空想映像文化論―怪獣ブームから『宇宙戦艦ヤマト』へ [単行本]

空想映像文化論―怪獣ブームから『宇宙戦艦ヤマト』へ の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  『ウルトラマン』、『仮面ライダー』、「アニメージュ」とアニメブーム―日本のアニメと特撮が世界に誇るものとなった理由を、６０、７０年代「テレビまんが」文化から紐解く！『君たちはどう生きるか』『ゴジラ－１．０』アカデミー賞同時受賞の意味。石ノ森章太郎は昭和のＩＰクリエイターだった！？プリキュアの元祖はセーラームーンではなく○○○○！「怪獣ブーム」を終わらせたのは『宇宙戦艦ヤマト』？

• 目次（「BOOK」データベースより）

  序章　「アニメと特撮」の分断を越える「空想映像文化」
  第１部　「テレビまんが」の定義と誕生前夜（「テレビまんが」とは何か？；「特撮文化」と「怪獣ブーム」；昭和の歩みと「テレビまんが」誕生前夜）
  第２部　６０年代と第１次怪獣ブーム（「テレビまんが」とキャラクタービジネス；２人の“神様”と「第１次怪獣ブーム」；「第２次怪獣ブーム」の前史『サイボーグ００９』）
  第３部　７０年代前半と第２次怪獣ブーム（１９７０年前後に起きた映像業界の大転換；「等身大変身ブーム」の時代；「テレビランド」の誕生とメディアの変化；「ロボットアニメブーム」の萌芽）
  第４部　ロボットアニメブームから『ヤマト』誕生、そして第３次怪獣ブームへ（ロボットアニメブームの正体；出版が価値を創出した「第３次怪獣ブーム」；「第３次怪獣ブーム」の限界点；「ヤマト世代」のクリエイターたちの時代）
  終章　「空想映像文化」の未来に向けて

• 出版社からのコメント

  日本アニメの独自性は、特撮抜きには理解できない！

• 内容紹介

  『ウルトラマン』、『仮面ライダー』、『宇宙戦艦ヤマト』、『機動戦士ガンダム』――アニメ・特撮が混然一体だった1960、70年代「テレビまんが」から考える画期的メディア文化論

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  氷川 竜介(ヒカワ リュウスケ)
  １９５８年兵庫県生まれ。アニメ・特撮研究家。明治大学大学院特任教授、ＺＥＮ大学教授（２０２５年度から）、特定非営利活動法人アニメ特撮アーカイブ機構（ＡＴＡＣ）副理事長。東京工業大学（現・東京科学大学）在学時からアニメ誌上で執筆を始め、ＩＴ系製造業勤務を経て２００１年に文筆家として独立。文化庁メディア芸術祭アニメーション部門審査委員、毎日映画コンクール審査委員、東京国際映画祭プログラミング・アドバイザーなどを歴任

• 著者について

  氷川　竜介 (ヒカワ　リュウスケ)
  1958年兵庫県生まれ。アニメ・特撮研究家。特定非営利活動法人アニメ特撮アーカイブ機構（ATAC）副理事長。大学在学時からアニメ誌上で執筆を始め、2001年に文筆家として独立。文化庁メディア芸術祭アニメーション部門審査委員、毎日映画コンクール審査委員、東京国際映画祭プログラミング・アドバイザーなどを歴任。主な編著書に『20年目のザンボット３』（太田出版）、『細田守の世界‐‐希望と奇跡を生むアニメーション』（祥伝社）、『安彦良和アニメーション原画集「機動戦士ガンダム」』（角川書店）など。

空想映像文化論―怪獣ブームから『宇宙戦艦ヤマト』へ の商品スペック