小津映画の音―物音・言葉・音楽 [単行本]

小津映画の音―物音・言葉・音楽 [単行本] の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  声にためらい、音楽を軽視したとも言われる小津安二郎だが、トーキー以後の作品には、巧みに音が配されている。音楽にとどまらない「音」と映像の連関を丹念に読み解くことで、そこに生み出された驚くべき効果を明らかにし、小津論・映画論の新地平を拓く。

• 目次

  　凡 例
  
  序　章
  　　　　 1　遅れ
  　　　　 2　サイレントの「勉強」
  　　　　 3　小津映画論
  　　　　 4　小津映画研究のこれまで
  　　　　 5　これまでの映画音響研究と本書のスタンス
  　　　　 6　本書の構成
  
  　　第Ⅰ部　物 音
  
  第1章　引戸の音
  　　　　　 －－『東京物語』（1953）における例外的な音と物語との連関
  　　　　 1　引戸の音の違い
  　　　　 2　来訪シーン －－ 迎えられない者
  　　　　 3　外出シーン －－ 送られない者
  　　　　 4　土手のシーン －－ とみの死
  　　　　 5　規範と例外
  
  第2章　屁の音
  　　　　　 －－『お早よう』（1959）の変容する屁の音
  　　　　 1　オナラ遊び
  　　　　 2 「余計なこと」
  　　　　 3　屁の音から言葉へ、そして音楽へ
  　　　　 4 「余計なこと」の肯定
  　　　　 5　小津映画内規範
  
  　　第Ⅱ部　言 葉
  
  第3章　大阪弁
  　　　　　 －－『淑女は何を忘れたか』（1937）における方言の使用とその擬似性
  　　　　 1　感染する大阪弁
  　　　　 2 「擬似的な方言」
  　　　　 3　節子のギャング化
  　　　　 4 「真にトーキーを受け入れたことを示す作品」
  
  第4章　画面外の声
  　　　　　 －－『お茶漬の味』（1952）にみる不可視の話し手の力
  　　　　 1　小津のトーキー論
  　　　　 2　CP の前倒し修正
  　　　　 3　画面外の声
  　　　　 4　CP の修正という編集
  
  　　第Ⅲ部　音 楽
  
  第5章　オルゴール音楽
  　　　　　 －－『麦秋』（1951）における〈我が家〉のライトモチーフ
  　　　　 1　物語世界内の音の規範
  　　　　 2　オルゴール音楽
  　　　　 3　平行法の音楽
  　　　　 4　重厚な音色
  
  第6章　ピアノ音楽
  　　　　　 －－『秋日和』（1960）における「場ふさぎの音楽」
  　　　　 1　画面外の音としてのピアノ音楽
  　　　　 2　服飾学院のシーン
  　　　　 3　茶の間のシーン
  　　　　 4　完全性のもとに繰り返されるピアノ音楽
  
  　　第Ⅳ部　テンポ・間・リズム
  
  第7章　テンポと間
  　　　　　 －－ 小津映画の〈遅さ〉について
  　　　　 1　絵画的画面 －－『早春』評
  　　　　 2　繰り返し －－『東京暮色』評
  　　　　 3 「ひどく退くつな「間」」－－『東京暮色』の夜の杉山家のシークェンス
  　　　　 4　夫婦の修羅場 －－『お茶漬の味』と『早春』における妻の苛立ちと怒り
  　　　　 5　テンポと間
  
  第8章　映像とリズム
  　　　　　 －－ 小津映画における〈無人のショット〉
  　　　　 1　画面外の間欠的な物音
  　　　　 2　出来事を予告する物音
  　　　　 3　時と場所を伝える物音
  　　　　 4　規範を形成しない特別な音
  　　　　 5　トーキー化された〈無人のショット〉
  
  終　章
  　　　　 1　規範と例外
  　　　　 2　小津映画の音
  　　　　 3　木魚の音 －－ 結びに代えて
  
  　註
  　あとがき
  　参考文献
  　図表一覧
  　索 引

• 出版社からのコメント

  「音」は映画的ではない？――音楽にとどまらない「音」と映像の連関、その驚くべき効果を読み解き、小津論・映画論の新地平を拓く。

• 内容紹介

  「音」は映画的ではない？――声にためらい、音楽を軽視したとも言われる小津安二郎だが、トーキー以後の作品には、巧みに音が配されている。音楽にとどまらない「音」と映像の連関を丹念に読み解くことで、そこに生み出された驚くべき効果を明らかにし、小津論・映画論の新地平を拓く。

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  正清 健介(マサキヨ ケンスケ)
  １９８４年熊本市に生まれる。２０１８年一橋大学大学院言語社会研究科博士後期課程修了。日本学術振興会特別研究員等を経て、東亜大学大学院総合学術研究科准教授、博士（学術）

• 著者について

  正清 健介 (マサキヨ ケンスケ)
  1984年　熊本市に生まれる
  2018年　一橋大学大学院言語社会研究科博士後期課程修了
  日本学術振興会特別研究員等を経て
  現　在　東亜大学大学院総合学術研究科准教授、博士（学術）
  
  論文：
  「ジャック・タチ映画の音響表現の特異性――台詞の優位性に対する〈挑戦〉」（杉野健太郎編『映画史の論点――映画の〈内〉と〈外〉をめぐって』〈映画学叢書〉ミネルヴァ書房、2023年）
  「エリック・ロメール映画における恋のキューピッド、あるいは〈天佑の友〉の声――画面外の声の「存在感ある」使用をめぐって」（『表象』18号、2024年）ほか

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