カンディンスキーと日本の前衛―版画・抽象・音楽(「近代美術」再考-前衛・モダニズム・近代美術館〈第1集〉) [単行本]

カンディンスキーと日本の前衛―版画・抽象・音楽(「近代美術」再考-前衛・モダニズム・近代美術館〈第1集〉) の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  本書は、カンディンスキーによる「抽象」絵画の創出という、近代美術史上の画期的出来事への道程に、木版画の実践を位置づけた。さらにこの芸術家が掲げる「諸芸術の総合」という理念の展開を、文学から舞台、ロック・ミュージックまで越境して分析する。この試みは、近代日本の前衛的表現におけるカンディンスキーやバウハウスとの連関を掘り起こすものであり、美術館で長く学芸員として活動した著者による、近代美術という〈響き〉の広がりの成果である。

• 目次

  第Ⅰ部 カンディンスキーの「抽象」から「諸芸術の総合」へ
  第一章 「青騎士」像―年刊誌『青騎士』の表紙絵について
  第二章 カンディンスキーの木版画作品（一九〇二年―一九一〇年）―「抽象」への道
  第三章 カンディンスキーの詩画集『響き』（一九一三年）について―「抽象」の誕生
  第四章 「諸芸術の総合化」に向けて―二〇世紀初頭の一動向
  第五章 ふたたびカンディンスキーをめぐって
  第Ⅱ部 日本の「前衛」再考―カンディンスキーの受容
  第一章 青木繁《海の幸》（一九〇四年）再考―その絵画表現の革新性について
  第二章 萬鐡五郎、村山知義、竹久夢二、そして恩地孝四郎たちのカンディンスキー
  第三章 日本の「前衛」再考
  第四章 「日本画」の前衛―「シュパンヌンク」の響き

• 内容紹介

  抽象の誕生から日本の前衛へカンディンスキーが響かせた芸術の核心を問う─
  
  本書は、カンディンスキーによる「抽象」絵画の創出という、近代美術史上の画期的出来事への道程に、木版画の実践を位置づけた。さらにこの芸術家が掲げる「諸芸術の総合」という理念の展開を、文学から舞台、ロック・ミュージックまで越境して分析する。この試みは、近代日本の前衛的表現におけるカンディンスキーやバウハウスとの連関を掘り起こすものであり、美術館で長く学芸員として活動した著者による、近代美術という〈響き〉の広がりの成果である。

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  山野 英嗣(ヤマノ ヒデツグ)
  １９５２年大阪市生まれ。２０１７年和歌山県立近代美術館長となり、２０２５年３月退職。「日本の前衛Ａｒｔ　ｉｎｔｏ　Ｌｉｆｅ　１９００‐１９４０」展で、第１２回（２０００年）倫雅美術奨励賞（美術評論部門）受賞

• 著者について

  山野　英嗣 (ヤマノ　ヒデツグ)
  1952 年 大阪市生まれ。
  1980 年 関西大学大学院文学研究科博士課程前期課程修了。
  同年 兵庫県立近代美術館学芸課学芸員となり、普及課学芸員も務める。
  1995 年 京都国立近代美術館主任研究官、学芸課長を経て定年退職。
  2014 年 新居浜市参与、総合文化施設準備室（美術館担当）。
  2015 年 新居浜市美術館長。
  2017 年 和歌山県立近代美術館長。
  編著に、小出楢重画集刊行委員会『小出楢重画集』、東方出版、2002 年。『コレクション・モダン都市文化 第44 巻 デザインとバウハウス』、ゆまに書房、2009 年。『東西文化の磁場日本近代の建築・デザイン・工芸における境界的作用史の研究』、国書刊行会、2013 年など。カンディンスキーについては、『世界美術大全集 第26 巻 表現主義と社会派』（小学館、1995年）の「作品解説」を担当執筆。「日本の前衛 Art into Life 1900-1940」展で、第12 回（2000 年）倫雅美術奨励賞（美術評論部門）受賞。

カンディンスキーと日本の前衛―版画・抽象・音楽(「近代美術」再考-前衛・モダニズム・近代美術館〈第1集〉) の商品スペック