伝統芸能と民俗芸能のイコノグラフィー"図像学" [単行本]

伝統芸能と民俗芸能のイコノグラフィー"図像学" [単行本] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  郡司正勝、本田安次らの後は未着手のままであった初期歌舞伎研究を中心に、近世初期の芸能（歌舞伎・能楽・琉球芸能）と絵画・工芸・文芸を縦横に行き来し、日本文化史を図像学の観点から捉えなおす。時を超え意匠から鮮やかに蘇える近世期―珠玉の日本文化論。

• 目次

  はじめに―日本文化のこころに触れる図像学
  第一章　込められたものがたりの始まりは―鯉と恋と「扇の的」《阿国歌舞伎・遊女歌舞伎》
  　　一　「柳橋水車図屏風」が放つ金色の妖気
  　　二　「遊女柳橋扇面流図屏風」を解く「鍵」は―七面の絵扇
  第二章　あらわれた柳の大樹の“謎”―宇治の橋姫と『歌舞伎図巻』「鐘聞」
  　　一　どうして柳の木があるの―柳は夢か幻か。「鐘聞」の“謎”
  　　二　「月」が導く“時（時代）の意匠”
  　　三　江戸時代の表象世界を読み解く〈鍵〉は―たとえ時が移ろうとも……波に洗われた千鳥の足跡は永遠に残る
  第三章　舞踊図：画にとどめられた一瞬の舞姿―初期歌舞伎舞踊の「型」の成立と「舞踊図」の誕生《遊女歌舞伎》
  　　一　描かれた「舞踊図」の謎―江戸時代初期に花開いた女性の舞踊姿とは
  　　二　意匠が伝える由来―鳳凰の表された意味は
  　　三　国宝　琉球国王尚家伝来紅型衣裳と左三つ巴紋―海を越えた意匠
  第四章　藤の花枝に込められた想いは―大津絵「藤娘」のこころと若衆歌舞伎
  　　一　大津絵「藤娘」の“謎”―あなたは誰？
  　　二　〈謎解き〉のスタート―解く“鍵”「藤の花枝」
  　　三　黒紅地小袖の“娘”―描かれた“踊衣裳”
  　　四　藤娘と“恋の縁結び”―藤の花を折りて……（在原業平）
  　　五　「笹を藤に持ち替えて」の謎―飛び出た藤の花・“絵姿”・記された“ことば”
  第五章　洛陽の時と別れ―画に響くのは謡の詞「誰が袖図屏風」に込められた能のものがたり《若衆歌舞伎・野郎歌舞伎》
  　　一　配された情景に物語が流れ出す―日本美術における“御所解模様”
  　　二　画に響くものは謡の詞章―根津美術館蔵「誰が袖図屏風」
  第六章　軒端の梅と朝露の花―歌謡と芸能、琉球宮廷舞踊と大和文化
  　　一　軒端の梅と朝露の花―世阿弥作「東北」（仕舞）と玉城朝薫・「かぎやで風」
  　　二　琉球に伝えられた京の都の“淀の川瀬の水車”―「江戸下口説」
  　　三　琉球宮廷舞踊 古典女踊り「諸屯」と大和の宮廷文化
  　　四　『古今和歌集』と琉球芸能の幕開け祝儀舞踊―若衆踊「若衆特牛節」
  　　五　“楽童子”はなぜ元服前の少年であったのか―琉球宮廷舞踊 古典女踊り「柳」
  　　六　琉球に伝えられた“小野小町”
  　　七　咲くやこのはな―琉球宮廷芸能に咲いた“藤の花”
  図版典拠・映像一覧
  あとがき―図像学と生きる深さ

• 内容紹介

  郡司正勝、本田安次らの後は未着手のままであった初期歌舞伎研究を中心に、近世初期の芸能（歌舞妓・能楽・琉球芸能）と絵画・工芸・文芸を縦横に行き来し、日本文化史を図像学の観点から捉えなおす。時を超え意匠から鮮やかに蘇える近世期―珠玉の日本文化論。

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  児玉 絵里子(コダマ エリコ)
  京都芸術大学専任講師。博士（文学、早稲田大学）。早稲田大学大学院文学研究科芸術学（美術史）修士課程修了。沖縄国際大学南島文化研究所特別研究員、法政大学沖縄文化研究所国内研究員、文化学園大学文化ファッション研究機構共同研究員。東京国立博物館学芸部工芸課染織室非常勤職員、国指定重要無形文化財「紅型」保持者　玉那覇有公主宰・玉那覇紅型工房、浦添市美術館嘱託学芸員を経て、財団法人海洋博覧会記念公園管理財団（一般財団法人沖縄美ら島財団）学芸員。退職後、ドナルド・キーン・センター柏崎学芸員などを経て現職

• 著者について

  児玉絵里子 (コダマエリコ)
  京都芸術大学専任講師。博士（文学、早稲田大学）。
  早稲田大学大学院文学研究科芸術学（美術史）修士課程修了。財団法人海洋博覧会記念公園管理財団（一般財団法人沖縄美ら島財団）学芸員、ドナルド・キーン・センター柏崎学芸員などを経て、現職。※2024年6月現在
  ［主要著書等］『初期歌舞伎・琉球宮廷舞踊の系譜考―三葉葵紋、枝垂れ桜、藤の花―』錦正社、2022年。『琉球紅型』ADP、2012年。『図説 琉球の染めと織り』河出書房新社ふくろうの本、2005年。第10回木村重信民族藝術学会賞受賞。

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