バッハ「平均律」解読〈2〉"平均律クラヴィーア曲集第2巻"全24曲 [単行本]

バッハ「平均律」解読〈2〉"平均律クラヴィーア曲集第2巻"全24曲 の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  “平均律クラヴィーア曲集　第２巻”全２４曲を、各曲ごとの解説と書き込み入り楽譜で読み解く。現代の作曲家による分析を演奏への具体的な手引きとして活用。当時の作曲における慣例や伝統を知り、バッハの創作過程をたどる。その革新性から、ヴェーベルン、シュトックハウゼン、ブーレーズ、クセナキスへと続くヨーロッパ音楽の知の系譜を確認する。

• 目次

  序論　《平均律クラヴィーア曲集 第2巻》を読み解く前に
  
  　《平均律クラヴィーア曲集》の位置づけ
  　各曲のあり方と関連性
  　前奏曲とフーガに関する若干の知識
  　本書について
  
  楽曲分析
  
  　前奏曲とフーガI　ハ長調　BWV870
  　前奏曲とフーガII　ハ短調　BWV871
  　前奏曲とフーガIII　嬰ハ長調　BWV872
  　前奏曲とフーガIV　嬰ハ短調　BWV873
  　前奏曲とフーガV　ニ長調　BWV874
  　前奏曲とフーガVI　ニ短調　BWV875
  　前奏曲とフーガVII　変ホ長調　BWV876
  　前奏曲とフーガVIII　嬰ニ短調　BWV877
  　前奏曲とフーガIX　ホ長調　BWV878
  　前奏曲とフーガX　ホ短調　BWV879
  　前奏曲とフーガXI　ヘ長調　BWV880
  　前奏曲とフーガXII　へ短調　BWV881
  　前奏曲とフーガXIII　嬰ヘ長調　BWV882
  　前奏曲とフーガXIV　嬰へ短調　BWV883
  　前奏曲とフーガXV　ト長調　BWV884
  　前奏曲とフーガXVI　ト短調　BWV885
  　前奏曲とフーガXVII　変イ長調　BWV886
  　前奏曲とフーガXVIII　嬰ト短調　BWV887
  　前奏曲とフーガXIX　イ長調　BWV888
  　前奏曲とフーガXX　イ短調　BWV889
  　前奏曲とフーガXXI　変ロ長調　BWV890
  　前奏曲とフーガXXII　変ロ短調　BWV891
  　前奏曲とフーガXXIII　ロ長調　BWV892
  　前奏曲とフーガXXIV　ロ短調　BWV893
  
  分析楽譜
  
  　前奏曲とフーガI　ハ長調　BWV870
  　前奏曲とフーガII　ハ短調　BWV871
  　前奏曲とフーガIII　嬰ハ長調　BWV872
  　前奏曲とフーガIV　嬰ハ短調　BWV873
  　前奏曲とフーガV　ニ長調　BWV874
  　前奏曲とフーガVI　ニ短調　BWV875
  　前奏曲とフーガVII　変ホ長調　BWV876
  　前奏曲とフーガVIII　嬰ニ短調　BWV877
  　前奏曲とフーガIX　ホ長調　BWV878
  　前奏曲とフーガX　ホ短調　BWV879
  　前奏曲とフーガXI　ヘ長調　BWV880
  　前奏曲とフーガXII　へ短調　BWV881
  　前奏曲とフーガXIII　嬰ヘ長調　BWV882
  　前奏曲とフーガXIV　嬰へ短調　BWV883
  　前奏曲とフーガXV　ト長調　BWV884
  　前奏曲とフーガXVI　ト短調　BWV885
  　前奏曲とフーガXVII　変イ長調　BWV886
  　前奏曲とフーガXVIII　嬰ト短調　BWV887
  　前奏曲とフーガXIX　イ長調　BWV888
  　前奏曲とフーガXX　イ短調　BWV889
  　前奏曲とフーガXXI　変ロ長調　BWV890
  　前奏曲とフーガXXII　変ロ短調　BWV891
  　前奏曲とフーガXXIII　ロ長調　BWV892
  　前奏曲とフーガXXIV　ロ短調　BWV893
  
  あとがき

• 出版社からのコメント

  作曲家の視点からバッハの意図と創作過程を明らかにし、演奏の指針を提供する。現代日本を代表する作曲家による分析と解説、第2弾！

• 内容紹介

  調性の彼方にバッハが聴き取った音響とは──
  作曲家の視点からバッハの意図と創作過程を明らかにし、
  演奏の具体的な指針を提供する！
  
  現代日本を代表する作曲家による、《平均律クラヴィーア曲集》の分析と解説、第2弾！
  
  第1巻につづき、調性のさらなる可能性を追求するバッハが、その彼方に聴きとった音響にせまる。
  
  各曲ごとの解説と2色刷の書き込み入り楽譜で、創作の過程をひもとき、演奏・分析・聴取を一新する。
  
  当時の作曲における慣例や伝統を知ることで、学習者がピアノ演奏の手引きとして活用できるだけでなく、ウェーベルン、シュトックハウゼン、ブーレーズ、クセナキスらヨーロッパ現代音楽の作曲思想にも通ずるバッハの革新性にせまり、精緻に構造化された〈音楽の知の迷宮〉を可視化する！
  
  図書館選書
  調性の彼方にバッハが聴き取った音響とは──。作曲家の視点からバッハの意図と創作過程を明らかにし、演奏の具体的な指針を提供する。現代日本を代表する作曲家による、《平均律クラヴィーア曲集》の分析と解説、第2弾！

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  小鍛冶 邦隆(コカジ クニタカ)
  東京藝術大学作曲科在学中より指揮者・山田一雄のアシスタントをつとめ、同大学院をへて、パリ国立高等音楽院作曲科でＯ．メシアン、ピアノ伴奏科でＨ．ピュイグ＝ロジェほかに、またウィーン国立音楽大学指揮科でＯ．スウィトナーに学ぶ。自作を含むプログラムで東京都交響楽団を指揮。現在東京藝術大学名誉教授

• 著者について

  小鍛冶 邦隆 (コカジ クニタカ)
  東京藝術大学作曲科在学中より指揮者・山田一雄のアシスタントをつとめ、同大学院をへて、パリ国立高等音楽院作曲科でO.メシアン、ピアノ伴奏科でH.ピュイグ゠ロジェほかに、またウィーン国立音楽大学指揮科でO.スウィトナーに学ぶ。自作を含むプログラムで東京都交響楽団を指揮。以後新日フィル、日フィル、東響、東フィルなどを指揮。2003年度東京現代音楽アンサンブルCOmeT公演「室内オーケストラの領域Ⅲ」にたいして第3回佐治敬三賞受賞。クセナキス作曲コンクール（パリ）第1位、入野賞、文化庁舞台芸術創作奨励賞，国際現代音楽協会（ISCM）「世界音楽の日々」ほかに入選。
  
  著書に『作曲の思想─音楽・知のメモリア』（アルテスパブリッシング）、『作曲の技法──バッハからウェーベルンまで』（音楽之友社）、『バッハ様式によるコラール技法』（共著，音楽之友社）、『楽典──音楽の基礎から和声へ』（共著、アルテスパブリッシング）、訳書に『ケルビーニ　対位法とフーガ講座』（アルテスパブリッシング）、監修書にベルリオーズ／ R.シュトラウス『管弦楽法』（音楽之友社）、ボワヴァン『オリヴィエ・メ…

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