ／「永遠の幽閉者」／弔いの言説
  ◉第六章　語りのΔt： イタロ・カルヴィーノ「ティ・ゼロ」（一九六七）
  ヨーロッパ発ポストモダン／不思議な語り手／永遠に続く一瞬の物語／ゼノンのパラドックスとデジャヴの世界／経験主義的経験と反知性主義的経験／断片化する空間と連続する時間／閉じた時間と開かれた時間／不変の関係性とポストモダン・パラドックス
  ◉第七章　語りの終焉？： トマス・ピンチョン「エントロピー」（一九六〇）
  謎の隠遁作家／二つの文化／エントロピーの法則／陰謀論的筋書き／カリストの語り／エントロピー化する語り／ミートボールの物語／「マクスウェルの悪魔」／ピンチョンの語り／超全能的なゲーム
  ◉第八章　ＡＩは語る： アーシュラ・Ｋ・ル＝グィン『闇の左手』（一九六九）
  ポストモダンと女性作家／ポストモダニズム文学の革新性？／ジェンダー的中立とはなにか／「冬の王」におけるジェンダーの書き換え／ＳＦ界における女性／他者の世界へ入り込む／開かれたパンドラの箱
  ◉おわりに　　レイモンド・フェダマンが語ったポストモダンの語り
  ポストモダンの語り／フェダマンの語り／ポストモダンのアフターライフ　
  ◉付録
  ポストモダンの諸相
  コラム①　ポストモダンかポストモダニズムか？
  コラム②　リオタールの「ポストモダンの条件」
  コラム③　ドゥルーズの「セリー」、バースの「シリーズ」
  コラム④　『フィネガンズ・ウェイク』
  コラム⑤　ベケットが描く語りの崩壊
  コラム⑥　バースとボルヘスと謎の『千夜一夜物語』六〇二話
  コラム⑦　ポストモダニズムとジェンダー

• 出版社からのコメント

  バース、バーセルミ、クーヴァー、ボルヘス、カルヴィーノ、ピンチョン、ル・グィンらの短編を中心に「語り」に視点を向けて分析！

• 内容紹介

  小説の「語り手」は、信用ならない
  1960年代の革新性に満ちた「初期ポストモダニズム」。
  その時代に書かれた
  バース、バーセルミ、クーヴァー、ボルヘス、カルヴィーノ、
  ピンチョン、ル・グィンらの短編を中心に
  文学作品の根幹ともいえる「語り」に視点を向けて分析する！
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  【目次】
  ◉はじめに　　ポストモダンとアメリカ文学
  
  ◉序　章　語りの実験場：ポストモダンを語るには
  　　　　　
  ◉第一章　語りの枠組：ジョン・バース『びっくりハウスの迷子』（一九六八）
  　
  ◉第二章　語りを削ぎ落とす： ドナルド・バーセルミ「センテンス」（一九七〇）
  　　
  ◉第三章　集団的語りと語りの循環： ドナルド・バーセルミ『雪白姫』（一九六七）
  
  ◉第四章　半死の語り手： ロバート・クーヴァー「歩行者事故」（一九六九）
  
  ◉第五章　記憶と語り： ホルヘ・ルイス・ボルヘス「記憶の人フネス」（一九四二）
  
  ◉第六章　語りのΔt： イタロ・カルヴィーノ「ティ・ゼロ」（一九六七）
  
  ◉第七章　語りの終焉？： トマス・ピンチョン「エントロピー」（一九六〇）
  
  ◉第八章　ＡＩは語る： アーシュラ・Ｋ・ル＝グィン『闇の左手』（一九六九）
  
  ◉おわりに　　レイモンド・フェダマンが語ったポストモダンの語り
  　
  ◉付録
  ポストモダンの諸相
  コラム①　ポストモダンかポストモダニズムか？
  コラム②　リオタールの「ポストモダンの条件」
  コラム③　ドゥルーズの「セリー」、バースの「シリーズ」
  コラム④　『フィネガンズ・ウェイク』
  コラム⑤　ベケットが描く語りの崩壊
  コラム⑥　バースとボルヘスと謎の『千夜一夜物語』六〇二話
  コラム⑦　ポストモダニズムとジェンダー

• 著者について

  麻生享志 (アソウタカシ)
  早稲田大学国際学術院教授、早稲田大学国際文学館（村上春樹ライブラリー）館長。
  ニューヨーク州立大学バッファロー校大学院比較文学研究科博士課程修了（Ph.D）
  （専門分野：現代アメリカ文化・文学）
  主要業績：『ポストモダンとアメリカ文化：文化の翻訳に向けて』（単著、彩流社、2011年）、「『ミス・サイゴン』の世界：戦禍のベトナムをくぐり抜けて』（単著、小鳥遊書房、2020年／増補改訂版、2022年）、「「リトルサイゴン」－ベトナム系アメリカ文化の現在」（単著、彩流社、2020年）

ポストモダンの語りかた－一九六〇年代アメリカ文学を読む の商品スペック