暗示の構造―象徴主義絵画のレトリック [単行本]

暗示の構造―象徴主義絵画のレトリック [単行本] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  モロー、ゴーガン、ルドン、クノップフ、ミュシャらの絵画が発する複雑で謎めいた効果を「暗示を創り出す画面のレトリック」の視点から考察。絵画の象徴主義を定まった様式ではなく、様々な暗示の方法であると仮定する。

• 目次

  ［目次］
  序論　7
  一　絵画の象徴主義　7
  二　象徴主義美術の理論　11
  三　象徴主義の研究史　27
  四　本書の方法論と研究対象　36
  
  第一章　暗示する文様／ギュスターヴ・モロー作品における線と色彩の乖離　41
  一　問題提起　41
  二　線と色彩の乖離　45
  三　モローのコスチューム観　52
  四　空間への拡大　55
  五　文様の象徴性　61
  六　結論　68
  
  第二章　壁のない幻視／ゴーガンの《説教の幻視》とオーリエ　70
  一　問題提起　70
  二　ゴーガンの《説教の幻視》　71
  三　《説教の幻視》の成立過程　75
  四　オーリエの「絵画における象徴主義　ポール・ゴーガン」　88
  五　オーリエの見る《説教の幻視》　90
  六　結論　98
  
  第三章　コレスポンダンスの核／ルドンの《目を閉じて》の位置　99
  一　問題提起　99
  二　《目を閉じて》のヴァリアント　102
  三　暗示の手法　113
  四　イメージの想起　117
  五　コレスポンダンス　121
  六　結論　124
  
  第四章　物語らぬ挿絵／オディロン・ルドンの版画集『幽霊屋敷』の方法　125
  一　問題提起　125
  二　制作の経緯　126
  三　ブルワー＝リットンの原作小説　128
  四　各葉のイメージとテキスト　131
  五　挿絵という問題　145
  六　結論　153
  
  第五章　呼び交わす人物と背景／《ド・ドムシー男爵夫人の肖像》に見る隠喩的構造　154
  一　問題提起　154
  二　パネルの装飾性　159
  三　光の空間　164
  四　人物と背景　171
  五　視覚的隠喩　181
  六　結論　189
  
  第六章　喚起する類似／フェルナン・クノップフの《青い翼》から《白、黒、金》へ　190
  一　問題提起　190
  二　ディスクリプション　192
  三　《青い翼》の意味をめぐって　195
  四　《私は私自身に扉の鍵を掛ける》との関係　200
  五　鏡像と神秘　207
  六　結論　218
  
  第七章　暗示する広告／ミュシャのポスターと象徴主義のレトリック　219
  一　問題提起　219
  二　ミュシャのポスターと同時代評　221
  三　ミュシャの商品ポスターと象徴主義絵画　228
  四　叙述の変化　242
  五　結論　244
  
  結論　247
  あとがき　253
  
  註　　1
  文献一覧　　33
  人名索引　　51

• 内容紹介

  ［目次］
  序論　7
  一　絵画の象徴主義　7
  二　象徴主義美術の理論　11
  三　象徴主義の研究史　27
  四　本書の方法論と研究対象　36
  
  第一章　暗示する文様／ギュスターヴ・モロー作品における線と色彩の乖離　41
  一　問題提起　41
  二　線と色彩の乖離　45
  三　モローのコスチューム観　52
  四　空間への拡大　55
  五　文様の象徴性　61
  六　結論　68
  
  第二章　壁のない幻視／ゴーガンの《説教の幻視》とオーリエ　70
  一　問題提起　70
  二　ゴーガンの《説教の幻視》　71
  三　《説教の幻視》の成立過程　75
  四　オーリエの「絵画における象徴主義　ポール・ゴーガン」　88
  五　オーリエの見る《説教の幻視》　90
  六　結論　98
  
  第三章　コレスポンダンスの核／ルドンの《目を閉じて》の位置　99
  一　問題提起　99
  二　《目を閉じて》のヴァリアント　102
  三　暗示の手法　113
  四　イメージの想起　117
  五　コレスポンダンス　121
  六　結論　124
  
  第四章　物語らぬ挿絵／オディロン・ルドンの版画集『幽霊屋敷』の方法　125
  一　問題提起　125
  二　制作の経緯　126
  三　ブルワー＝リットンの原作小説　128
  四　各葉のイメージとテキスト　131
  五　挿絵という問題　145
  六　結論　153
  
  第五章　呼び交わす人物と背景／《ド・ドムシー男爵夫人の肖像》に見る隠喩的構造　154
  一　問題提起　154
  二　パネルの装飾性　159
  三　光の空間　164
  四　人物と背景　171
  五　視覚的隠喩　181
  六　結論　189
  
  第六章　喚起する類似／フェルナン・クノップフの《青い翼》から《白、黒、金》へ　190
  一　問題提起　190
  二　ディスクリプション　192
  三　《青い翼》の意味をめぐって　195
  四　《私は私自身に扉の鍵を掛ける》との関係　200
  五　鏡像と神秘　207
  六　結論　218
  
  第七章　暗示する広告／ミュシャのポスターと象徴主義のレトリック　219
  一　問題提起　219
  二　ミュシャのポスターと同時代評　221
  三　ミュシャの商品ポスターと象徴主義絵画　228
  四　叙述の変化　242
  五　結論　244
  
  結論　247
  あとがき　253
  
  註　　1
  文献一覧　　33
  人名索引　　51

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  喜多崎 親(キタザキ チカシ)
  成城大学文芸学部教授、一橋大学名誉教授。早稲田大学大学院文学研究科博士課程中退、博士（文学）。国立西洋美術館主任研究官、一橋大学大学院言語社会研究科教授などを経て現職。専門は一九世紀フランス美術史

• 著者について

  喜多崎親 (キタザキチカシ)
  喜多崎親（きたざき・ちかし）
  成城大学文芸学部教授、一橋大学名誉教授。早稲田大学大学院文学研究科博士課程中退、博士（文学）。国立西洋美術館主任研究官、一橋大学大学院言語社会研究科教授などを経て現職。専門は一九世紀フランス美術史。著書に『聖性の転位──一九世紀フランスに於ける宗教画の変貌』（三元社、2011年）、『甦る竪琴──ギュスターヴ・モロー作品における詩人イメージの変遷』（羽鳥書店、2021年）、編著書に『前ラファエッロ主義─過去による一九世紀絵画の革新』（三元社、2018年）、『近代の都市と芸術２ パリＩ──一九世紀の首都』（竹林舎、2014年）、『岩波西洋美術用語辞典』（益田朋幸と共編著 、岩波書店、2005年）など。

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