リフレクションズ―JAZZでスナップショット [単行本]

リフレクションズ―JAZZでスナップショット [単行本] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  音楽は、そのときどきに生まれて、消える。こちらとおなじく生きているものとおもう。音楽もヒトも、生のたびに記憶をたずさえ、去ってゆく。音楽をめぐってコトバを、文章を書くのは、このわずかな痕跡をとどめたいとののぞみかもしれない。

• 目次（「BOOK」データベースより）

  まっとうなクァルテット！　スティーヴ・レイシー『ＲＥＦＬＥＣＴＩＯＮＳ』
  ながれを脱臼させる独得のスタイル　セロニアス・モンク『ｍｏｎｋ’ｓ　ｍｕｓｉｃ』
  反復原理が作品＝演奏の核か　ドン・チェリー＋クシシュトフ・ペンデレツキ『Ａｃｔｉｏｎｓ』
  音自体の発生＝音の世界　ドン・チェリー『ＢＲＯＷＮ　ＲＩＣＥ』
  文脈や環境に対応するためのシンプルさ　オーネット・コールマン『ＤＡＮＣＩＮＧ　ＩＮ　ＹＯＵＲ　ＨＥＡＤ』
  買ってて良かった！　ギル・エヴァンス＋スティーヴ・レイシー『ＰＡＲＩＳ　ＢＬＵＥＳ』
  音そのものの強度　ローランド・カーク『ＶＯＬＵＮＴＥＥＲＥＤ　ＳＬＡＶＥＲＹ』
  これは、いったい？　マイルス・デイヴィス『ＰＡＮＧＡＥＡ』
  音はもっと自由であれ！　アルバート・アイラー『ＳＰＩＬＩＴＵＡＬ　ＵＮＩＴＹ』
  濃縮還元黒人音楽的要素　アート・アンサンブル・オブ・シカゴ『ＢＡＰ‐ＴＩＺＵＭ』
  音の求道者ここにあり　ジョン・コルトレーン『ＡＦＲＯ　ＢＬＵＥ／ＩＭＰＲＥＳＳＩＯＮＳ』
  ジャズの外縁を超えて　アリス・コルトレーン『ＪＯＵＲＮＥＹ　ＩＮ　ＳＡＴＨＩＤＡＮＡＮＤＡ』
  空中に消える音を捕まえる試み　エリック・ドルフィー『ＢＥＲＬＩＮ　ＣＯＮＣＥＲＴＳ』
  かつてのアイドル　マッコイ・タイナー『ＩＮＮＥＲ　ＶＯＩＣＥＳ』
  体力と想像力の規制を超える　セシル・テイラー『ＡＫＩＳＡＫＩＬＡ』
  脱求心性の極北　セシル・テイラー『ＪＵＭＰＩＮ’ＰＵＮＫＩＮＳ』
  ジャズ・ピアノへの憧れ　ビル・エヴァンス『Ａｔ　Ｔｈｅ　Ｍｏｎｔｒｅｕｘ　Ｊａｚｚ　Ｆｅｓｔｉｖａｌ』
  土地の霊との対話　キース・ジャレット『ＳＯＬＯ‐ＣＯＮＣＥＲＴＳ：ＢＲＥＭＥＮ／ＬＡＵＳＡＮＮＥ』
  いまだ残る距離感の謎　ハービー・ハンコック『Ｖ．Ｓ．Ｏ．Ｐ．』
  「いま」の音楽を感じ　リターン・トゥ・フォーエヴァー『ｌｉｇｈｔ　ａｓ　ａ　ｆｅａｔｈｅｒ』〔ほか〕

• 出版社からのコメント

  70年代、十代の時聴いていたアルバムごとに何かを記す。今、自分とどうなのか、今、それを書く必要があるのか。聴く、書く……

• 内容紹介

  ジャズの、かつて聴いたものについて、書く！
  何をどんなふうに、とあらためて想いおこしつつ、それがただそのときだけにとどまらず、「いま」、自分とどうなのか、というのを考えることはレトロスペクティヴなだけではない、聴く＝思考する何かになる。もっとも、ひとつの口実にすぎない、ともおもう。聴きなおせば、新しい発見がある。はじめて、あるいは何度も聴いていた時期の感覚をおもいだしもする。それを現在と重ねあわせて、というのも、当然、ありながら、そのうえで、いま、それを書く必要があるのか、とも。本人にとってはいろいろな意味がある。聴きなおし、再考し、言葉にする意味。だが、それを、たとえ興味があるひとだけが読むにしろ、とりあえず公になる場で書くのはどういうことなのか。そのうえで、ひらきなおりたい気もある。聴いて、聴きなおして、書いて、こそのものだ、と。扱われるのは、1970年代、十代のとき聴いていたアルバムが中心だ。そのあとのものもわずかにはいっているが、十代のときへの追補として。指南してくれるものもなく、というよりは、そうしたものは無視して、勝手に、勘で、聴いてみる。クラシックや現代音楽やロックも並行しているなかで聴くと、ジャズ中心のリスナーとは異なった軌跡になるのかもしれない。アルバムごとに何かを記したあとには、じぶんの住んでいた東京のジャズ環境、とでもいったものをすこしまとめてみることにした。なんとなく目に、耳にはいってくる、この列島のジャズ・ミュージシャンが、アルバムを中心に記していることを、べつのところから補ったらいい、というおもいから。
  
  図書館選書
  70年代、十代の時聴いていたアルバムごとに何かを記したあと、今、自分とどうなのか、今、それを書く必要があるのか。聴いて、聴きなおして、書いて、こそのものなのか…列島ジャズ・ミュージシャンの記すものを補う一反射

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  小沼 純一(コヌマ ジュンイチ)
  １９５９年東京生まれ。音楽・文化批評家・詩人。学習院大学文学部フランス文学科卒業。現在、早稲田大学文学学術院教授。１９９８年第８回出光音楽賞（学術・研究部門）受賞

• 著者について

  小沼 純一 (コヌマジュンイチ)
  こぬま・じゅんいち　1959年東京生まれ。音楽・文化批評家・詩人。小学校から高校まで暁星学園に学ぶ。学習院大学文学部フランス文学科卒業。製薬会社に勤務しながら文学・美術・音楽についての文章を発表し、流通経済大学・国立音楽院等での勤務・講演を経て、2001年より早稲田大学文学部客員教授。2002 年助教授、現在、文学学術院教授。著書に、『いと、はじまりの』（思潮社1994）『ピアソラ』（河出書房新社1997）『ミニマル・ミュージックその展開と思考』（青土社1997）『武満徹 音・ことば・イメージ』（青土社1999）『サウンド・エシックスこれからの「音楽文化論」入門』（平凡社新書 2000）『バカラック、ルグラン、ジョビン愛すべき音楽家たちの贈り物』（平凡社2002）『武満徹その音楽地図』（PHP 新書 2005）『バッハ「ゴルトベルク変奏曲」世界・音楽・メディア』（みすず書房2006）『無伴奏 イザイ、バッハ、そしてフィドルの記憶へ』（アルテスパブリッシング2008）『しっぽがない』（青土社2020）、訳書に『ジョン・ケージ著作選』（ちくま学芸文庫2009）等がある。

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