映画のタネとシカケ 現代日本映画編―なぜ好きな映画は何度も観たくなるのか? [単行本]

映画のタネとシカケ 現代日本映画編―なぜ好きな映画は何度も観たくなるのか? の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  なぜ好きな映画は何度も観たくなるのか？

• 目次

  CASE01『そして父になる』 監督:是枝裕和
  音が表現する 2 つの家族の違い
  
  CASE02 『紙の月』 監督:吉田大八
  主人公の心情を可視化するへアメイク
  
  CASE03 『凶悪』 監督:白石和彌
  2 人の男の気持ちが近づき、遠ざかるのを描くカットバック
  
  CASE04『トウキョウソナタ』 監督:黒沢 清
  家族の破滅と再生を物語る、カメラの構図と照明
  
  CASE05 『永い言い訳』 監督:西川美和
  音が伝える場所の雰囲気と物語の伏線
  
  CASE06 『ドライブ・マイ・カー』 監督:濱口竜介
  親密さが増すのを見せる人物とカメラの位置
  
  CASE07 『モリのいる場所』 監督:沖田修一
  主人公の世界観を作り出す「美術」の力
  
  CASE08 『たそがれ清兵衛』 監督:山田洋次
  言葉に出せない気持ちを語る筋道の通った照明
  
  CASE09 『座頭市』 監督:北野 武
  間合いとレンズの違いが生み出す殺陣の臨場感
  
  CASE10『崖の上のポニョ』 監督:宮崎 駿
  動線の向きと「コマ打ち」で描かれるスペクタクルなシーン
  
  CASE11 『バトル・ロワイアル』 監督:深作欣二
  カメラワークとブロッキングが結びついた〝目減り〟を防ぐ演出術
  
  COLUMN 01 レンズを交換する理由
  COLUMN 02 物語の転換点で位置関係を変える映像演出『アベンジャーズ/ エンドゲーム』

• 出版社からのコメント

  なぜ好きな映画は何度も観たくなるのか?
  
  映画カメラマンが2000年代以降の現代日本映画にしかけられたタネとシカ

• 内容紹介

  リリー・フランキーさん推薦！
  
  「人になるほどと頷かせることは難しい。
  一度観た映画を再び観賞させることは、更にまた難しい。この一冊は、そのふたつの難題を併せ持っている。それは、御木茂則が映画制作のプロフェッショナルだからではない。彼は今でも、生まれて初めて映画を観た少年のように、映画の不思議と、映画の魔法を瑞々しく見つめているからである」
  
  著者前文より
  
  この「映画のタネとシカケ 現代日本映画編」は映画作りに携わりたい人、携わる人、そして映画が好きな人に読んでもらうことを念頭に書きました。本書では11本の映画の技術的な工夫（演出・映像・仕上げ）＝「タネとシカケ」を読み解いて、言語化と図式化をしています。副題「なぜ好きな映画は何度も観たくなるのか?」は、私が中学3年生のとき、名画座で大好きな『スターウォーズ』シリーズの『スターウォーズ ジェダイの復讐』（現在の題はジェダイの帰還）をずっと観続けていた体験から思いついたものです。10日で27回観て、なぜ好きな映画は何度も観られるのか、映画の「タネとシカケ」を知りたいという思いが、私の中で芽生えました。今回の副題は、私の原点と言えるものです。

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  御木 茂則(ミキ シゲノリ)
  映画カメラマン／１９６９年生まれ。日本映画学校（現・日本映画大学）卒業後、丸池納氏に師事。日本映画撮影監督協会理事／名古屋学芸大学　教授（２５年～）、神戸芸術工科大学　非常勤講師、京都芸術大学　講師／２３年度文化庁芸術家在外研修員

• 著者について

  御木 茂則 (ミキ シゲノリ)
  映画カメラマン。日本映画撮影監督協会理事。神戸芸術工科大学 非常勤講師。撮影:『部屋/THE ROOM』『希望の国』(園子温監督)『火だるま槐多よ』(佐藤寿保監督)　照明:『滝を見にいく』(沖田修一監督)『彼女はひとり』(中川奈月監督) など。前著「映画のタネとシカケ」は好評発売中。

映画のタネとシカケ 現代日本映画編―なぜ好きな映画は何度も観たくなるのか? の商品スペック